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詩詞微塾
詩詞創作之
練字
關於煉字，我在以前的各種講座中談過很多，也多次列舉過不同位置上的字的不同煉法。今天，我們繼續談這個問題。
寫詩，格律等基礎性的知識都是“硬性”的，其實，只要用功，是不難掌握的。但是，有的人格律也熟了，對仗也會了，押韻也能比較準確地押了，可是寫出來的詩，就是沒有詩味，這到底是怎麼回事呢？甚至，大白話入詩，也可以合上平仄，也可以在格律上符合啊。這是因為，他不會煉字。
那麼，什麼是“煉字”呢？煉字是個詩詞學的的術語。其實，通俗點說，就是寫詩填詞時，對所選用的字的挑選和修改。如何去挑最好的“詞兒”來寫自己的作品，就是煉字。
我們一般把所有的漢字分為兩類，一類叫做“實字”，一類叫做“虛字”。
我們一般把所有的漢字分為兩類，一類叫做“實字”，一類叫做“虛字”。
實字，是指著字本身具有一定意義的字，比如名詞，代詞，代名詞。比如“山、水、日、月、花、春、秋、鳥、張三、你，我，他們……”等等。這類字，經常構成了我們寫作時的主體。寫山，寫水，寫你，寫我，寫神仙。怎麼運用這實字，其實是屬於我們上週講的“謀篇”的問題。實字的選用問題不叫煉字，真正詩學上所說的煉字，其實是指著煉虛字。
我們下面所要關注的，就是虛字！那麼先知道什麼是虛字。很簡單哦，除了上面說的實字，其餘的都是虛字了。比如，動詞，形容詞，副詞，連詞，助詞等等。一首詩裡，實字是骨架，虛字是脈絡和筋，虛字才是使詩意靈動起來的關鍵。
比如說一個“山”有什麼意思？但說它是“大山、小山、高山、禿山、青山……”這一加上虛字，就把山給說的清晰逼真了起來。
再比如說一個“笛”字，這有什麼意思呢？一個樂器而已，但是如果說成“橫笛、吹笛、弄笛、奏笛……”，那是不是就生動了起來？
怎麼來形容這個“笛”？怎麼讓它動起來，讓它具有精彩的靈動？這，就是煉字！字煉的好，你的作品就生動，不會煉字，就寫不出好詩來。所以，煉字，真的真的很重要的。
以前在講近體詩之煉字的時候，常介紹一些具體的煉第幾個字的方法。比如七言裡，第一個字怎麼煉，第二個，第三、四、五、六、七個字怎麼煉。這有點程式化了，這樣去講都枯燥。
近體詩分為五言和七言的兩種。傳統上的說法是，五言要煉第二、三字，而七言，要煉二、四、五、七字。
其實，想開了，就不必拘泥什麼位置了，可以肯定的說，煉字是不分什麼位置的。我的建議是，見虛字就要去“煉”，而不管它在第幾個字的位置上。
比如我們看老杜的一句詩“映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音”，上下句第一個字就是動詞。看他這字用的怎麼樣？
開句一個“映”字就使句子活了起來，下句一個“隔”字領句也非常到位。
這個“映”字呼應了尾字的“色”，沒有映哪來的色？而“隔”字，和後面的“音”字扣合了起來，前後照應，渾然一體。煉字怎麼煉？煉字，其實就是要讓詩意變的更和諧，更具有整體的靈動的流動感。
我們還要注意這“映”與“隔”的關係。這是一個對仗句，關於對仗，我們下節課再具體的講，但是，我們要注意上句用了“映”字，下句就不要用同類的字來寫了，如果下句寫個“照”，那和“映”就是一個意思了。
上下句之間，首先要避免的就是重複的和重複的動作，這可是常見的“毛病”哦，上句寫什麼意思，下句換個詞兒還寫它，我們把這叫什麼？
上下句之間，首叫“合掌”，這是寫近體詩時一定要避免的。
詩意是要變化而豐富的，你在一個意象上轉來轉去的寫起來沒完了，那你的詩還有什麼看頭？上下句之間，可以寫成遞進的關係，形成一個連貫的“流動感”，可以寫成並列的關係，但並列不等於相同。
還可以寫成對比的關係，總之，是要錯落開。錯落而不失去，是關鍵。所以，煉字的好壞，也決定著謀篇的成功與否。
再看老杜這句，有了“映階碧草”，才有了“隔葉黃鸝”，怎麼上的？上面有“草”，下面有“葉”，上句寫的“映”其實形容的是草，下句“隔”的葉，才有了來源。上句寫色，下句寫音，按現在的話講，這影片和音訊都給你整全了，搭配的又是這麼協調，這詩句能不活嗎？這詩能不好看嗎？
我們都聽過賈島煉字的故事，他因為“僧推月下門”還是“僧敲月下門”而撓頭不止，我們現在常說的“推敲”二字就來源於他煉字的故事。他還道出了“兩句三年得，一吟雙淚流”的感嘆。我們寫詩，立意容易，措辭卻難。只隨意而寫，常常卻用辭不工或出律，如果只去琢磨詞兒了，卻往往傷了我們的氣格，使原來的立意跑了調。辭和意，總是很難協調起來，這就是初學著面臨的一道門坎兒。那我們該怎麼解決這個難題呢？
解決方法只有八個字——豐富底蘊，換位思考。
“豐富底蘊”就是多做積累哦。要煉字，你首先得有字可煉，漢字的特點是非常有趣的，同音不同義，同字不同義，同義不同字，同字不同音，變化多端，豐富多彩。你掌握的越多越好啊。比如一個“說”字，你可以寫成“講”寫成“言”寫成“曰”“雲”“侃”“噴”“吹”“撂”“描”“道”……呵，還有很多，用在你的詩句裡，哪個最恰當呢？知道的多，選擇餘地就大。所以，可供選擇的材料你得備足了。
“換位思考”是提高煉字能力的關鍵所在。如果覺的自己想不出好詞的時候，就要換個角度去寫它。寫同一個動作，換個角度去看去寫，那動作表現的效果就不一樣了。換個角度，再換個角度，再再換個角度。就好象去攝影，選個最佳的角度去拍照，拍出的照片就是最佳的。
最佳最妙的角度去看這個動作，那這個動作就是最精彩的。把這個動作相應的詞用上，就是煉出了好字了哦。比如我們寫一個燕子和樹的關係，我們就可以從不同的角度去描寫這場景色。
我們可以寫成“紫燕穿林過”，這個穿，是形容燕子的動感。我們還可以寫成“林間藏燕影”，還可以再換幾個角度去寫它“燕語枝前鬧”“雛燕鳴春柳”“雨燕擦梢影”等等等等。我自己匆忙寫的例子不算精彩，只是提示一個寫作的思路。我們還說前面講的賈島的“推敲”。“推”和“敲”，是說這位和尚深夜歸來臨門而做的動作，是直接推開好呢？還是先敲敲門好？賈島猶豫的是這個。但是我們放開思路，把視線放在和尚身上，用一個“尋”字，則可寫出另一個態勢，是說他找不到回家的門了，或他夜行尋宿呵。寫“踢”呢？則可以表現另一個情景，比如《水滸》裡的魯智深回寺院，那就得又砸又踢，呵呵。再比如我上面選一個“扶”字呢，也可以形容他夜不成寐，或者說他忽有佛悟，扶門而望哦。根據自己的立意，換個角度，多點想象，煉字，其實也不是很難的事。如果不以煉字為難，那麼寫首好詩也不是遙不可及的哦。我們感覺自己詞彙量不足的時候，我們就用“換角度”的方法來彌補。我們其實，寫詩就是寫的靈氣。什麼叫靈氣呢？八面玲瓏，角度多了，思路就開了，靈氣自然就在其中了。
根據自己的立意，換個角度，多點想象，煉字，其實也不是很難的事。如看李白，看杜甫，看白居易，他們寫的詩，有多少生字難字嗎？他們會的字，我們也會哦。他們比我們強在哪呢？他寫的詩，煉的字咋就那麼精彩呢？
根本原因是，他會換位思考。他可以把自己想象成山，用山來說話，可以把別人換成自己，用自己來寫別人的話。把話說回來，動詞，形容詞，本身就是一種變化性的詞，我們何不以變化的角度來運用它們呢？
我們再看一個“來”字，我們可以把它寫成“去”字，因為我們把方位變化一下，就可以了。把來字可以寫成“上”字也可以寫成“下”字。“煙花三月下揚州”，這裡的“下”就相當於一個“來”字或者一個“去”字哦。我們長說“北上”和“南下”，這裡的“上”和“下”，其實也就是來來去去啊。在我們寫詩的時候，也要這麼去思考，去想象，去聯想，那麼，我們的詩必然也就會靈活了起來。
煉字，是個長期修煉的課題，說到底，它本質上不是個方法的問題，而是個思維模式的問題。
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