宋朝的山水畫大體可分為兩個階段：北宋和南宋，南宋是北宋滅亡後的畫風變革新貌或者舊朝遺風變體。前者宏偉壯闊，後者嬌小空靈。
一、 北宋
北宋山水畫代表名家有董源、李成、范寬、郭熙，而董源、李成、范寬史上並稱北宋三大家。
董源《洞天山堂》
董源的《洞天山堂》氣勢宏大，亭臺樓閣鑲嵌雲山之中，錯落有致，遠山間煙波浩渺，如夢如幻，展現了畫家開闊的胸襟與對大唐盛世的充分刻畫描述。
李成《寒林騎驢圖》絹本淡設色 縱162釐米 橫100。4釐米，美國紐約大都市博物館藏▲
《寒林騎驢圖》的景象於蕭索中富含生機，旅者騎驢疾穿寒林，打破了寒林的寂靜與蕭瑟，生機由此而來。
范寬 《雪景寒林圖 》 ▲
《雪景寒林圖 》中一派萬籟寂靜，皚皚白雪下卻是生機湧動，延綿起伏的山巒支援著天地間的靈動。
范寬《溪山行旅圖》，現藏於臺北故宮博物院， 絹本，206。3釐米X 103。3 釐米 ▲
范寬不受世事拘束也不愛功名，心醉高山茂林之間，胸中有丘壑的這種豪邁性格鑄就了筆下的巨幅山水，范寬山水作品氣魄雄偉，境界浩莽，墨韻濃厚，筆力鼎健，得山之精髓，形神皆備，故畫品極高，對後世影響深遠。後世學人將范寬與李成、董源合稱“宋三家”，之後的“元四家”、明朝的唐寅，以至清朝的“金陵畫派”和現代的黃賓虹等大師，都受到范寬畫風的影響，以范寬的繪畫為典範。
《早春圖》 郭 熙（北宋）
二、南宋
“南宋四大家”————“李唐、劉松年、馬遠、夏圭”一改北宋山水畫全景式的宏大構圖，代之以空靈雅緻的邊角式構圖，這種畫風上的變革卻常常被後世附會為畫家們用畫作中的“殘山剩水”寄託對故土的哀思，更以此去勸誡君王莫要偏安一隅。南宋山水小品畫空前繁榮，現存的宋代山水小品畫也大多創作於這一時期。南宋時期山水畫的主流是李唐畫派。李唐作為承上啟下的一代宗師極大地影響了整個南宋畫壇，這種影響不只侷限於山水畫，人物、花鳥都有波及。其後的劉松年、馬遠、夏圭都是在不同方面繼承並發展了李唐所開創的畫風新格。
宋佚名《秋堂客話》絹本24。2×22。5cm北京故宮博物院藏
本畫又名《溪堂客話圖》，無款，舊題為李唐所作。李唐以山水成就最高，其山水畫早年師法荊浩、范寬，晚年一變古法而創“大斧劈皴法”。此幅沉著痛快而自饒秀色。表現所畫為夜景，刻意將整個畫面罩染了淡墨，用以突出草廬內的明亮。
《秋窗讀書圖》，描繪出了宋代文人士大夫閒居山林間淡泊寧靜的生活狀態。
《石壁看雲圖》，圖中描繪了一個白衣高士執杖佇立溪邊仰觀崖壁雲氣浮動的景象，此畫構圖十分巧妙，它不同於人們通常所使用的“三遠法”的正規化，而是選取了區域性特寫式的視角來營造畫面。近處的石壁與遠處的石壁交疊後形成的三角形空間中，若隱若現的水岸使得畫面更有深度，彷彿讓人感到石壁的另一頭別有洞天。此圖在畫法上並不過分強調石體的誇張的造型和體積感，坡岸石壁以側鋒大塊面的刷染而成，僅在向陽處略見皴筆，山石輪廓的勾勒和其內裡的刷染融為一體，這說明作畫時筆頭水分足且一氣呵成。
《雪堂客話圖》，此畫是宋人小品畫中的經典之作，從其含蓄嚴謹的畫風上可以推測此畫應屬夏圭早期作品。此圖描繪了一幅江南冬日雪景，二人挑窗對坐，不遠處的湖中有一漁翁寒江獨釣的情景，在山石皴法上雖以小斧劈為主，但其排列參差錯落類似“亂柴皴”，並不完全拘泥於一種具體的皴法。淡墨渲染天空和湖水，藉以襯托出大雪的白色，再用白粉於樹木枝幹處略加點染畫出雪的厚厚質感。
松湖釣隱圖 李唐
雪溪放牧圖 夏珪
江上青峰圖 佚名
山居圖 燕肅
溪山行旅圖 佚名
奇峰萬木圖 佚名
高秋觀潮圖 許道寧
松澗焚香圖 馬遠
松下賞月圖 佚名
春山魚艇圖 張訓禮
觀瀑圖 夏珪
臨流撫琴圖 夏珪
郊原曳杖圖 馬麟
深堂琴趣圖 佚名
秉燭夜遊圖 馬麟
澄江碧岫圖 佚名
松溪濯足圖 劉松年
層樓遠眺圖 佚名
仙山樓閣圖 趙伯駒
江天春色圖 佚名
柳塘泛月圖 趙希號
風擔展卷圖 趙伯驌
湖天樓閣圖 佚名
江亭閒眺圖 佚名
雪山蕭寺圖 佚名
雲關雪棧圖 佚名
柳溪書屋圖 佚名
松磴精廬圖 閻次平
僧院訪友圖 佚名
柳岸遠山圖 佚名
江浦秋亭圖 佚名
柳汀放棹圖 佚名
寒香詩思圖 馬遠
春江帆飽圖 佚名
雪江買魚圖 李東
柳塘放牧圖 佚名
柳溪歸牧圖 佚名
雪澗盤車圖 佚名
煙岫林居圖 夏珪
松溪釣艇圖 佚名
雪溪乘興圖 佚名
風雨歸舟圖 佚名
秋山紅樹圖 蕭照
松岫魚村圖 佚名
水村煙靄圖 佚名
青山白雲圖 佚名
秋山暝泊圖 佚名