昨晚收到一條諮詢，是關於對聯的，初看之下不知從何講起。
因為若是問對聯規則，是好講的，無非一二三四，但是涉及到內容意境，這些東西就與悟性、根性有關，很難說清道明。當然行文也是有文法的，對聯這種民間喜聞樂見的文學形式（因為它的特殊性，甚至有可能不能稱其為完整的文學體裁），雖然有很多朋友歸納總結，但無非也是平仄和結構方面的知識，與這位朋友的諮詢內容是有些差異的。
他問的是什麼呢？
這是兩個問題，我們去掉修辭，專注問題本身。
一是如何抓住出句重點（對句的寫作是在抓住出句重點基礎上的後續操作）。
二是平仄勉強應付，如何對出好的意境。
這兩個問題其實有關聯，但是回答起來又可以毫不相干。特別是第二個問題，如果要認真探討的話，他的“平仄勉強應付”和“意境好壞”之間並沒有關聯——首先要有了好的中心思想（立意），一篇作品才可能有意境，而平仄調整不過是對聯這種形式的必須格式。
打個簡單的比方，“好對聯”的定義，大概跟“好人”的定義差不多。你有意境，就是好人，你不管平仄，那連人都不是，談什麼好人？
我們先要在格式上遵守，才能算人，然後才有資格談人的好壞，談對聯的意境。
把這個概念理清楚之後，這位朋友到底想問什麼呢？是怎樣做一個好人，而不僅僅是成為一個人。描述一個人非常容易，因為所有的人有實體共通特徵，但是描述一個“好人”就相對模糊了。
這就是這個問題的難處，七彎八拐，到最後，無非還是在問，要怎麼樣在內容意境上寫好對聯？所以雖然兩問，實際上又沒什麼區別。
那我們搞清楚第一個問題，抓住出句（上聯）的重點，在規則之下，邏輯之中，意境之內寫好對句，不就是寫出了好的對聯？這樣不就順便將第二個問題也解決了？
其實抓對聯的重點，和抓所有文體的主旨是一樣的。但是對聯這種形式和文章不同，對聯是脫胎于格律詩對仗的中二聯，所以不論是平仄上的相對，內容上的關聯，文法上的展開，都承續於語言精煉的近體詩。
記住，對聯出自近體詩的頷聯、頸聯。是先有格律詩，後有對聯。
但是對聯獨立出來之後，又和格律詩有了一些不同，出現了長聯、一字聯等特有形式，在平仄上也不再嚴格遵守格律，而僅僅是要求上下聯相對，同時吟誦通順清朗、抑揚頓挫就行。
這些區別，總結起來無非兩點。
第一，規則相對寬鬆了（字數不限，平仄關係變靈活）。
第二，內容更豐滿了。因為從律詩中二聯獨立出來，也就是說一副對聯從文法上來說，要完成一整首詩的任務，所以出現了長聯。當然，更多的都是使用頷聯、頸聯鋪陳寫法，只是簡單做片面描寫，留下大量空白，讓人意猶未盡。但是頷聯、頸聯這麼做，是因為有首聯、尾聯交代收合——對聯只有兩句，沒有這些輔助，因此要麼純粹寫景留白，不堪成文；要麼就加長篇幅，形成長聯。
長聯我們就不說了，有些長聯比詞還長，上下聯還要相對，不存在抓單個出句重點的問題。比如天下第一長聯，雲南昆明滇池大觀樓聯：
上聯
五百里滇池，奔來眼底，披襟岸幘，喜茫茫，空闊無邊！
看：東驤神駿， 西翥靈儀，北走蜿蜒，南翔縞素，
高人韻士，何妨選勝登臨，
趁蟹嶼螺洲，梳裹就風鬟霧鬢，更蘋天葦地，點綴些翠羽丹霞，
莫辜負，四圍香稻，萬頃晴沙，九夏芙蓉，三春楊柳。
下聯
數千年往事，注到心頭，把酒凌虛，嘆滾滾，英雄誰在！
想：漢習樓船，唐標鐵柱，宋揮玉斧，元跨革囊，
偉烈豐功，費盡移山心力，
盡珠簾畫棟，卷不及暮雨朝雲，便斷碣殘碑，都付與蒼煙落照，
只贏得，幾杵疏鍾，半江漁火，兩行秋雁，一枕清霜。
要說這是上下片的詞，還是長調，應該沒有誰有意見吧。就算說是一篇駢賦，問題也不大，只不過在平仄、字數上對仗更嚴謹。
文采好則好矣，但是硬生生闖入對聯領域來降維打擊，終歸是過猶不及。
我們只看短聯，則更加類似於格律詩中的頷聯、頸聯。形式上類似，文法上也大致相同。
所以要如何抓住出句的重心？和抓住詩句的“詩眼”是一樣的。
在這裡，權且稱之為“聯眼”。
詩眼是詩歌中最能開拓意旨和表現力最強的關鍵詞句。
聯眼也一樣。
簡單來說，“詩眼”、“聯眼”在整首作品中起到相當關鍵的作用，不但表現能力強，還能控制整首作品的意境走向。
所以，要抓住出句的關鍵重心，無非就是從表現力和文思關鍵點去尋找“聯眼”。
詩是精煉的韻文，所以詩眼就是簡單的字或者詞，對於短聯來說，亦是如此。
那麼該如何像抓“詩眼”一樣抓住對聯中出句的“聯眼”呢？
我們會發現這些關鍵字基本上都是動詞，或者動詞化的名詞。它們在詩、聯中畫龍點睛，讓整個句子活起來。這些動詞連線起不同的意象，添加了生氣。我們之所以稱之為“眼”，其實是因為在這些字詞裡看到了靈氣和生命力。眼睛是心靈的窗戶，如果眼不靈動，不放光，那整首詩、聯都死氣沉沉，自然不吸引人。
如：
北斗七星，水裡連天十四點
南樓孤雁，月中帶影一雙飛
這副對聯中，出句的關鍵字就是“水裡連天”的“連”字，一個字就將水天一色，如同鏡子的畫面描寫了出來，因此才會有北斗七星十四點的奇異景象，也大致規劃出了月色、秋空的大情境，為下聯的景色描寫定下了框架。
因為對聯格式的特殊性，所以在下聯的相對位置，必然是詞性相同，詞義不同的字，自然也是動詞，也是對句的關鍵，即“月中帶影”的“帶”字。
我們要注意的是，這樣的“聯眼”，其實有別於“詩眼”一字動全篇，它們只要承擔讓本句靈動起來的功能。就好像“連”字活起來的是出句，而因為對聯的特殊性，其對句必然也是類似關鍵字詞，上下勾連，一動都動，整副對聯的動態、情境在平仄限定下，結構重複，節奏自然就一起靈動起來。
從音律上有平仄保證，從內容上有“聯眼”保證，一副好的對聯基本上就架構已定。我們接著需要做的，就是用自己的詞彙量來適當地選字詞，構建整個對聯——有平仄骨架，有畫龍點睛，剩下的就是添其羽翼，振翅高飛了。
又如：
寵辱不驚，閒看庭前花開花落
去留無意，漫隨天外雲捲雲舒
這副對聯的眼在哪？很明顯，出句的眼在“看”，前面的都是定語“寵辱不驚，閒”，後面則都是看到的景象：“庭前花開花落”。我們抓住出句的“看”字動態，自然就能感受到作者當時的行為狀態。下聯進入情感抒發，在對應位置上使用了“隨”，則用來表達心境狀態。這兩個字就是這副對聯上下聯各自的“聯眼”。它們是圍繞著中心思想（心意淡泊）的兩口活泉，讓作品朝著正確的方向流動起來，既表達出作者的張力，又引導著讀者的感受。
當然了，因為對聯的形式不斷擴張，甚至玩出很多結構花樣來，這種抓字眼的賞析、判斷、創作的方法，適用性也是因作品而異，因人而異。
就好像前面所說的長聯，這種方法就不適用，我們要做的就是抓住長聯出句的中心思想，而這個主旨很可能就不是一個字詞、一個眼能夠勝任的，有可能是一句話，甚至兩三句話連起來的表達。
但是對於短聯來說，這種方法是好對聯的賞析和創作方法，基本上八九不離十。
沒有“詩眼”的詩是垃圾詩，沒有“聯眼”的對聯也就是個俳句而已，連順口溜都算不上，沒有什麼價值。
順口溜至少還押韻。
