有些詩，如畫；有些畫，如詩。
有時，讀到一首美妙的詩詞時，真不願從中走出。只願長醉不醒，停留在那最美的畫面裡，停駐在那至美的詩意中。
下面8首絕美的詩詞，詩情畫意，令人沉醉不醒。
《蝶戀花》
晏幾道（宋代）
夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。
睡裡消魂無說處，覺來惆悵消魂誤。
欲盡此情書尺素，浮雁沉魚，終了無憑據。
卻倚緩絃歌別緒，斷腸移破秦箏柱。
在晏幾道筆下，思念是一件極美的事。
思念之初，神魂入夢，行遍江南煙水迷濛之路，不見伊人，消魂之苦無以傾訴，醒來後，消魂情狀更難忍受。夢尋無望，只能彈箏訴說，可依然難解心中斷腸之苦。
全詞語言樸實，清新溫婉，意境含蓄優美，運用白描寫情態動作，生動傳神，真摯感人，體現了小晏詞淡而有味，淺而有致的獨特風格。
《楓橋夜泊》
張繼（唐代）
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
城、寺、船、鐘聲，空靈曠遠的意境呼之欲出。江畔秋夜漁火和靜夜鐘聲，一靜一動、一明一暗、江邊岸上，景物的搭配與人物的心情達到了高度的一致。
霜，是這幅秋江月夜圖的組成部分。飛霜給人一種高潔的美感，但是和“烏啼”“愁眠”聯絡起來理解：詩人聽到烏啼已感意亂，那飛霜更令他心寒。
這首詩還採用倒敘的寫法，先寫拂曉時景物，然後追憶昨夜的景色及夜半鐘聲，全詩有聲有色，有情有景，情景交融。
《江雪》
柳宗元（唐代）
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
在詩人只用了二十個字，就描繪了一幅幽靜寒冷的畫面：在下著大雪的 江面上，一葉小舟，一個老漁翁，獨自在寒冷的江心垂釣。
詩中運用典型概括的手法，選擇“千山”、“萬徑”，人鳥絕跡這種最能表現山野嚴寒的典型景物，描繪大雪紛飛，天寒地凍的圖景；接著勾畫獨釣寒江的漁翁形象，展示了漁翁的生活清高，性格孤傲。
《踏莎行·秋入雲山》
張掄（宋代）
秋入雲山，物情瀟灑。百般景物堪圖畫。
丹楓萬葉碧雲邊，黃花千點幽巖下。
已喜佳辰，更憐清夜。一輪明月林梢掛。
松醪常與野人期，忘形共說清閒話。
詩人以清疏的語言和瀟灑的筆調描繪出一幅色彩斑斕的雲山秋意圖。全詞音韻和諧，辭意兼美，清麗秀潤，親切自然。
高高的山上現在進入了秋天，山中景物清爽秀麗。景物眾多爭妍鬥奇就像一幅圖畫。楓葉之多盡染萬山一直連綿到雲彩邊上，在山岩深幽之處。無數的菊花，點點灑灑。
《竹裡館》
王維（唐代）
獨坐幽篁裡，彈琴復長嘯。
深林人不知，明月來相照。
此詩寫隱者的閒適生活以及情趣，描繪了詩人月下獨坐、彈琴長嘯的悠閒生活，遣詞造句簡樸清麗，傳達出詩人寧靜、淡泊的心情，表現了清幽寧靜、高雅絕俗的境界。
作為王維《輞川集》中的一首名作，它的妙處在於其所顯示的是那樣一個令人自然而然為之吸引的意境。它不以字句取勝，而從整體見美。它的美在神不在貌，領略和欣賞它的美，也應當以貌取神，而其神是包孕在意境之中的。
《題破山寺後禪院》
常建（唐代）
清晨入古寺，初日照高林。
竹徑通幽處，禪房花木深。
山光悅鳥性，潭影空人心。
萬籟此都寂，但餘鐘磬音。
常建清晨遊古寺，進入了一個幽深寂靜的世界，每一句詩都像一幅畫，給你以寂靜淡然之美。
初升的朝陽映照著高高的林梢。彎曲的小徑通向幽靜的後院，禪房裡花木扶疏。鳥因山光美好而喜悅，人因見潭水而俗念全消，內心空淨。此時此刻，萬物都沉默靜寂，只留下了敲擊鐘磬的聲音。
【越調】《天淨沙·即事》
喬吉（元代）
鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。事事風風韻韻。
嬌嬌嫩嫩，停停當當人人。
全曲用白描手法，寫出久別重逢後喜悅的心情，也寫出了心上人的嬌柔可愛。
柳綠花紅、菩飛鶯啼、美人如雲，使人產生暇接的感覺，詩人以語言音韻來表情達意，頗有情致。
此曲最突出的特點是全篇使用疊字，頗具重疊復沓的單間之美，將人之美與景之美交融在一起，互相映襯。
《送友人》
李白（唐代）
青山橫北郭，白水繞東城。
此地一為別，孤蓬萬里徵。
浮雲遊子意，落日故人情。
揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。
這是一首充滿詩情畫意的送別詩，詩人與友人策馬辭行，情意綿綿，動人肺腑。
詩中青翠的山嶺，清澈的流水，火紅的落日，潔白的浮雲，相互映襯，色彩璀璨。班馬長鳴，形象新鮮活潑。自然美與人情美交織在一起，寫得有聲有色，氣韻生動。
詩的節奏明快，感情真摯熱誠而又豁達樂觀，毫無纏綿悱惻的哀傷情調。