近年來，隨著新編戲的增加，舞臺佈置也越來越“豐富”，因此越來越多的人開始呼籲要淨化舞臺，迴歸一桌二椅的傳統舞臺設計方式。為何“一桌二椅”有如此大的魅力，可以讓現代人拒絕接受全新的視覺享受而堅守傳統？
很多人認為“一桌二椅”就是指一張桌子、兩把椅子，其實不是的。在戲曲術語中，“一桌二椅”是傳統戲曲舞臺上對桌椅擺列使用的總稱呼。
這是《中國京劇流派劇目整合·四》中收錄的《烏龍院》一劇的道具列表，裡面清晰可見“椅子兩把”“桌子兩張”。
用時可多可少，可分可合，視演出需要而定。其用途廣泛，既可作為不同場合的桌椅，又可作為山、樓、床、門的代用物。極簡單的道具透過不同的擺列式樣，表現出不同環境處所。今天我們就來聊聊戲曲舞臺上“一桌二椅”的妙用。
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外桌內椅
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“外桌內椅”（外場桌、內場椅）表示宮廷、衙署、書房、臥室…用於皇帝上朝、大臣理事、縣令斷案和酒樓小酌等。
秦腔《法門寺》劇照▲
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內桌外椅
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“內桌外椅”（內場桌、外場椅）表示內宮、閨房、前堂、大廳…京劇《上天台》劉秀穿黃蟒、戴王帽、上唱“金鐘響玉磬鳴王登九重”，不言而喻“一桌一椅”代表的是宮內御座，再加上兩旁站立的太監內侍就是皇帝上朝了。
京劇《上天台》▲
在秦腔《櫃中緣》當中，桌子搖身一變成為了櫃子，淘氣回家把小生李映南綁在一旁，這個造型也是典型的“內桌外椅”。
秦腔《櫃中緣》劇照▲
同樣的“一桌一椅”，《鳳還巢》中，椅子在桌前，程雪娥坐在椅子上，這又是小姐的書房了。同樣的擺法，《清官冊》中寇準出場、入座，驛丞迎候又代表館驛了。
京劇《鳳還巢》劇照▲
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一把椅子放在並列的桌子上
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一把椅子放在並列的桌子上（或是並列的桌上放一桌一椅）或兩把椅子背相對支起一個帳子，再加上一桌一椅，不用人物上場，就代表的是將臺或軍帳。坐在上面或中間的不論什麼裝束，都是發號施令者。如《定軍山》的夏侯淵，《挑滑車》的岳飛，《失街亭》的諸葛亮。
京劇《定軍山》劇照▲
京劇《挑滑車》劇照▲
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兩椅相對支帳簾
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兩椅相對，支起一個帳子，帳簾放下，又代表臥室床榻，如《蝴蝶杯·洞房》一折戲。椅相對，支起一個帳子，帳簾放下，在後面再放桌子，人物站在上面就又表示樓閣了，如《望兒樓》竇太真登樓盼子。
秦腔《洞房》劇照▲
京劇《望兒樓》劇照▲
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兩桌兩椅相對
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兩桌兩椅相對，表示宴會。如果增至三桌多椅則表示盛大的宴會或重要庭審。如《將相和》黽池會中，趙王與秦王；《遊龜山》盧林一席，董威、姚大廉等四位官員分列兩席；《玉堂春》王金龍與劉秉義、潘必正，桌椅、大帳都為紅色；《陽平關》劉備、諸葛亮一席，趙雲、劉封一席，黃忠、張著一席。
秦腔《玉堂春》劇照▲
秦腔《遊龜山》劇照▲
京劇《陽平關》劇照▲
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一張桌子
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一張桌子可以代表土坡、山崗，也可以表示床榻、樓船……斜放一桌又可以表示圍牆。《長坂坡》曹操站於桌上表示登山，《失街亭》中馬謖王平站在桌上代表山，《武松打店》中代表床榻，《甘露寺》中劉備過江坐在上面又代表樓船，《狀元印》中馬跳圍牆一場代表圍牆，《金水橋》中又代表橋。
京劇《長坂坡》劇照▲
漢劇《武松打店》劇照▲
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三張桌子
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三張桌子摞在一起表示高山或屋頂。《伐子都》中表示金殿頂，《竹林計》中表示高山，《盜甲》中則代表屋頂。
秦腔《伐子都》劇照▲
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椅子背向觀眾
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傳統戲中開門關門多用手勢表演，但有的劇中用椅（椅子背向觀眾）也表示門，如《武家坡》的進窯，因王寶釧有傾身推椅入窯的身段和薛平貴唱“將為夫關在窯外邊”，這時椅子代表窯門。而一把椅子在《三孃教子》中又代表了織布機。
京劇《武家坡》劇照▲
秦腔《三孃教子》劇照▲
戲曲舞臺上的桌椅除了擺列不同，所表達的意思不同外，它還是武戲演員的重要工具，在武戲中起到了重要的作用。
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襯托武戲演員的功力
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京劇《九龍杯》中的楊香武、《刺巴傑》中的胡理，身手矯捷，在既高且險的桌椅之間上下跳躍，如風似箭，顯示了綠林英雄“藝高人膽大”的豪氣。
京劇《九龍杯》劇照▲
《三岔口》是經典的武戲劇目，任堂惠和劉利華一俊一醜，在“黑暗”中展開武打格鬥，由於戲劇情境的設定，二人只能以近身短打為主，因此，桌椅成為兩人位置排程、武打動作展開的中心，所有高難度技巧、細膩動作、交流互動幾乎都以此為支點展開，桌椅在這裡發揮了“黏合劑”的作用。
秦腔《三岔口》劇照▲
《通天犀》中的許世英以一把特製的椅子為主要道具展開表演，這個佔山為王的好漢面目猙獰、性格粗魯卻熱心仗義，對戰戰兢兢的程老學再三盤問，同時在椅子扶手上“三起三落”，在椅子扶手間穿插騰挪，讓椅子在手下飛速旋轉，這些動作並沒有疏離於劇情之外，而是配合盤問的進度，呼應著許世英個人情緒的起伏變化。
河北梆子《通天犀》片段▲
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抒發演員情緒
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“一桌二椅”還是抒發激烈情緒的手段。例如《秦府抵命》中的淨角秦燦在痛失愛子之後非常痛惜憤怒，撲桌、推桌、丟桌成為他抒發激烈情緒的手段。
祈劇《秦府抵命》片段▲
《活捉三郎》是川劇的代表性劇目，張文遠、閻惜嬌“活捉”表演的全過程也緊緊圍繞桌椅展開，椅子不僅可以隨著演員動作有節奏地自由挪動，而且可以讓男女演員以扶手為著力點做出種種動作和造型，將閻惜嬌對張文遠的眷戀之情、張文遠的驚懼疑惑以及“活捉”過程的輕盈、空靈、神秘、恐怖的氣氛充分展示出來。
川劇《活捉三郎》▲
小小的“一桌二椅”竟然如此炫酷，能夠變幻出這麼多組合，並被賦予豐富的內涵。如此多的變化，如果沒有超級豐富的想象力，也是不能體會其中的奧妙。所以，親愛的戲迷們，大家在看戲的時候，依託劇情好好體味吧。
編輯：明明
稽核：楊瑤
終審：王梅