宋志偉
又名：文遷，冠芳，重陽，號松竹齋主人。1982年重陽節生於江蘇如皋，現定居南京江寧。髫年執筆， 筆耕不輟，學書三十載，略通國畫三兩筆，現專職從藝，蘭亭會首席專職導師。
江蘇省現代書法研究院副院長，東南大學 中國書法研究院研究員；江蘇省青年書法家協會行草書委員；南京市青年書法家協會理事；山東濰坊書法院特邀書法家；吳道子藝術館 理事（曾）；南京名人藝術研究院 研究員；中國民族（北京）畫院 副院長；雲門書院（佛教）副院長；松竹齋書院院長、風致書畫院導師。
師從劉燦銘先生；曾為黃惇、言恭達、曹寶麟、周志高、劉恆等先生函授學生、李雙陽工作室。
創作手記：
餘近不惑之年，髫年之時始學書畫，興趣所致，不斷深入學習至今，近些年開始攻大草，深研古人，臨帖、臨創與創作並行，漸有收穫。
當國展徵稿啟事一出，就開始醞釀作品。雖五體兼修，還是選擇了更擅長的草書，因深愛著這種不斷變化的線條，有法度，有情感，無定式，無限制，筆隨心動，浩瀚無垠。
我期待寫出一幅好的草書作品，它應該像山石間的泉水那樣自然而然；像奏出音符，流淌出了畫面。
首先是在內容的選擇上，我最終選擇了唐代詩人皇甫冉《同溫丹徒登萬歲樓》，這是一首胸懷大志 憂國憂民 品格高上 情境深遠的詩，我的思考是如何透過筆墨表達出詩意。
首先是整幅作品定調，一是，空間黑白布局帶來氣勢。勢從何來？“黃河之水天上來，奔流到海不復回”它的氣勢是何等之大！所以我選擇了在斜縱勢，勢從畫面左上方之外而來，並增補了一些小橫勢來撐開整幅作品的氣象。二是 書寫的節奏把握，變化過程產生氣韻，同時透過點化間流露出詩意與情感。
為表達出詩的畫面感，作品空間感上加強了留白。線條變化互補，穿插呼應。節奏起承轉合，既保持了理性又帶上許多感性。
期間，斷斷續續創作了十幾幅，皆不如我意，惟有一二幅可以備選，總覺得能寫出更好的…，時至臨截稿前日，在有所求無所謂的心態調整下，寫出了投稿作品。當然還有很多不足，後面再繼續努力吧！
——宋志偉
師友寄語：
日前，因“月耀金陵”趙冷月南京展覽之邀而赴金陵，於張天翼兄之蘭亭會之際緣得識志偉兄。
志偉生於如皋，自幼染翰。其自謂垂髫執筆，志學之年而入中國書協專業培訓，謁代名公，築基書藝，弱冠移居金陵，拓展視野，後又事業設計，博涉美學，緣燦銘師點撥而重拾書藝，苦心人不負，終於入得十二屆國展，進階國家級門庭，於斯而言，有跳龍門之喜，斯謂可賀也。
志偉兄醉心大草，又遊心魏晉小楷和散氏大篆。趨於展覽而又有個人的體悟，然萬里長征第一步，前途艱辛，書界同仁不可謂不知，志偉亦或有所體悟，餘大言不慚，與志偉兄就教。
大草之盛，莫盛於晚明，非於筆法，墨法和章法。亦今之所謂“明清調”，筆法變壞，墨法變淡，章法變糙，此於傳統書法是謂”醜”之源，然因建築格局改變，紙張變大，高堂大軸運營而生，亦因之成就徐渭和張瑞圖、黃道周、王鐸、倪元璐和傅山諸家改變傳統創作模式而以手卷冊頁為主體的創作方式進而成為當今展覽書風之主流。
大篆取法散盤，如吳缶老，黃賓翁，陶博吾等，亦是餘所仰慕之近現代大家。缶老和陶老取法石鼓，於盤石見氣宇；賓翁取法甲骨，於散盤見高古，皆致古意不失；林散老終其一身醉心篆隸，人書具老，正果於大草而成當代草聖。然學草必知篆隸，知篆隸必入說文之門，上可朔源吉金甲骨，下可啟隸草簡牘之門，志偉兄切不可謂不知。
至於書法一門，不外藝術之一體，皆洗煉心胸，陶悅性情，亦為之境界一說，無論高堂大軸，亦或尺幅小札，唯見性情乃上。板橋，缶老寧做“青藤門下走狗”，實乃仰其高致，法無定法，心無掛礙，視世間若浮雲。亦文人所仰之高士林泉，風雅之至也。
自金陵返京之餘，如斯數語，以寄志偉，亦以自勉，因以記之。
——侯勇
作品欣賞：
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