刻板、僵化、死氣沉沉，是楷書的一大弊端。不僅初學者會遇到這個問題，多年學書者甚至當前的楷書名家也有很多“躺槍”的，比如某田。僵化的楷書，特別是電腦製作的楷書字帖，同樣的字和同樣的筆畫千篇一律、猶如影印。乍看還不錯，看的時間稍長一點，就令人不舒服。
杜劍一硬筆書法 杜甫望月懷古第三首（綜合筆意）
楷書要求筆法精準、結構合理，比較模式化。不按照套路走，就會偏離主線，練不成標準楷書。而照著套路走下去，往往又容易陷於僵化的困境。這時候，學書者就進入了死衚衕，進退兩難，找不到出路。
杜劍一硬筆書法 辛棄疾詞送萬州信
如果楷書寫得僵化，不僅缺乏神韻，不耐看，而且也不可能提高速度。
那麼，怎樣克服楷書僵硬的弊端？有幾點體會，分享給大家。
杜劍一硬筆書法 古詩三首
第一，要相信字是有靈魂和生命的。
字的靈魂和生命，是書寫者賦予的。你賜給它活力和韻致，你欣賞它，它也感謝你、欣賞你。靈魂和生命體現在哪裡？一是內外兼修，而不是徒有其表。越有內涵，就越耐看、受看，看長了也不乏味。二是氣韻獨特，不一定超凡，但一定要脫俗，盡力擺脫江湖習氣。三是有傳承，循法而不泥古，這樣才能多少年也不過時。龐中華時代，曾經風起雲湧，攪徹一方天地，而到了今天，還有多少人練他的字？
杜劍一硬筆書法 徐禎卿和答和田先生落花詩一首
第二，適當融入行書筆法。
唐人小楷《靈飛經》結體嚴謹，雖為楷書，但毫不僵化，反倒靈動舒展、飄逸自然，被稱為天下第一小楷；趙孟頫的《道德經》穩健典雅、雍容華貴，這些都是值得借鑑的。練硬筆楷書，今人的字也不是說不能學，但要有所取捨。如啟功、盧中南、房弘毅、田英章、鄒慕白的字各有特點，把自己喜歡的借鑑過來、融合起來，實為首選。
杜劍一硬筆書法 滕王閣序第一頁
第三， 綜合運用結字規律。
在保證橫筆等距、豎筆等距、中宮收緊、大字勿小、小字勿大等基本規律的同時，巧妙運用主筆突出、內收外放、左收右放、上緊下松、撇捺舒展、穿插斜抱等規律，對增強字的變化感和耐看度都很有好處。
杜劍一硬筆書法 滕王閣序第二頁
第四，減少頓筆。
頓筆起的是修飾作用，可以提振字的精神，但不可過度，否則就顯得喧賓奪主、矯揉造作。同時，頓筆過多過重、行筆過重自然會影響書寫速度。
杜劍一硬筆書法 滕王閣序第三頁
第五，控制韻律。
要加強抑揚頓挫，寫出節奏感。抑揚頓挫，就是筆畫的起筆行筆收筆不能勻速勻力，而是富有變化。起筆、收筆可略慢略重，但行筆要輕盈迅速，提高平順度、流暢感。我寫字的體會是，豎筆略重略慢較粗、橫筆略輕略快較粗；短撇乾脆、不可彎繞，長撇平順且賦予持續之力，不可出鋒過早；捺筆由輕到重、舒展開張，拐彎變向自然，收筆稍慢稍粗，不能快速彈筆出鋒，注意處理好前三分之二與後三分之一的關係。
杜劍一硬筆書法 滕王閣序第四頁
以上觀點純屬個人管見，歡迎參與討論。當然，噴子除外。比如，可能有的人可能會說，你寫的還沒有人家好，有什麼資格去評論人家的字？那我試問你一句，你去飯店吃飯，發現哪個菜不好吃，是不是沒權評論廚師的手藝了？你發現某某大學教授水平不太高，是不是你的水平就肯定比他高？你說某某演員演的不太好，是不是你上去演就能比他強？否則就沒有品評的權力？
杜劍一硬筆書法 滕王閣序第五頁