面料質感表現的好壞，很大程度上影響著一幅時裝畫整體的好壞。在繪製時裝畫時，面料質感的表現是相對的，在表現其質感時，必須透過表現的目的性、物件特徵等因素來制定所要表達物件的形態效果。
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面料質感的表現
面料可以大致歸納為以下幾種：薄料、厚料（包括中等厚度）、毛絨面料、透明面料、反光面料、鏤空面料、針織面料以及一些特殊材質的面料。運用各種技法，可以在時裝畫中得到特定面料表現的相對準確性、預視效果和藝術氣氛的技巧。
面料質感的表現是相對的，我們在表現時裝畫中的面料質感時，必須透過表現的目的性、物件特徵、畫面風格、工具材料等因素，制定所要表現物件的形態效果。
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薄面料質感的表現
薄料的特徵是飄逸、輕薄，易產生碎褶。在表現薄料時，用線可以輕鬆、自然，宜使用較細而平滑的線，而不宜使用粗而闊的線。
以淡彩的形式可以較好地表現薄質面料，或者運用暈染法、噴繪法，都易表現出薄的感覺。表現薄料大面積的起伏，可以使用大筆觸進行大面積的處理。對於薄料的碎褶，可注重其隨意性和生動性，針對其明暗，略加著重刻畫。薄料在穿著之後，有貼身與飄逸之分，前者可以著重表現，而後者則可以略為虛之。
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中、厚面料質感的表現
中、厚面料的表現與薄料的表現有截然不同之處，宜採用粗獷、挺括的線條。呢子的反光性較弱，可利用平塗、磨擦等較為方便的方法表現出這種感覺來。
對於粗花呢，可採用灑色法、拓印法等表現粗花呢的花紋。由於面料厚度的影響，中、厚面料的褶不易服帖，因而顯得大而圓滑。在表現牛仔布時，可用磨擦法以及拓印法，表現出牛仔布的紋理。
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毛、絨面料質感的表現
毛、絨面料包括幾種：裘皮面料（包括長毛Fox與短毛Mink面料）、羽毛面料、絨布（包括絲絨等）面料等。
裘皮面料具有蓬鬆、無硬性轉折、體積感強等特點。長毛狐皮面料還具有一種層次感，表現裘皮可結合撇絲法、磨擦法、刮割法，先置深色，而後略順其紋理逐層提亮。
絨布有發光與不發光之分，與其他面料相比，同一色的絨布較深，而絲絨面料則較一般絨布面料反光和懸垂性要強。在處理絨布面料的邊緣時，不能堅硬、圓滑，而應起毛和虛化，運用磨擦法來表現此種面料較為適合。
羽毛的層次感強，可參考採用表現裘皮面料的步驟，所不同的是不用撇絲，而用較大的筆觸，畫出其羽毛的形狀。
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透明面料的表現
透明面料包括塑膠、紗等，對於此類面料的表現，可以綜合運用重疊法、暈染法或噴繪法來表現紗的透明效果。
當透明的紗與塑膠覆蓋在比它們的色彩明度深的物體上時，被覆蓋物體的顏色會變得較淺；反之，被覆蓋物體的色便會變深。紗易產生自然特性的褶，在處理時，可加強層次的豐富感，而對於飄動起來的紗，可略為淡化。塑膠具有較高的透明感，且有較強的反光效能。表現塑膠透明感的方法與表現紗的透明感方法相似，但要考慮塑膠有一定的反光效能，在處理皺褶、轉折時，要表現出它的硬度感。
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反光面料的表現
表現反光面料，通常有兩種方法：一是平塗法，較為簡略，或勾線、或無線平塗。將反光料歸納為兩個、三個或更多的層次。
重點表現面料的受光面、灰調面、暗面，將灰面與受光面的明度加大，產生對比後的光感，特別表現面料的大的轉折、皺褶的光感。另一種方法是傾向寫實的較為複雜的方法，將面料按照寫實的風格去處理，表現反光面料豐富的層次，注重面料的細部變化，將面料的轉折、皺褶進行深入刻畫，面料的反光便會表現得淋漓盡致。
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鏤空面料的表現
運用阻染法，是解決表現鏤空面料問題的較好辦法。將一種性質的（油性或水性）顏料（如白色油畫棒），按需要，事先繪製圖案，然後，將另一種性質的顏料（如較深色的水粉色）覆蓋於圖案之上（面積略大些），兩種不同性質的顏料會產生分離的效果，以此產生鏤空面料的感覺。
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針織面料的表現
編織的表面紋理是針織面料質感表現的重點。由於針織面料的種類不同，其表現方法亦各異。用圓機生產的針織面料，紋理平滑、整齊，可採用相應的轉印紙圖案，轉印一定部位、面積的針織紋理。或在繪製中，適當誇張面料的針織紋理效果。而橫機以及手工編織的針織面料，可以直接按一定的比例（針對較大的紋理而言，如較大的絞花紋理、較大的編織紋樣等）進行刻畫，或者誇張地表現其紋理效果。
由於編織面料的圖案造型是根據編織面料的紋理走向而生成的，所以在表現這類圖案時，可考慮一定的方塊狀與鋸齒狀。工具可以使用彩色鉛筆，油畫棒等，而技法可採用磨擦法、勾線平塗等。
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面料圖案的表現
面料圖案是指時裝面料上的各種形式的紋樣。根據圖案的風格，可以分為花鳥及山水圖案、動物圖案、人物圖案、風景圖案、幾何圖案等型別。面料圖案的內容多、形式各異，但也有共同的特點，即圖案的佈局及其表現手法具有一定的規律，這種規律，是染織面料設計時所要遵循的規律，亦是我們繪製時裝面料圖案時借鑑、參考的依據。
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清地圖案
面料中的紋樣佔據的面積小，而底色的面積較大的圖案稱為清地圖案。對於此類圖案，可視其紋樣的大小比例，調整或減弱對紋樣的處理，如較小的紋樣，則抓住紋樣整體的造型、色調，進行描繪，準確地表現其底色色調。
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混地圖案
紋樣面積與底色面積大致相等，這類圖案稱為混地圖案。由於混地圖案的紋樣與底的面積大致相同，因而極易產生過於平均、缺少變化等問題，因此，混地圖案所要表現的重點是紋樣、以及由衣褶、結構等引起的紋樣變化。
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滿地圖案
紋樣所佔的面積遠遠大於、或者完全佔滿底色的面積，這種型別的圖案為滿地圖案。表現滿地圖案，需對整體圖案的風格，以及圖案的造型、色彩等作重點刻畫。對於滿地圖案中的一些較為次要的填充底色的紋樣，可以簡略表現。
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件料圖案
件料圖案是指從時裝的整體形態出發，以整個時裝為適合單元而設計的面料圖案。件料的佈局較具變化，風格特徵強。通常的件料設計離不開設計的視覺中心，在表現件料圖案時要把握這個中心，並重點表現件料的設計風格。
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特殊材料圖案
對於一些特殊材料的圖案，則必須尋求相應的表現方法，這些形式的圖案包括有：針織圖案、刺繡圖案、手繪圖案、扎蠟染圖案等等。
①刺繡圖案
刺繡圖案的特點是刺繡材料導致具有反光的感覺，以及刺繡的特殊針跡效果。對於這一點，在表現刺繡時，可以採用特定的排線手法，表現圖案的深色調、固有色以及亮部，由此產生一種不平整的紋理和反光效果。選用工具時，可選擇適合排線的彩色鉛筆、羽箭筆等。
②手繪圖案
通常，手繪圖案具有不規則性、隨意性，繪畫藝術性強，變化較大，需根據不同的風格，採用不同的技法加以表現。如表現國畫風格的花卉圖案可運用淡彩的繪製方法。
③扎蠟染圖案
一般扎蠟染圖案通常具有較深的底色，這是由扎蠟染的工藝所致的。採用阻染法，可以較為藝術的表現扎蠟染圖案的風格。先使用明度較亮的色，如白色、檸檬黃色、粉綠色等來表現圖案。此種顏料可選油性的油畫棒、或蠟筆等。圖案繪製完成後，用較為深的色覆蓋其上，此種顏料可選用與前一種顏料的性質相反的顏料，如水粉色、水彩色等。待幹後，圖案自然呈現出來。用此原理，可以表現較為豐富的彩色扎蠟染圖案，方法有兩種：一是將圖案用不同的色彩表現，而後用相反性質的深色覆蓋；二是根據圖案的色彩層次，逐層使用以上的方法，每層用不同的色彩繪製圖案。而覆蓋色彩亦由淺至深，同樣使用相反性質的色彩。
面料圖案的表現，是時裝畫整體的一部分，對於圖案的表現技法，應與時裝畫的整體風格協調。由於面料的紋樣是按一定的規律排列，較為複雜，會使我們在表現時裝畫面料時，出現繁瑣和難以控制總體效果的困難。解決這個問題的方法是根據不同的型別或不同的風格，將分佈在時裝主要部位的 面料圖案著意刻畫，其他部位的圖案，則可作簡單、省略處理。
20種面料的質感表達與繪圖技巧
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絲綢
面料特點：質感爽滑．懸垂性好，光澤度佳，但易折皺。適用於各類禮服、高階成衣及夏裝。
繪圖方法：
① 用淡彩鋪出底色；
② 描繪出絲綢的暗部；
③ 渲染暗部與毫部的交界處，使其過渡自然，其有光滑感；
④ 最後用深色刻畫絲綢的陰影底邊緣。
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薄紗
面料特點：一類為軟紗．柔軟半透明質地，光洋度較柔和。另一類為硬紗質地輕盈卻有一定的硬挺度。
注意：用水彩渲染更能表現紗柔和和質感．邊緣的細節刻畫起著畫龍點睛的作用。畫硬質紗前要區別於質地柔軟的紗。適用於晚裝、裙裝或頭巾等服飾。
繪圖方法：
①。先用淺色畫出薄沙的橫向褶皺
②。待畫幹後，再豎向皺褶
③。用較深顏色勾出皺褶線
④。用較深於底色的顏色沿紗撇絲，表現紗的肌理效果
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蕾絲
面料特點：透雕精細。
注意：蕾絲的表現，重點在對圖案的精緻刻畫。適用於各類禮服、內衣類服裝。
繪圖方法：
①。先用淺色暈染鋪底，並用鉛筆勾出紋樣大致的位置
②。用筆點出紋樣輪廓
③。對紋羊做進一步的描繪
④。深入刻畫，畫出底層網紋，新增細節
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多層褶皺
工藝特點：由間距平行排列的碎褶組成，富於立體感。
注意：適宜用水彩表現。透過不同濃淡的渲染表現其伸縮性。細褶的排列需有序而不呆板，富於變化而小凌亂。適
用於春夏季少女裝、家居服。
繪圖方法：
①。淡彩鋪底，用鉛筆畫橫向平行線
②。用較深顏色表現橫排的明暗關係，以突出主題感
③。用深色勾出其主要褶皺
④。進一步新增不規則細碎褶皺
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泡泡紗
面料特點：屬棉織物中的縐類織物。質地柔軟，吸溼透氣性好，手感舒適。屬物美價廉型的夏季面料，多用於童裝、夏季服裝、女性家居服等。
繪圖方法：
①。淡彩鋪底，注意留白
②。以較深色覆蓋，注意透明感
③。繪出波浪紋樣，並沿著紋樣起伏點出細長深色橢圓點
④。在橢圓點上提出高光，表現泡泡紗表現凹凸不平的肌理感
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牛仔
牛仔面料具有獨特的魅力，它越來越受人們的青睞，隨著時裝潮流的發展，它的運用也愈加廣泛，如今它不僅在休閒裝中佔據主導地位，也逐漸成為高階時裝設計中的寵兒。靛藍是牛仔服裝的經典之色，牛仔面料厚重的質感，使得水粉成為表現它的最好技法，該圖作者具備良好的素描功底，他運用水粉厚畫將牛仔面料自然、粗狂的風格表現的活靈活現。
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鏤花絲絨
這組服裝設計面料的表現使用的是綜合技法。以水粉顏料為主，來表現絲絨織物的厚重感，而絲絨的受光部分則在水粉色鋪的色彩關係上，用彩色鉛筆提亮，以突出絲絨的光澤感，同樣用水粉顏料畫出花紋，用不規則的花紋勾畫出鏤空網眼，較好的處理了網狀絲絨的效果。
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天鵝絨
天鵝絨往往是晚禮服經常選用的面料，它那懸垂的質感、柔和的光澤，盡顯著裝者雍容華貴的氣質。這款禮服的裙裝設計即時運用了天鵝絨面料。為了更好的表現其垂感和厚度。作者使用了水粉顏料，並用噴繪法強調天鵝絨所有的光澤。
繪圖方法：
①。平塗底色
②。在底色半乾時鋪深色表現明暗關係
③。用筆暈染兩部，使之呈現天鵝絨柔軟、弱高光的特點
④。提出高光，過渡要柔和
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方格呢
面料特點：厚實，手感舒適，紋樣秩序感強，給人以溫暖感。用途廣泛，從春秋裝小外套到冬裝大衣，從裙裝到套裝均可運用。
繪圖方法：
①。畫出格紋，並相錯填充顏色
②。 依序填充另一種顏色
③。 錯落有致地填充第三種顏色，並用不同的顏色在各色的格子中畫斜線，以表現織物的質感
④。 用斷續線畫出相交的十字線
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虎皮紋
面料特點：模仿虎皮紋樣，常用於另類大膽的服裝，服飾設計。
繪圖方法：
①。鋪底色，中心部最深，以暗，明，灰的順序排練暈染
②。沿中軸線確定走向
③。沿中心線呈放射狀繪製紋樣
④。用雨絲線表現出毛皮的質感
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人字呢
繪圖方法：
①。鋪淡彩底色，暈染開後用鉛筆畫出豎條紋
②。畫出長短、方向、寬窄一致的小斜線
③。逆向畫小斜線，使其呈“人”字形
④。加重陰影，突出陰暗，使其具有毛織物的質感
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塔夫綢
繪圖方法：
①。用大筆觸鋪出底色，同時留出高光
②。用深色畫出暗部皺褶
③。明暗交界處的深色與投影，以突出反光
④。用白粉提出細褶
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針織物
繪圖方法：
①。用鉛筆勾勒八字紋，鋪底色
②。沿花紋邊緣暈出陰影部分
③。繪八字紋的陰暗關係，強調織物凹凸感
④。用細線勾勒出八字花的細節肌理
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燈芯絨
繪圖方法：
①。用淡彩渲染出底色
②。畫出深色縱向條紋，強調條紋起絨效果
③。趁半乾時用深色繪出暗部
④。用白粉提出亮面
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羽絨面料
繪圖方法：
①。用淡彩鋪出大致明暗關係
②。刻畫暗部及陰影部分，在羽絨服的軋線部分陰影顏色更深
③。用白粉畫出羽絨服的亮部，邊緣處理要乾淨利落
④。提出暗部反光
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皮革
繪圖方法：
①。用深色畫出暗部，邊緣部暈染自然，使邊界模糊
②。進一步用黑色渲染，整理出皺褶的走向
③。輕刷透明度較大的藍色，以潤澤的色彩表現其光澤度
④。畫出環境色反光，並新增細節
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羽毛
繪圖方法：
①。鋪出淡彩底色
②。繪出半圓弧線
③。深色勾出羽毛走向（注意其疏密及毛梗的硬度）
④。用深淺不一的線撇出細絲，刻畫出羽毛的層次感
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棉印花布
繪圖方法：
①。用蠟筆畫出花紋
②。平塗底色
③。用深色渲染暗部
④。用清水洗出底色的較亮部分
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斜條紋
繪圖方法：
①。用深淺不一的水彩暈出布褶大致明暗，並用鉛筆依布料起伏畫出條紋
②。用顏色平行畫出粗線條
③。在空白處填充另一種顏色，注意留出空白處
④。用較細的筆勾線
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亮片
繪圖方法：
①。淡彩鋪底色，並繪出大致弧形及亮片的明暗關係
②。用黑色清晰勾勒出亮片的輪廓
③。用黑色刷出亮片的暗部，要筆直有力
④。白色提出亮片，界限分明，表現亮片較強的閃光效果，邊緣處用白線勾描。
