這些年，以張嘉益為代表的西北幫開始崛起，一大批反映西北人民生活的電視劇佔據了電視劇的半壁江山。
這裡面有號稱民族史詩的《白鹿原》（豆瓣8。8分）；
有反映陝北農村生活的《平凡的世界》（豆瓣8。7分）；
有反映西安城中村市井百姓生活的《裝臺》（豆瓣8。4分）；
當然還有最近講述寧夏閩寧鎮的《山海情》（豆瓣9。4分）。
這些電視劇不僅口碑好，還颳起了一股“最炫西北風”，原本土味十足的西北話被大家爭相模仿：
“這個人美氣滴很。”
“我的眼睛鼻子只剩個窟窿眼眼。”
“未來是撒嘛？”
……
問題來了——為什麼“西北幫”能佔據中國電視劇的半壁江山？
其實每一種地域電視劇流行的背後都有自身的時代背景。
早年，港臺流行文化在內地風起雲湧，所以臺灣偶像劇才能成為電視臺的香餑餑。
後來，趙本山為代表的東北小品掌握了話語權，所以作為衍生品的東北電視劇才能火爆熒幕。
而現在，西北電視劇的火爆，也有其特殊的原因，番茄君歸為三點。
第一點，就是底蘊。
我們知道，一個好的電視劇需要一個好的劇本，而西北電視劇都有著強大的文字輸出。
馬未都在《都嘟》中提到，中國可以分為四大方言區，他在當編輯的時候，收到的稿件大部分來自這些方言區。
第一個方言區是四川，代表作家是巴金和郭沫若，代表作品有獲得茅盾文學家的《塵埃落定》，我們熟悉的《讓子彈飛》《貓和老鼠》也都推出過四川方言版。
第二個方言區是湖南，代表作家是沈從文，而現在湖南方言在湖南衛視的強勢輸出下也遠播全國。
第三個方言區是北京，代表作家是老舍和王朔，他們的作品體現的是皇家文化，裡面的人物有著天然的優越感和閒散。
第四個方言區就是西北，我們熟悉的大量作家都是西北出來的，山西的“山藥蛋派”作家趙樹理，陝西的賈平凹、路遙和陳忠實等等。
而其他地區的方言很難形成強文字。
比如：東北方言，能寫成很好的小品和段子，卻很難形成強大感染力的文學作品。
比如：廣東方言，和普通話分庭抗禮，但它的語法和發音自成一派，很多歌曲都分為國語版和粵語版，這種割裂感太嚴重也很難產生共情。
比如：上海話，很多話都找不到與之對應的文字。
比如：浙江話，一個地方一個樣，本省的人相互之間都溝通困難，魯迅作為浙江人用白話文寫作，讀起來就很拗口，像翻譯出來的文字。
四大方言區裡，西北方言區是出作家最多的。
他們的作品，比如《廢都》《小二黑結婚》《平凡的世界》《白鹿原》，在中國文學史上都有著重要地位。
我們這些年看到的西北熱劇幾乎都是改編自這些小說。
《裝臺》也是茅盾文學家得主陳彥的作品。
《山海情》雖然是原創劇本，但它的劇本借鑑了《平凡的世界》，劇中得寶得福兩兄弟借鑑的是孫少平和孫少安的設定，而李水花和田潤葉的經歷也有頗多相似之處。
有了強文字的加持，西北電視劇很難不火。
第二點，就是“貧窮”。
四大方言區裡，湖南是娛樂大省，四川是天府之國，北京是皇家所在地，所以這些地區的作品大有的恬淡，有的有趣，有的充滿了神秘感，唯獨缺少了深刻。
而西北地區地處高原，溝壑縱橫，生存環境不易。
《白鹿原》中的“原”就是隻有在西北地區才有的獨特地貌。
《山海情》裡的西海固，則有著“苦瘠甲天下”之稱。
在這環境下成長的作者，他們的作品，描述的一定是西北人民如何與惡劣生存環境做鬥爭的故事。
所謂悲憤出詩人，貧困顯深刻。
這些作品一定會深入挖掘到人性最本質的東西，有的閃爍著金子般的光芒，有的卻像黑洞一般深不見底。
比如：《白鹿原》裡的鹿三，強霸佔田小娥，禍害白孝文，這就是人性之惡。
比如：《平凡的世界》裡的田潤葉，《山海情》裡的李水花，面對殘疾的丈夫，都選擇了堅守，這是人性的光輝。
比如：《白鹿原》裡有個傻子二豆，看似傻，卻洞悉世間冷暖。
還有《平凡的世界》裡的牛二，嘴裡不停說著：“世事要變啦”，簡直就是個預言家，這些傻子反映了世界的荒謬。
還有《裝臺》裡那些平凡人，他們在苦難中咀嚼生活僅有的一絲甜，這是一種豁達的人生態度。
所以不論你遇到怎樣的生活困境，只要你看西北電視劇，一定能在劇中找到自己的精神力量，他們的經歷一定能讓你產生強烈的情感共鳴。
第三點，就是有一大批優秀的西北演員。
張嘉益，電視劇一哥，他是陝西西安人。
他留著鬍鬚，咧著嘴，佝僂著背，一出場就是西北老大哥形象。
閆妮，電視劇大姐大，陝西西安人。
她半老徐娘，風韻猶存，集齊西北女子的豪爽與善良於一身。
尤勇智，電視劇黃金綠葉，陝西臨潼人。
他腳脖子是黑的，頭髮是凌亂的，滿嘴順口溜，一身賴子氣質，有他的地方就有笑點。
還有文章、張鐵林、張涵予、馮遠征、竇驍等一批優秀的演員。
這麼一個逐漸興起的“西北幫”，張嘉益作為老大哥一牽頭，鐵三角一會合，底下小弟小妹雲集而響應，然後從西北浩如煙海的文學作品中隨便抽出一本改編成劇本。
他們說著地道的方言，吃著美味的臊子面，腳踩西北貧瘠的土地，心懷對故土無限的眷念，很難不出精品。
有人或許會說了，既然西北電視劇這麼好，過去二十年怎麼沒流行起來？
那是因為過去觀眾的欣賞水平還沒起來，大家還是喜歡看花花綠綠的熱鬧，看不慣西北電視劇裡冒著的那股子鄉土氣質以及劇中人物的糾結擰巴。
現在人們的欣賞水平提高，能沉下心品味電視劇內涵的時候，這樣的電視劇自然就迎來了春天。
因此，西北電視劇的興起是必然的，也絕對不會是曇花一現，它不像臺灣偶像劇一般空有光鮮的外殼，也不像東北電視劇一般充斥大量段子——它有著深厚的人文底蘊，有著集體的苦難記憶，有著一群演技精湛的實力演員，有著更強大的生命力。
這股西北風才呼嘯而來，還將越刮越猛，我們期待著西北幫能為觀眾奉獻更多的精品。
