舊時的搪瓷臉盆裡，藏著心中的一尾魚……
你看過動畫片《漁童》嗎？
《漁童》是上海美術電影製片廠於1969年上映的剪紙動畫片，是不少70後、80後的獨家回憶。影片講述了老漁翁為保護祖國的寶物，在漁童幫助下，鬥敗了洋人和縣官的故事。
那件祖國的寶物是個玉盆，盆底上刻著一對小金魚，還有荷花上坐著個漁童。
其實，這部動畫片還有另一個名字，叫做《魚盆的故事》。片中的魚盆是珍貴的文物，而在幾十年前的中國大地上，有一種搪瓷魚盆，卻是老百姓家中不可或缺的日用品。
還記得它嗎？洗臉時，將面盆晃一晃，便能看見魚兒在水裡悠然自得地遊動。
其實，魚紋器物並不是上世紀後半段獨有的，在民間的吉祥圖紋裡，魚紋簡直無所不在，窗花剪紙、建築雕塑、織品花繡和器皿描繪，到處有它的身影：“連年有餘”、“吉慶有餘”、“娃娃抱魚”、“富貴有餘”，都包含著人們對美好生活的嚮往。
時間總是匆匆而過。喜歡懷舊的人們，都願意從器物的身上找一些過往的痕跡。搪瓷魚盆是一代人樸實生活的珍貴記憶，今天就讓我們也一同看看故宮館藏裡，那些帶有魚紋的器物。
琉璃廠窯黃褐釉彩繪雙魚紋盆，宋，高12。5釐米，口徑46釐米，底徑29。5釐米。
盆敞口，寬邊，卷沿，淺身，腹壁斜收，平底。胎體厚重。通體施黃褐色釉。盆裡心繪綠色雙游魚，魚身刻畫鱗片，四周襯以水草。
這件器物系四川華陽琉璃廠窯製品，該窯善制黃、綠釉瓷器，刻、劃花紋生動，工藝簡樸，獨具一格。
龍泉窯青釉塑貼四魚紋洗，元，高7。2釐米，口徑27。6釐米，底徑24。5釐米。
洗口呈花瓣形，腹較淺，坦底。外底正中有臍心內凹。胎體厚重。內外施青釉。外底一環行區域內不施釉，臍心施青釉。外壁刻凸弦紋兩道。洗內用刻畫技法裝飾水波紋、蓮花紋，並貼有模印的四魚紋。
此件作品造型規整，釉色柔和，在盛水使用時，器內的紋飾將更顯生動活潑。
龍泉窯青釉塑貼雙魚紋洗，高6釐米，口徑23。5釐米，足徑13釐米。
此洗敞口，折沿，圈足。洗心內塑貼兩條游魚，外壁刻凸菊瓣紋一週。口沿兩側各有兩個穿孔，相互對應，可用於穿飾金屬提環，以便於提攜。此器釉色青翠，塑貼魚紋清晰，是南宋龍泉窯的典型作品。在韓國新安海底沉船中亦發現有類似器物。
白釉紅綠彩魚紋碗，金，高6。5釐米，口徑17釐米，足徑5。4釐米。
碗敞口，斜壁，圈足。內外施透明釉，胎體施一層白色化妝土。碗內以紅綠彩描繪魚藻紋，外圍有弦紋數道。
此碗構圖簡潔明快，筆法瀟灑自如。
此類紅綠彩器，過去一向被認為是“宋加彩”器，隨著考古發掘資料的不斷增多，人們發現這種紅綠彩器均出土於金代墓葬，不見有北宋墓出土。因此，其時代應為金代。河北觀臺窯、山東淄博窯、河南鶴壁窯、山西長治窯等金代窯址都出土有此類器物。器形以小碗為主，一般是在白釉器物上以紅、綠彩描繪紋飾，再經低溫燒製而成。有的器物是以紅、綠、黃三種色彩描繪，故又稱“金三彩”。
釉裡紅三魚紋高足碗，明宣德，高8。8釐米，口徑9。9釐米，足徑4。4釐米。
碗撇口，深弧腹，豐底，下承以外撇高足。通體施白釉，釉面泛橘皮紋。碗外壁在白色的釉面上凸起三條紅魚。
此器造型端莊，魚紋刻畫生動活潑，彷彿三條紅魚首尾相隨於水中。瑩潤的橘皮紋白釉與明豔的釉裡紅紋飾互相襯托，相映成趣。
釉裡紅三魚紋高足碗是明宣德時出現的新穎品種，這種高足碗在明代萬曆、天啟及清代的康熙、雍正朝都有仿製，其中以康熙朝仿品最為亂真，但釉面不及真品肥腴明亮，腹部欠豐滿，高足線條略顯生硬。
此種釉裡紅瓷器上的三魚紋系高溫銅紅釉的區域性使用，其魚紋凸起，具有天然紅寶石般光澤，文獻稱之為“釉裡紅寶燒”，它與一般意義上以銅紅彩描繪圖案紋飾的釉裡紅瓷器有所不同。
祭藍釉白花魚蓮紋盤，明宣德，高4。0釐米，口徑19。2釐米，足徑12。7釐米。清宮舊藏。
盤敞口，弧壁，圈足。內底及外壁均以白泥描繪魚戲荷蓮圖案。足內施青白色釉，外底署青花楷書“大明宣德年制”六字雙行款，外圍青花雙線圈。
藍釉白花瓷器是元代景德鎮窯的創新品種，其藍白對比鮮明，具有較好的裝飾效果。明代宣德時的景德鎮窯將這一裝飾品種加以發展，圖案刻畫更加細膩，造型品種及裝飾題材亦大為增多，造型有盤、碗、尊等，裝飾題材有龍、魚蓮、萱草、折枝花果、纏枝花等。應引起注意的是，清代康熙時景德鎮御窯廠曾仿燒過宣德藍釉白花魚蓮紋盤，但圖案刻畫不如宣德時作品細膩。
此盤器型規整，胎體厚重，藍釉厚潤瑩亮，白釉魚蓮紋刻畫得精美生動，既有天然意趣，又富裝飾美感。魚紋是我國傳統的工藝裝飾題材，由於“魚”“餘”諧音，因而民間有“連年有餘（魚）”、“寶貴有餘”等吉語。