那麼，弘一法師和釋永信作為近現代最有名的兩位僧人，他們的書法如何呢...

弘一法師 智慧如海一個像人的人在一百年來中國文化史上，曾經出現這樣一個李叔同，這本身就是一件不可思議的文化奇蹟：論音樂，他主編了中國第一本音樂期刊《音樂小雜誌》...

寫到這裡，便突然明白了他的那本《人生沒什麼不可放下》為何能達到字字如水的境界，10年前我曾初讀《弘一法師傳》，只是隨手翻看便瞬間呆住，“長亭外，古道邊，芳草碧連天...

作為高僧書法，弘一與歷史上的一些僧人藝術家存有差異，如智永和懷素，儘管身披袈裟，但似乎他們的一生並未以堅定的佛教信仰和懇切實際的佛教修行為目的，他們不過是寄身於禪院的藝術家，“狂來輕世界，醉裡得真知”，這完全是藝術家的氣質與浪漫...

”1937年，在廈門南普陀佛教養正院時做“寫字的方法”的講演中說，“以寫字來說，也是要非思量分別，才可以寫的好的”，“我覺得最上乘的字或最上乘的藝術，在於從學佛法中的來得來...

又過了幾天，他的日本妻子雪子也找了來，希望能在回國前見他最後一面，可弘一依然派人出來帶話：剛出家，不見俗家人...

或許筆者的文字要打破很多人心中的夢境了，但筆者始終認為，李叔同即便是成為了弘一，他也不過是寄宿在色身之內的凡人...