今天想聊一聊宮崎駿的《千與千尋》。
關於《千與千尋》，有人說：
如果全世界只剩下一部電影，我希望是《千與千尋》。
而我們也確確實實，被這部動畫深深打動過，並且如此懷念它。
01
這部影片獲得了太多殊榮。
比如奧斯卡金像獎，柏林金熊獎，諸如18年來它一直都是日本電影票房冠軍。
比如那麼多人，包括許多的電影達人為它打“call”，迷戀它，期待它…。。。
但我想說的並不是這些。
因為一部電影真正的殊榮，在觀眾心裡，在於他們能夠從中發現自己。
是的，那個平凡的不美麗的小千，那個別人眼裡愛撒嬌的、愛哭的一無是處的小千；那個失去一切屏障，只能獨自面對一個陌生世界的小千。
是你，也是我。
她遇到的刁難，遇到的勢利，和那些不期而遇的溫暖，以及，在孤立無援、茫然無措的困境中，因為一個飯糰就崩潰大哭的心境。
又何嘗不是你我的經歷呢？
那個一步步倔強走下去，那個用質樸和誠意贏得尊重和友誼，贏回自己名字和父母的小千。
又何嘗不像你我的成長？
當初，宮崎駿畫到結尾，鬆了一口氣，說：
“她會成為一個迷人的女人的。”
這句話，也請悄悄地對自己講吧。
02
無臉男。
這個在影片只是啊呀啊呀說出了幾個字的妖怪，在很多人心裡是一個特別的存在。
他怯怯地站在橋邊，看著妖來鬼往，他也是他們中的一員，但沒有誰注意到他的存在。
我們無論誰，都或多或少地，有過那樣的時刻吧。
那麼自卑，那麼無助。
在無臉男初識小千的時候，門裡一派亮堂喧騰，他被擋在門外，漆黑的淅淅瀝瀝的雨夜，小千發現了他。
問：
下雨了，你不怕被淋溼麼？進來吧。
無臉男不作聲。
千尋說：
那我不關門哦。
然後走了。
不過是一句隨意的關切的問話，一扇敞開的門，對他來說就已是莫大的善意和慰藉。
他開始一心追尋小千，笨拙得，傾盡全力地要討好她。
看到湯屋裡的人一見金子就兩眼放光，拼命爭搶，他就想把金子都給小千。
誰不是這樣呢？
四壁寒冷中，一點點接納和認可，就恨不得掏心掏肝，生死相隨。
但他並不懂得小千真正想要的究竟是什麼。
當遭到小千的拒絕，也四處找不到小千時，他終於變得瘋狂可怕。
他膨脹，他肆意破壞。
那些曾無視他的，巴結他的，他都要吞噬，吞噬掉他所能看到的一切。
長期生活在邊緣地帶，承受被無視被排斥的痛苦的人。
誰又不曾想有朝一日撞破南牆，用那些世人看重的東西，比如說
家世，比如說權利、金錢
，狠狠砸向那些輕慢自己的人。
但是常常，那些看起來很暴戾的人，又有著不堪一擊的脆弱。
當無臉男重複著喃喃的說：“我很寂寞”，“我很寂寞”時。
你該又一次知道，那不只是他的悲傷和軟肋。
在法國雜誌《PREMIER》的採訪中，宮崎駿和鈴木敏夫曾有過這樣的對話。
鈴木：無臉男就是宮崎駿自己。
宮崎駿：
無臉男存在於每個人的心中。無臉男是一種象徵。
是的，每一個人心裡都有一個無臉男。
年輕時，他也曾在沉默中苦苦跋涉，提案總被否決，新穎的想法也不被理會，被嘲笑異類，票房慘敗。
那是一條必經的成長之路。
小千不接受無臉男的金子，但是給了他河神救命的藥丸。
最終，無臉怪吃下千尋的藥丸，吐出了滿腹的慾望之水，變回從前的模樣。
她給了他真正的尊重，他也真正找回了自己。
他隨著千尋，穿過乾淨的河流，找到了安詳的歸宿。
03
相信每個人看《千與千尋》時，應該都會討厭這個醜陋的巫婆吧。
然而，若你長大進入職場，尤其是若你也成為一個創業者，那你一定會有不同的觀感，甚至也許會多幾分寬容和悲憫吧。
油屋展示給我們的，不過是一個最常見的大型企業形象。
專權者湯婆婆，說到底不過是一個強悍又精明的生意人。
她愛錢如命，她嚴苛，那麼殘忍無情，她用咒語封印白龍，為其賣命。
她剝削員工，奪去他們的名字，榨乾他們的價值，把每一個不工作的人變成豬。
但另一方面，湯婆婆又極具專業精神，她終日精力充沛，油屋發生的一切都明察秋毫。
她對員工兇暴，但是對每一位客人都笑臉相迎，給予最優質的服務。
當遇到像腐爛神這樣的難搞的大客戶時，她衝下去親力親為，一下子就控制住了局面，擺平所有問題。
我們也可以從中想象，湯婆婆能壟斷妖怪界的休閒娛樂業，也一定是經過一路掙扎苦鬥，又一定時時面臨著酷烈的競爭。
她該怎麼辦？
她的孿生姐姐錢婆婆與她完全不同。
她淡定從容，與世無爭，住在“沼之底”簡陋的棚屋裡，卻常常面帶微笑，慈愛溫柔。
在影片中，錢婆婆說：
“我們兩個人加起來才是一個完整的人，但卻總是合不來”。
這種尖銳矛盾的對比也正是人性的複雜多變之處吧。
只是，不同的選擇決定了不同的性格表徵。
而且，即使是堅強冷酷的人，也有脆弱的一面。
湯婆婆在影片僅存的一點柔軟，就是對她無比溺愛的兒子。
她生怕他受一點傷，聽不得他一點哭聲，但是她又無暇照顧。
只能把他託付給僕人，用無盡的物質把他包圍起來，以至於他成為一個無法行走的巨嬰。
一面是兇悍的管理者，一面是心存溫柔又總是疏失的家人。
這不也正是人們在世間，尤其那些如在戰場上的創業者們的無奈嗎？
原諒我，也不由想起宮崎駿本人。
這個給我們帶來無數感動和美好的老爺爺，在吉卜力員工眼裡，他更是個“殘暴”的老闆。
他一較真起來，所有人都要遭殃。
只要有一點畫得不對，就要全部重畫，就是劈頭蓋臉的罵聲：
“好好想想！活著難道不思考嗎？”
“不行的話，你就直接回家吧！”
“這種水平，怎麼能給觀眾看呢？”
著名導演押井守，年輕時一心要加入吉卜力，但後來他這樣說宮崎駿：
“他卻完全不給你留點餘地。他精力旺盛到令人難以置信。他真是個混球！”
在這個科技飛速發展的時代，宮崎駿知道他要帶領他的員工們竭盡全力，才能夠不被淘汰。
如今，已經年近80歲的他，他患有眼疾、腱鞘炎，手都快握不住畫筆了，身體的疼痛要歇很久才能緩過來。
他七次說要放棄，又七次復出，反反覆覆，只是因為放不下。
也不能放下。
他在寫湯婆婆這個人時，多少也是帶著悲憫之心的吧？
湯婆婆也是寂寞的吧？
在這世間，多少事情，一旦身入其中，就不得不為之？
多少路，一旦走上去，就很難回頭。
又有多少人在喧囂擁擠的路上，忘了自己？
04
還有白龍。
他野心勃勃，一心想要和湯婆婆學最厲害的魔法，最終成為了湯婆婆的得力助手。
但代價是忘記自己的名字，找不到回家的路，在他沒有利用價值時被棄若敝履。
哪一個心比天高、拼命想飛的人，沒有經歷過這種茫然和傷痛呢？
鍋爐爺爺，長著六雙手，一刻不得閒，總是想包攬一切，他愛挑毛病愛說教。
但他面冷心善，對初入職場的笨蛋，對那些少人過問的煤灰們，都心懷最大的寬容和悲憫。
他洞察一切，包括規則背後的奧秘。
我們的前輩，包括我們自己，歲月越長，也會越來越像他吧。
那些小煤灰們，他們沒有名字，卻也有性格和情感。
他們喜歡抬扛，喜歡找機會偷懶。
他們也會悄悄幫千尋把鞋子收起來，在她需要時還給她，會在千尋走時，熱忱地和她說再見。
這些渺小的煤灰們，幹著最底層最不被人注意的活兒，為了不被消失，他們只能終日辛苦。
但是，正像鍋爐爺爺說的：如果他們不工作，所有魔法都會失效。
是煤灰一樣默默的眾生築起了大廈的根基，沒有他們，大廈不復存在。
然而，他們也是最無力最無聲的一個群體。
只能如螞蟻般終日勞作，因為活下去，是他們最大的使命。
不是嗎？
沒有誰願意做煤灰，但是很多時候，我們也不過是其中一員。
05
貪吃的父母、勢力的青蛙、縱情聲色的各路妖怪。
不要太鄙夷他們，那也是我們身上隱而未顯的罪。
然而，這部動畫最動人之處或許還不是它讓人發現了自己、眾生和天地。
而是，它不僅教會孩子們勇敢，詮釋成長，更是：
“對每一個人成年人的勸慰，告訴我們，每個人心裡都曾有過一種東西，我們應該想辦法去尋找並守護。”
那種東西，就是：
愛和向善的本能。
這種本能，多少人在一路前行中迷失和丟棄？
但也同樣是它，只有是它強大的不可言喻的力量。
讓小千找回父母，讓小千不再是小千。
讓無處可歸的無臉男找到了心安之處，讓白龍找回自己的名字。
讓湯婆婆的巨嬰學會行走和關懷他人，讓那些妖魔鬼怪們一齊為小千歡呼。
讓他們，那些本來不相干的人。
甚至曾經敵對的人，在通往成長的列車上，成為彼此依靠的支點。
06
宮崎駿說：
“我一定要給人們看到美好的東西。”
他也曾說：我想告訴孩子們，這個世界值得我們活下去，我一直這麼想。
他也是一直這麼做的，所以他那顆柔軟的心，也才更多地讓我們體驗到蘊藏與世間萬物間的種種美好和善意。
讓我們相信：
愛是永不止息。
在國外社交媒體上，有這樣一句評論：
“迪士尼的動畫觸動你的心，而吉卜力的動畫觸動你的靈魂。”
是的，不管走了多遠，我們也都是有靈魂的。
傷痕累累又沒有丟掉純和真的靈魂。