春山春水中，響起了嘚嘚馬蹄聲，彷彿一聲聲捷報在傳響。幽山深谷，柳林蔭下，閃出兩位騎馬文士，一正一背對著畫外，正向者幞頭軟帽，鬚髯在胸前拂動，右手握拳，彷彿把握著可控的命運。他側身向後，顯然在跟後一位文士交待著什麼，後有侍童挑著書擔尾隨。
圖文/徐顯龍 美術報 編/黃俊嫻 lisa
作者沈周題跋：“春風滿地百花枝，烏帽乘春半醉時。漫放玉鞭催馬急，瓊林還記宴歸遲。”品讀該詩，層層遞進，如剝春筍。首句寫景，二三句寫人的狀態，半醉、放鞭、催馬；到了最後一句，終於到了內裡——“瓊林還記宴歸遲”，一時讓觀者明白，畫中人何以如此情貌。此句為倒裝結構，應為“還記瓊林宴歸遲”，心還沉醉在瓊林宴豪華得意的排場裡，依依不捨。
明 沈周 春華晝錦圖 278。6×95。7cm 紙本設色 臺北故宮博物院藏
瓊林宴，是為殿試後新科進士舉行的宴會。黃梅戲《女駙馬》中，最令人耳熟能詳的，就是這句：“我也曾赴過瓊林宴，我也曾打馬御街前。”風光無限。
宴席上注入體內的酒精早已消退，但，混合著盪漾春心的酒意，還沒有消散。沈周筆下，春日山林中，人物、山石、林木和屋舍，用筆疏放。在山巔處且以濃密的苔點增綴，表現草木滋發的意象。如此風景中，衣錦還鄉再好不過。畫名《春華晝錦圖》。
其實，沈周自己是沒有參與科舉的。與許多屢試不第後放棄科舉的文士不同，他是自始至終篤定了不仕之志。一生布衣，以書畫謀生。
明 沈周 春華晝錦圖（區域性）
這幅畫，立軸豎近三米，寬近一米，堪稱巨幅。試想，掛在中堂，如何引人矚目！令人猜測定製者或者收藏者的意圖，或是對衣錦還鄉“高光時刻”的追憶，或是寄託了“逢考必過”的美好祝願。無論是定製畫，還是應酬畫，沈周畫這樣的作品，也說明，他雖自己不參加科舉，但並不批判科舉，不會有嫌棄“肉食者鄙”的酸味，他尊重每個人對於自身前途的自由選擇。如果換做多次落第的徐渭，“甲方”到青藤書屋門口求畫一幅《春華晝錦圖》，他保證把門一關，嚷道：“徐渭不在，有畫不賣！”
沈周性格溫和，結交的朋友有平民百姓，也有吳寬等達官貴人。在他看來，仕與隱都好。明中期的吳中，政治氛圍寬鬆，經濟環境活躍，文人更趨關注他們當下生活質量。每個人都可以在“資本主義萌芽”的市場中找到自己的定位。改變命運的渠道並不會像《女駙馬》等戲劇中一樣，只有“出將”“入相”二種。
明 沈周 春華晝錦圖（區域性）
有研究者認為，該作雖有沈周的款題，然筆法略顯板滯柔弱，疑為後人偽託之作（以一個無意仕途的畫家的筆法，畫一幅高中皇榜、衣錦還鄉圖，也可見人們欽服於畫家本人的豁達）。又有研究者認為，未必，沈周還曾為贗作者題真跋呢。據說，有一位窮畫家，為了贍養母親，便臨摹了沈周的畫，並把這些畫拿來請沈周題字。沈周沒有絲毫不悅，竟為之潤色補筆、題款蓋章。
除了畫面下部的人物之外，畫中還有一個平行的世界——兩三間屋子，斜在山林中。其中的隱士，卻彷彿一株株向陽的植物，幾乎是被畫家“栽種”在屋裡，襟帶裡也流淌著和煦的春風。《明史》中說，沈周“居恆厭入城市，於郭外接行窩……晚年，匿跡惟恐不深，先後巡撫王恕、彭禮成禮敬之，欲留幕下，並以母老辭。”母年九十九而終，這時沈周也是八十高齡了。那一年，有人為他畫像，次年他再題畫雲：“似不似，真不真，紙上影，身外人。死生一夢，天地有塵。溪休休，吾懷自春。”——此處用典，唐司空圖作《休休亭記》，描寫他在溪上所建休休亭，追求恬然自適的境界——正如朱良志所說：“他（沈周）的胸懷中永遠有溫暖的春意，有‘即之也溫’的本色，哪怕生命短暫，人生之途充滿冰冷的氣息，而他仍然以自己的溫暖的心面世。”
1949年後著名書畫家作品限制出境名單
作品原則上不準出境者（25人）：
逐鹿畫壇，誰能登榜
“2021'「藝週刊」畫壇風雲榜”上榜名單：