蘇軾乃宋代文壇的巨擘，也是古代文藝史上一位曠古奇才，他在詩文、詞賦、書畫等藝術領域都達到了極高的造詣而自成一家。
論散文：“歐（陽修）蘇“並稱；論詩，“蘇黃（庭堅）‘並舉；論畫，“文（同）蘇”齊名；論書法，“蘇、黃（庭堅）未（芾）、蔡（襄）“四大宗師並稱為“宋四家”；與蘇洵、弟蘇轍合稱為文壇“三蘇“。論及詞作，“蘇辛（棄疾）’並列。
蘇詞內容廣泛，題材新穎，除較多的政治抒懷詞、詠物抒情詞，還有一部分思親、念友的詞，《江城子 十年生死兩茫茫》就是其中的代表作。
這首詞初讀是在初中，當時僅是模糊覺得情真，詞好，找了個小本本抄下來。現在一轉眼大學都快畢業了，雖然愛情沒遇到幾次，但每每獨坐靜思時再細細體會其中真味，總是可以落下淚來。這種綿密而長久的痛與悲，它一直陪伴著你，在你不經意間，某一個時刻，就像是潮汐爬上海岸，你看到聽到它們的時候卻已經無法抓住它，然後看著它退回了深深的無邊無際的大海和再也無法到達的彼岸。
蘇軾 《江城子》
十年生死兩茫茫。不思量，自難忘
。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。
“十年生死兩茫茫”，你我夫妻訣別已經整整十年。開篇悲痛陳述，流注深情，生死殊途，兩地隔絕，茫茫邈遠，作者內心無限慨嘆：“不思量，自難忘。“生死異地，明知渺茫，不能思量，但又難於忘懷，不由自己。這兩句，看似矛盾，卻拓開一層，把詞人對亡妻深切思念之情充分地抒發出來。
“千里孤墳，無處話淒涼”。千里相距，天各一方，有話也無法敘說，這是深切思念的進一層揭示，也為後文作有力的鋪墊。
“縱使相逢應不識“三句，以退為進，如果真有機會相逢見面，訴說衷腸，也因多年的遷徙奔波和失意哀傷而造成的衰老之態，使自己的妻子不能相認。三層推進，波瀾跌宕，把詞人別恨的感情波濤，淋漓盡致地傾訴出來。
之後以一“情”字貫穿，金線串珍珠，多層次地展衍、推進：“縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。“ 暗示死者的命運固然極其不幸，生者政治的貶遷也坎坷艱辛，對亡妻的深愛之情與詞人自身遭遇的無限感嘆融匯一起，痛切之中，滲透了作者憤慨不平之情。“夜來幽夢忽還鄉”詞人運用追述示現的藝術技法。表現愛妻對窗梳妝打扮的生活情狀，悽楚中透露出一絲欣喜，但夢境中斷，哀思無己。結句幾個字，淡淡的語言卻道出了濃濃的情意。
蘇軾寫這首詞時，詞人正是不惑之年，他的妻子王弗恰好逝世十週年。
十年前，他十八歲，他娶了十五歲的王弗為妻，之前他們沒有任何接觸，這是一樁典型的“父母之命，媒妁之言”，當然他們也門當戶對。不料，無心插柳，成就了一段千古佳緣。
十年後，王弗去世。又十年，是王弗的週年，王弗進入他的夢中，醒來後惟有淚千行，遂作《江城子》，緬懷他摯愛的妻子。
世界上哪有什麼感同身受，但讀到這首詞後，冬青是真想斗膽說一句感同身受啊。記憶中的王弗依然柳眉青黛，櫻唇嬌紅，而夢外的東坡已然面帶塵色，兩鬢如霜，我感覺到悲傷，你永遠定格在了年輕模樣，我卻年華老去日漸滄桑。
相愛的人為什麼不能長久的在一起？我們常常這樣問自己，可是卻永遠也得不到答案。也許這個問題本來就沒有答案，因為感情就是一件虛無縹緲的事情。過去的已經過去，我啊，會越來越好，你呢，好好呆在回憶裡，不要亂跑。
縱觀詞史，詞的本質是抒情的格律詩，抒情性天然地成為它的一大特徵，詞自誕生以來至蘇軾時代，詞的天地十分狹小，大體不失春花秋月、家園閨閣、相思別離的藩籬，寫男女之情的同不知凡幾。女性詞作家除外，男性作者大都寫男子與妓女、情人間的感情。
“江城子“這首詞的深遠意義不僅在於它是首寫夫妻間真摯、純潔愛情的作品，可謂風毛麟角，更在於它是首前所未有的悼妻詞。悼亡題材人詩久矣，悼亡詞則始於蘇軾。