董其昌字玄宰，號思白、香光居士，他長於山水畫，師法於董源、巨然、黃公望、倪瓚，筆致清秀中和，恬靜疏曠；用墨明潔雋朗，溫敦淡蕩；青綠設色，古樸典雅。以佛家禪宗喻畫，倡“南北宗”論，為“華亭畫派”傑出代表，
九峰寒翠圖 明代 董其昌
圖繪寒冬曠野中的一片寂靜，遠處山脈連綿，湖面寬廣平靜，近處斜坡岸邊樹木葉落殆盡，枝杆或直或曲，孤寂聳立。此幅融合董源、黃公望、倪瓚各家筆意，是董其昌最擅長的手法。
石田詩意圖 明代 董其昌
本畫做於絹上，仿黃公望筆法，得水墨淋漓之致。題曰：詩在大痴（黃公望）畫前，畫在大痴詩外。恰好二百年來，翻身出來作怪。石田詩意，董玄宰。
霜林秋思圖 明代 董其昌
圖繪遠處山峰高聳，山坡上綠樹點綴，中部一河相隔。近處崎嶇不平的山石堆砌，其間有幾棵樹木，兩間茅屋座落其間。畫面突出主峰，渲染江南秀麗風光。筆墨清雅溫和，秀潤恬淡，是董其昌山水的代表作之一。
延陵村圖 明代 董其昌
延陵村因有“唐人張從申碑”而具有深厚的歷史人文內涵。畫家以此為題，意在創造出與石碑意趣相同的“古意”。此圖以鳥瞰的角度取景，描繪延陵村的整體風貌。
裴晉公詩意圖 明代 董其昌
此圖是董其昌仿黃公望筆法畫唐代裴度的詩意。題跋：門徑俯清溪，茅簷古木齊。紅塵飛不到，時有小禽啼。君山丈見訪海上，寫此為贈。補裴晉公（度）詩意圖也。 丁已正元三日玄宰識。
夏木垂陰圖 明代 董其昌
此幅構圖、用筆皆是董其昌集大成後之自我風貌。筆法脫胎自書法， 講究用筆使轉地提頓抑揚，而墨色的濃淡燥溼，層次變化也很多。主山上黑白條塊的對比強烈，意不在表現立體，而是追求畫面虛實相生的趣味。
石磴飛流圖 明代 董其昌
此圖是董其昌72歲時遊崑山玉峰山途中在船上所畫，此時他剛辭去南京禮部尚書回鄉。這幅作品為董氏藝術成熟期的作品，雖不是他一生眾多畫作中最重要之作，但卻是“以筆墨精妙論山水不及畫”的筆墨論實踐之作。
泉光雲影軸 明代 董其昌
董其昌作畫，強調筆墨精良，於構圖則講究分合、虛實、詳略、疏密，以救晚期吳派枯淡細碎之弊。此圖景物居中，以溼墨畫煙林溼幛，略以幹墨點醒，筆法精熟，墨色濃淡枯溼亦控制得宜。
林和靖詩意圖 明代 董其昌
此圖又名《三竺溪流圖》，是董其昌根據北宋詩人林和靖的詩意而創作，原詩為“山水未深魚鳥少，此生還擬重移居。只應三竺溪流上，獨木為橋小結廬。”詩意圖以平遠式構圖，以淺絳青綠設色，溫潤淡冶，清秀淡雅。
泉石青松圖 明代 董其昌
董其昌喜用王維詩意畫山水，標榜其畫中有詩，詩中有畫，且自謂”南宗“正宗。此幅墨分五色，水墨交融，唯用筆無渾穆之感。
佘山遊境圖 明代 董其昌
此幅畫為董其昌晚年所作，四月游龍華，繪佘山之美景。佘山東西兩側高峰聳立，樹木林立，松柏蒼翠；山澗溪水或寬或窄，一葉扁舟順水而下，山青水秀，峰高谷靜，靜謐安詳。技法上，細筆繪山峰輪廓，以淡墨暈染，山陰以濃墨渲染，山體飽滿。
嵐容川色圖 明代 董其昌
此圖是董其昌74歲（1628年）時創作的，畫面樹幹以短線條雙勾，高低不同且有曲直變化，幹體以淡墨或皴或暈，增強了其明暗效果及立體感；樹葉表現得更為豐富，有的以側鋒臥筆大點橫貫，有的濃淡墨相互交疊，有的直接落筆畫線成葉，有的則以線勾雙邊成夾葉狀，各具神采。
奇峰白雲圖 明代 董其昌
圖繪山村小景， 山色明淨而鬱厚， 山峰矗立於天外， 畫山畫樹皆用淡墨起手，逐層以橫筆點苔加濃。 此畫以米氏雲山墨戲為題材， 表現出細膩之筆墨變化。
芳樹遙峰圖 明代 董其昌
圖繪河兩岸的景色，遠處山峰高聳，最高峰中部留白，山頂半懸，實乃絕妙之筆；近處河岸上樹木林立，葉已枯槁，桿直修長，與河對岸的山峰遙遙相望。畫項端題詩一首：桂樹及冬榮，瑤草待春發。惟聞鸞鶴聲，寥寥上煙月。
墨卷傳衣圖 明代 董其昌
此幅圖與其《芳樹遙峰圖》構圖有些像，樹木與山峰隔河相望，岸上樹木茂盛，山峰尖聳，淡墨短皴勾擦山石，間以濃墨暈染，層次分明。