你是否有一肚子話想說？卻不懂怎麼說出來，那何不試試朦朧表達手法。
借事嘆情、借景抒情是使用象徵手法達到的朦朧意境，可以是此景，也可以是彼情。
如唐代詩人李商隱，是使用象徵手法的朦朧派高手，如果說李白是老李，他就是小李了。比如表達他思念妻子的一首詩《夜雨寄北》：
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
這一首詩就是借景抒情，巴山細雨，池水四溢，就如詩人對妻子的思念，綿綿無絕期。
朦朧表達手法通常使用象徵，特別是對一些抽象的情感，不知道如何表達時，可運用事物象徵某種情感。
往往這樣的情感會自動匹配相應人類心底的情緒，讀者會對號入座，往往是最深、最真、最能打動人的。再如李商隱的《無題》：
相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。
妻子死後，李商隱懷念妻子。活著的時候見面很難，要分開更難。我對你的思念將會伴此一生，如春蠶吐絲，蠟炬成灰。
寫作中，如果你有某種強烈的情感，透過朦朦象徵手法才能表達出來，才可能有一種淋漓盡致，暢快淋漓的感覺。如張愛玲《茉莉香片》的一處象徵句：
屏風上繡著一隻白色小鳥。日復一日，年復一年，羽毛黃了，黑了，蟲蛀了，最後，死也要死在屏風上。
其實這一句是象徵傳慶母親的命運，也可象徵當時的女性命運，還可大到象徵人類的命運，一個囚禁和死亡的意象。
至於這個意象具體象徵什麼，還得看讀者是個什麼樣的人，有什麼樣的人生觀。再如現代詩人海子的絕命詩《面朝大海春暖花開》：
從明天起，我要做幸福人，騎馬、砍柴、環遊世界。
從明天起，我要生產糧食和蔬菜，要多給親朋好友通訊，告訴他們我的幸福。
從明天起，我要有一所大房子，面朝大海，春暖花開。
這一段就是借事嘆情，“從明天起”表面上是在講幸福，實際是內心無法言語的苦楚。
其實，朦朧派象徵寫作手法並不神秘，它只是利用讀者的想象力來共同創作，讀者不同，想象力不同，情感共鳴點也不同——但一定是最能打動當前讀者的點。