一、畿
儘管上面這張圖已經是取自二玄社高畫質影印的《張遷碑》“東里潤色”本，但它的殘泐仍然非常嚴重，嚴重到我們不但看不清原碑的用筆，甚至不能準確地辨識它的字形。
《說文解字》說，“畿”是一個形聲字，從田，幾省聲。據此造字法則來嚴格書寫，畿的標準字態應該是下面這樣的：
可是，何紹基和梁啟超兩位書法家臨寫《張遷碑》的“畿”字，較之上圖，卻少了筆畫：
（上圖中左起第二字為梁啟超所寫，第三字為何紹基所寫。對照《袁博碑》的字形，梁書缺了一筆，何書缺了兩筆）
像何、梁二位書家這樣臨寫“畿”字妥不妥當？我個人對此是有些保留的，理由有三：
其一，省略這兩筆，從隸變的規則上講，找不到可靠的依據；
其二，遍檢漢碑和漢簡中的“畿”與“幾”字，我沒有找到類似的省減筆畫的字形，也就是說省減的字形並不符合漢隸的書寫習慣；
其三，從《張遷碑》原拓上看，這兩筆究竟是原作者書丹的時候壓根兒就沒寫，還是因為殘泐過甚以致筆跡模糊，這很難確定。所以我還是傾向寫足這兩筆以保持字形的完整
。
另有一個次要的問題是，如果省減筆畫，臨寫“畿”字的時候，字形的結構不太好安排。
正像上圖中展示的那樣，何、梁兩位書法家臨寫的“畿”字，它的右下角都有一個明顯的空檔，而這裡本該有一個筆來填補上的。
林散之先生另闢蹊徑地做出了一種結構佈局，至於得不得體，各位朋友可以自行斟酌：
最後，附上我臨寫的“畿”字：
二、寓
三、南
四、苞
這個“苞”字曾經在我臨寫《張遷碑》的過程中給我造成了不小的困擾。
困擾我的原因是，
這個字裡邊兒有五條橫線
，如下圖所示：
這五條橫線的主次關係該如何擺佈？它們的走勢又該如何調整呢？
——或許有些朋友會覺得這個問題有些奇怪。為什麼一定要調整呢？就寫成五條平行線不行嗎？
從我個人的書寫經驗出發，我還是傾向於儘量迴避五條平行線的。
因為這個字形當中的斜線實在太少了，而缺了斜線的調劑，五條平行線將有不小的機率會讓這個字形變得非常呆板。
至於每條線的角度如何微調，主次關係如何界定，原拓給人留下的想象空間不小，每個人都可以根據自己的書寫經驗做出合適的選擇。至於我的選擇，是這樣：
— THE END —
文字|晉公子
排版|奶油小肚肚
圖片|張遷碑&晉公子原創
