眾所周知，明朝初期的書壇上，文徵明屬於厚積薄髮式奇才。其6歲還不會說話、走路，一生鄉試9次均落榜而歸，但後期卻在藝術領域，大放異彩。其聲名遠揚直至海外，求購其書畫者可謂踏破門坎，絡繹不絕，甚至有人不遠萬里來求其墨寶。但文徵明生平立下三不應的規矩，即“宗藩、中貴、外國”三不應。這其中的因素，恐怕與他痛恨當時倭寇經常從海上來犯有關。
文徵明詩、文、書、畫無一不精，人稱“四絕全才”，其與沈周共創“吳派”。在畫史上與沈周、唐寅、仇英合稱“明四家”。在文學上，與祝允明、唐寅、徐禎卿並稱“吳中四才子”。
其書法初學李應禎，後參悟古人筆意。其楷書深得智永筆法；行書初學“二王”，後以蘇、黃、米等人的筆意書寫自己的詩文；草書除學“二王”以及智永小草之外，也學懷素、黃庭堅的狂草；隸書主要學鍾繇、梁鵠等人。當然他並未只是停留在學習臨摹階段，而是入後知出，對古法進行了揚棄，融入了自己的溫文爾雅的君子之氣，求得適合己性的自家筆法。
文徵明一生十分痴迷蘇東坡的《赤壁賦》，曾用不同的書體寫下這篇名垂千古的作品，據戴立強《明文徵明前赤壁賦冊記》中統計，僅傳世之作就有16件，而周道振先生《文徵明年譜》中記載的更不止此數。
在這些作品中最為著名的當屬他在89歲高齡用行草書寫下的《赤壁賦》，書法功力可謂是達到了爐火純青、人書俱老的境地。
其用筆溫潤灑脫、氣定神閒，筆力紮實而圓熟，縱觀全篇筆力遒勁，揮灑自如。細瘦處如畫沙印泥，沉厚處若綿中裹鐵，快捷處牽絲映帶，可陸斷犀象。筆墨瀟灑流落，翰逸神飛。與其之前的作品相比，確實更勝一籌，整幅作品已入“天人合一”之境，令人望塵莫及。
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