如何判斷一個人的書法水平？一般來講，可以從兩個維度可以考量，一方面是小楷的功力，小楷的水平見證了一個書法家的基本功夫，另外一方面是草書，見證了一個書法人的精神境界。
小楷是每一個書法家都繞不過去的一個坎，在歷代的書法家當中，或許有的人楷書寫得不好，也或許有的人不太擅長行草書，但能夠名垂後世的書法家，無一不是精通小楷之人。
在中國書法史上小楷基本有兩個審美方向上的流變，一個是樸拙一類，這一類風格學習的人不算太多，其代表人物有魏晉時期的鐘繇，有唐中期的顏真卿，還有明代的王寵、祝允明、黃道周、傅山諸家。
另外一個方面就是妍美一類，這類風格以王羲之、王獻之為代表，並且影響了後來的智永、褚遂良以及民間書風“寫經體”的形成，再到後來的趙子昂、以及明代的文徵明皆是這種“妍美”書風的代表。
而對於學習這一類書風的朋友而言，王羲之、王獻之、趙子昂乃是小楷領域的頂峰，學小楷“取法乎上”便是取法這幾個人，尤其是趙子昂，其小楷水平絲毫不在唐人之下，氣格之高，技法之純，古今罕有。
可惜的是王羲之的小楷真跡已經不復存在了，在北京故宮當中，曾經流出一件極其精彩的王羲之小楷《黃庭經》的拓本，拓工極其精良，此作乃是明代高人依據前人墨跡精刻所成，上面還有元朝大書法家趙子昂的《題黃素黃庭詩》。
這一整卷的小楷，有著王羲之小楷的古雅和遒勁，也有著趙子昂書風的秀逸和精美，完全可以稱之為“雙璧”了。
並且故宮流傳的這件小楷作品，雖然是拓本，但是每一個字的字口都極其清晰，而是毫無磨損的痕跡，應該原碑早期的原拓，此碑現在已經不知所蹤，僅留存下了這件拓本，由於從未刊印成冊，所以世人知之甚少。
對於學習小楷的朋友而言，倘若將這件王羲之與趙子昂合璧書寫的王羲之小楷《黃庭經》並趙子昂題黃素黃庭詩，臨摹通透，你對於傳統小楷的領悟和理解將卓然於眾人之上。
清代的錢泳對於趙子昂的評價最為貼切：
松雪書用筆圓轉，直接二王，施之翰牘，無出其右。
意思是趙子昂的用筆深得魏晉之法，是真正的“二王”衣缽的傳人，並且其書法的審美意趣也有當代人極為接近，是一個絕好的小楷入門取法的物件。