唐人元稹是悼亡詩，納蘭則是悼亡詞...

意象例說杜鵑鳥 牡丹 西風 舟 西樓 搗衣 飲酒 登高 憑欄 英雄 美人 月亮 鴻雁 梧桐 流水 猿猴 烏鴉 菊花 松、竹、梅 蓮 鷓鴣 柳樹 蟋蟀 抱柱 問鼎 請纓 折桂 詠絮 吳鉤 白雲蒼狗 蓴羹鱸膾 莊周夢蝶 采薇 青眼 爛柯 青鳥 ...

現代快報讀品：新書從寫作觀念開始教人如何寫作，書中觀點可以說是對讀者既有詩歌寫作觀念的突破，比如“文學真實是多義的”...

可是如果結合這兩個意象在一起，“卑鄙”是“通行證”的話，便可得出這樣的結論來：這個限制進出的地方是以行為語言惡劣或不道德作為進出標準的...

而產生於春秋時期的夢蝶意象正好有此含義，因此蝴蝶就成為了這些古人表達這一精神的載體...

關於甲木日柱，在月、時天干遇到戊己庚辛的組合，而產生的意象資訊就寫到這裡...

長詩以“金魚與烏鴉”為開篇，當“金魚”成為詩的意象時，它不再是人們眼中的生物，而是被賦予社會內容和生命過程的複合體...

“東籬”這個詞在唐代就已經有人用來特指栽種菊花的地方，如“初唐四傑”的楊炯，在他的《庭菊賦》中就寫過“憑南軒以長嘯，坐東籬而盈把”的句子...

吳強中國新意象藝術群 學術主持清華大學吳冠中藝術研究中心研究員國家一級美術師1959年出生於陝西寶雞1983年畢業於中央工藝美術學院（清華大學美術學院）裝潢系...

中國畫的寫意目的不在似與不似之間作者：李福林長期以來，人們對於中國畫的寫意目的，有個認識，認為它就在於似與不似之間...

所謂“詩家語”，即為“詩性語言”，乃詩家用含蓄、形象、跳躍、誇張、凝練、音樂性的語言表達自己主觀情志之詩語...

對裝飾紋樣的處理做了意象的表現，沒有按其原貌進行描繪，對複雜衣飾進行黑白灰的提煉，有的用了潑墨，有的地 方用了線面、皴擦結合，有的地方單純用線勾勒，整體上體現了從面到線的過渡 層次和筆墨結構的分層...

作為成長於武打電影中的女演員，惠英紅在詮釋“棠夫人”這個掌控全域性、心狠手辣的角色時，除了展示角色的陰狠、城府，她還展現出一種骨子裡的剛毅、決斷，讓這個“母親”的角色更加豐富，有層次...

作品創作涵蓋了油畫、國畫、水彩、雕塑等，尤以國畫創作為主，最先作工筆人物，花鳥，後主要作寫意山水和花鳥，其山水畫創作多次獲全國大獎並被多家藝術機構和收藏家收藏，已形成個人的創作風格，儘管在國畫的傳統筆墨裡摸爬了二十多年，可劍明先生不滿足現有...

爆發不如太極劍，續航不如星之海其實神之意象的一貫定位是“爆發武器”，比較典型的用法是，普通白圖用星之海，boss房間切神之意象，但後來大家發現了一個問題，如果單純對比覺醒爆發傷害的話，神之意象甚至不如太極劍（陽）...

但是你如果在詩歌裡寫：我心疼，我心疼...

所以，提高想象力的第三種方法就是多做意象對話...