《雪賦》沿用了漢賦中假設主客的形式，敘述了冬日裡的一個黃昏，大雪紛飛，梁王與幾位賓朋好友在兔園飲酒賞雪賦詩的雅事：先是借司馬相如之口寫出雪的天地大美，窮盡了雪的姿態、輕盈、變化，描摹了雪的飄逸、潔白、燦爛、妍麗，呈現出一幅色彩明媚的白雪圖；再借鄒陽的“積雪之歌”，感嘆人生在世，良辰難遇，美景難求，一切都是浮雲遮眼，稍縱即逝，就像臺階上的白雪，豈能鮮耀於陽春？最終進行總結：“縱心皓然，何慮何營”，雪之潔白是因遇物乾淨，雪之汙濁也是外物汙染。只要心胸虛靜，有什麼憂慮？又有什麼經營？從而釋放了縱心物外的人生哲學，這也是南朝文人的一種情懷，一種心靈解脫吧！
《雪賦》語言精工遒勁、富有感染力，整篇文章中三言、四言、五言、六言、七言等句勢長短穿插，錯落有致，充滿強烈的節奏感和韻律美，加上其立意，很容易引起後世文人墨客的共鳴，與陶淵明《歸去來辭》蘇軾《赤壁賦》杜甫《秋興八首》一樣，成為古代書法名家最愛的書寫題材之一，趙孟頫、祝允明、文徵明、文彭、王寵、董其昌、郭尚先等名家都有《雪賦》墨跡傳世。
不同時代的書家，有不同的際遇和人生經歷，他們書寫時用的書體也不一樣，但心境或許是共通的：困頓於汙濁暄囂的紅塵裡，唯有一場大雪，才能安頓靈魂的躁動、淨化撫慰疲憊的心靈吧。
一、趙孟頫行書《雪賦卷》
趙孟頫行書《雪賦卷》
縱22。5 釐米，橫192。9釐米，山東省博物館藏。
此卷作品全文外貌圓潤而筋骨內涵，其點畫華滋遒勁，結體寬綽秀美，點畫之間彼引呼應十分緊密。外似柔潤而內實堅強，形體端秀而骨架勁挺。他以精湛的技巧把書寫中的諸對立要素，如方圓、快慢、藏露、行留、平側處理得不偏不倚，恰到好處，實現了一種“中和之美”：情感抒發適中而有節制，符合理性規範；外在表現的勢和體均平正安穩，各種形式要素和諧、完美、統一。
二、祝允明草書《雪賦》
祝允明草書《雪賦》40。5×46。5cm
祝允明的這篇《雪賦》書寫秀麗而又有氣度，行筆自然大方，初見之似點畫狼藉，縱橫散亂，但細審則點畫如真，順逆藏露，起止分明。作為明代浪漫主義書風的代表風格，此作狂放之餘可以看到紮實功力，運筆流暢飛動轉折自然，如高山流水、跌宕迂迴、時隱時顯，變化萬端，絕妙優雅。字型的大小、粗細變化自然，字字虎嘯風生、行行龍騰雲起，在窄小的尺幅間形成一種“春雪滿空來，處處是花開”的畫面，讀來撼人心魄。
三、文徵明小楷《雪賦》
文徵明小楷《雪賦》
87。5×27。5cm 1526年作
款識：嘉靖丙戌冬十一月阻冰路河，雨霰交集。俄而大雪盈尺。適承才伯太史過訪，談及惠連此賦，命筆錄之，因索補圖。越三日乃成，為記而歸之。雖不能工，亦可以紀異鄉得友之樂也。衡山文徵明。
字型端莊嚴整，筆劃線條精緻，一字之內，布白均衡，橫劃豎筆，爽利秀勁。
四、文彭草書《雪賦冊》
文彭《草書雪賦冊》
13。5×20。5CM，共11頁，遼寧省博物館藏。
文彭草書閒散不失章法，錯落有致，神采風骨，兼其父文徵明和孫過庭之長，甚見功力。
五、王寵小楷《雪賦》《月賦》 手卷
王寵小楷《雪賦》《月賦》 手卷
23×107。5cm
六、董其昌行書《雪賦》
董其昌（一）行書《雪賦》22×11cm×21
款識：丙午除夜前一日，憶雪不可得，家有王右丞、郭恕先，雪山須雪乃懸壁，遊賞今年未之試也，遂竟以雪賦一篇。若上元無月，當燃燭寫月賦。久不作書，偶然命筆，以速成為幸，大都學女史箴筆法今人罕見之，不知我取自也。昌。
董其昌（二）《謝惠連雪賦》，尺寸：26。7x183。7cm，
紐約大都會博物館藏。
釋文：若乃玄律窮，嚴氣升。焦溪涸，湯谷凝。火井滅，溫泉冰。沸潭無湧，炎風不興。北戶墐扉，裸壤垂繒。於是河海生雲，朔漠飛沙。連氛累靄，揜日韜霞。霰淅瀝而先集，雪紛糅而遂多。其為狀也，散漫交錯，氛氳蕭索。藹藹浮浮，瀌瀌弈弈。聯翩飛灑，徘徊委積。始緣甍而冒棟，終開簾而入隙。董其昌書
七、郭尚先《雪賦》
郭尚先《雪賦》四屏
179×44cm×4
郭尚先（公元1785—1832年），字元開，號蘭石，福建莆田人。嘉慶十四年（1809年）進士，歷任鄉試考官、國史館纂修、文淵閣校理、四川學政、左贊善、光祿寺卿。道光十二年（公元1832年）春，詔授大理寺卿、禮部右侍郎，專司學政吏考之事。郭尚先一生博學多藝，著述甚豐。他工書法，“本學歐陽，後兼顏，褚”，以致當時朝鮮、日本諸國人爭相以重金求購其墨寶。他又善繪畫，山水之外，尤擅蘭石；其篆刻則古樸渾厚，法度精嚴，被譽為“深入漢人之室”。他著述亦豐，除《芳堅館印存》二卷行世外，還有《進奉文》、《經筵講義》、《增默庵文集》、《增默庵詩集》、《芳堅館題跋》、《使蜀日記》等。
八、成親王 小字行楷書法 雪賦
成親王小字行楷書法雪賦初拓本，嘉慶24年（1819）刻石。