在中國漢族傳統的裝飾藝術中，蝙蝠的形象被當作幸福的象徵，“蝠”與“福”諧音，蝙蝠多和壽字、桃、銅錢等吉祥紋樣組合成五福壽、福壽如意、福在眼前等圖案，寓意福壽無疆、萬事如意...

當時雲雷紋大體有單旋雲紋、對旋雲紋、“Ｓ”形 雲紋、“Ｔ”形雲紋、勾連雲紋等幾種樣式，被大量應用在青銅器、玉器、陶器及服飾品的裝飾方面，儘管載體的材質和加工工藝各有不同，但它們的總體風格和造型形象卻是統一的...

色彩構成上的一些東西，二者的形式美法則是通用的，至少在“創造美”上面是一致的，這些形式美的法則幾乎是通用的，將傳統紋樣中的構成原理解剖出來，運用到平面設計中去，兩者相互貫穿，是以為平面設計提供資源，擴充平面設計素材，靈感源源不斷，作品層層出...

清代宮廷服裝很多都是這樣的名稱，比如上面兩張圖片，幾團正龍，幾團行龍，根據龍紋的變化代表階級、官職的大小...

龍形玉飾拓片浮雕虺龍紋春秋晚期盛行以浮雕雲紋、谷紋、S紋組合而成的浮雕虺龍紋，風格更加抽象繁密，此類紋樣可見於江蘇省吳縣嚴山出土長條齒邊形玉飾...

它由婉蜒交叉的線條盤結而成，由於圓角與直角變化多樣，烏力吉紋具有菱形、方形、橢圓形等50餘個不同種類...

事實上，在中國傳統文化中，也有很多含蓄表達愛意的方式，此次由創美工廠出品，中央美院導師馮旭創作、繪本畫家戚翔宇繪畫的《同心結：中國愛情》一書，講述的正是內斂的中國人穿成了數千年的愛情密碼...

中國瓷器古董流入歐洲英國設計師大為驚歎說起裝飾紋樣，西方有洛可可和巴洛克的繁複風情，東方也不止是留白而已，《Examples of Chinese ornament/中國紋樣集錦》，為我們一一展示了東方紋樣之美...

從日本回國後，她取自己的家族姓氏“豐”，創立“酆上”服飾品牌，選擇旗袍設計作為品牌設計主體，“我要透過旗袍上的花卉紋樣來表達對生活的熱愛，有衣必有花，有花必有吉祥之意，這是我們中式服裝的傳統...

在中國漢族傳統的裝飾藝術中，蝙蝠的形象被當作幸福的象徵，“蝠”與“福”諧音，蝙蝠多和壽字、桃、銅錢等吉祥紋樣組合成五福壽、福壽如意、福在眼前等圖案，寓意福壽無疆、萬事如意...

在觀看以古代歷史為背景的精彩電視節目時，我們有時會被劇中角色美觀而各具特色的髮飾所吸引，或清雅樸實，或華麗繁複，不同的歷史階段，髮飾的造型與紋樣也各有不同，在中國幾千年的歷史長河中，髮飾作為裝扮的一部分，也有著其獨特的魅力與研究價值...

如下圖所示，東周龍紋得基本原理是某一兩個單元得重複與鋪排，從而營造出極具裝飾得藝術美感...

另一種方法是傾向寫實的較為複雜的方法，將面料按照寫實的風格去處理，表現反光面料豐富的層次，注重面料的細部變化，將面料的轉折、皺褶進行深入刻畫，面料的反光便會表現得淋漓盡致...

鮑正蘭《雲壁》雲紋裝飾，有如雲般潺潺流動之感，更顯線條美和動感美，雲紋紋飾代表著吉祥如意，寓意美好，造型古典，整器顯得高貴優雅，更有韻味...

雲錦的工藝複雜繁複，必須要使用傳統的提花木機織造，且必須要由兩個技法純熟，配合默契的技藝師傅，才能完成，產量也只不過5-6CM...

海水江崖紋，是中國的一種傳統紋樣，由“海水紋”和“山崖紋”兩個部分構成，俗稱“江崖海水”、“江牙海水”、“海水江牙”，常與龍紋、禽獸紋、八寶吉祥紋飾等搭配使用，常用於古代官服補子、龍袍下襬、袖口等部位...

中國青銅器紋飾作為整個燦爛的青銅文化的一個重要組成部分，在紋樣結構與表現手法上皆具有獨到的藝術水準與鮮明的民族特色...

但吉祥紋樣是另一回事，用久了人們喜歡這種組合就會在紋樣之上再生出一層涵義，“二甲傳臚”的組合後期就出現了“谷豐蟹肥”的意思，應用就更廣泛了...

在今年5月，螞蟻集團旗下螞蟻鏈釋出文昌星計劃，試圖利用其IP商業平臺來助力傳統文化的傳承...

”綜上所述，雨、雷、雲、虹、星、東方等說，在中華文化的傳統體系中，代表著不同神祇屬性的龍形象，成了一系列特殊的符號，共同構架了農耕文明中對“天時”的祈求與渴望，對超自然力的頂禮膜拜，自然而然地體現在紋樣的表現形式上...