“斜槓戲劇人”專題-003
戲劇來源於生活
戲劇人的生活不止於一面
生於哲學之家，長大後成為斯多葛學派的代表人物；
青年時期從事律師行業，從此被捲入波瀾詭譎的宮廷鬥爭；
跌宕的政治生涯，深沉的哲學思考，為他之後的藝術創作增添了磨滅；
他是古羅馬最偉大的悲劇作家，塞內加。
本文作者
本文作者
阿寧
塞內加（全名盧西烏斯·安奈烏斯·塞內加，Lucius Annaeus Senenca，公元前4？——公元65）是羅馬著名的文學家、哲學家、戲劇家、演說家，斯多葛學派的代表人物之一。
▲塞內加肖像
塞內加生於羅馬帝國西班牙行省科爾杜巴 （Cordoba），父親老塞內加是古羅馬知名作家、修辭學家，母親熱愛哲學，小塞內加從小就接觸了這兩個決定他後來生活道路的領域，並受到了很全面的教育——他最為出名的也是修辭學和哲學方面的著作。
▲塞內加著作《天問》內頁
青年時期的塞內加曾投身於律師行業，還擔任過高階財務官（公元31年左右）。塞內加十分善於演說，在人們中間獲得了很大的聲譽，後來還成為了元老院的重要發言人之一，由此登上了政治的舞臺。不過也導致當時的皇帝卡利古拉很是妒忌他，他還差點因此被判處死刑，最後不得不暫時隱退。
▲卡利古拉半身像雕塑
後來，卡利古拉被謀殺，塞內加被指控與卡利古拉妹妹的有染而被新皇帝克勞狄烏斯放逐到了科爾西嘉島（公元41年），塞內加在這個島上一待就是八年，度過了自己的壯年時期。
公元49年，塞內加的生活終於有了轉變，皇后阿格里皮娜把他召回羅馬，請他擔任未來的羅馬皇帝尼祿的老師。在尼祿登基以後，塞內加曾經一度掌握國家的政治大權，可是尼祿的暴君本色很快暴露出來，塞內加不願再為其效命，於是選擇隱退，開始從事藝術研究。
▲尼祿皇帝畫像
但是塞內加最終沒能逃過暴君的控制，公元65年，因為受到侄子詩人盧坎（Lucan）謀刺尼祿事件的牽連，多疑的尼祿逼迫塞內加承認參與謀殺，最終，這位命途多舛的劇作家以被迫自盡的方式結束了一生。
▲塞涅卡被迫自盡
塞內加的政治生涯如此多舛，也給塞內加的戲劇作品蒙上了一層陰影。
現存的塞內加戲劇作品有九部，都是悲劇，包括《特洛伊婦女》《美狄亞》《俄狄浦斯》《菲德拉》《提埃斯特斯》《奧塔山上的赫拉克勒斯》《瘋狂的赫拉克勒斯》《腓尼基少女》和《阿伽門農》，其中有五部都改編自歐里庇得斯的悲劇。
但與古希臘式的悲劇不同，
在塞內加的戲劇世界裡，故事基調總是陰暗的，而且充滿了絕望和悲觀的情緒。
他的悲劇中故事情節往往很簡單，沒有什麼複雜的矛盾和衝突，主角總是在一個強烈動機的驅使下沿著一條直線發展，引出許多暴力的行動，最後以悲劇結尾。
這一劇作特徵也和他本人的哲學思想有關。在塞內加看來，
世界是被盲目無情的命運所支配的，即使是具有堅強意志的人，也無法改變註定的命運，因此人們只得忍受痛苦，隨時準備犧牲。
因此，塞內加不大在意構造和呈現複雜的故事情節，而是將英雄人物放在種種可怕的環境裡，以呈現他們的強悍和正直，最後讓他們用自己的死亡去戰勝殘忍的命運。
▲油畫《塞內加之死》（1871）DOM NGUEZ S NCHEZ， MANUEL
在其最有代表意義的悲劇《美狄亞》中，美狄亞除了無法遏止的復仇火焰，幾乎不沒有表現出其它的感情。她對於遺棄她的丈夫伊阿宋不存在任何幻想，對於孩子們對母親的依戀感情也毫不在意——這種單純而缺乏變化的性格、毫無自制力的人物行動，是塞內加劇作中角色最顯著的特點。
為了著力表現美狄亞的復仇行為，塞內加甚至刪掉了歐里庇得斯悲劇裡呈現的其他內容；但在刪去了這些旁支內容後，他並沒有加入新的內容，最後整部作品就充滿了演說式的獨白和風格高雅的對白——
注重修辭和文采的臺詞、引經據典的獨白、富有哲理的金句是塞內加劇作的另一顯著特點
。
此外，古希臘的悲劇都會盡可能避免在舞臺上表演血腥可怕的事件，但塞內加卻對此不以為然，反而設定了很多恐怖的情節。例如，他在劇中設計讓美狄亞當著觀眾的面殺死自己的孩子。由於劇中包含太多殘暴的情節，有一些評論家提出塞內加的作品不是為舞臺演出而寫的，即使他在世的時候也只以輪流誦唸的方式呈現過，甚至只是供個人閱讀，
但即便如此，他的悲劇仍然對後世的戲劇創作產生了深遠影響。
在文藝復興重新發現了古羅馬劇作之後，許多歐洲戲劇家的作品中都可見到塞內加悲劇的影子。英國的托馬斯·塞克維爾和托馬斯·諾爾頓合著的《高布達克》、托馬斯．基德的《西班牙的悲劇》、莎士比亞的《泰特斯·安德洛尼克斯》等都是所謂的塞內加式悲劇。
而法國的高乃依和英國的德萊登創作的《俄狄浦斯》，比起索福克勒斯的《俄狄浦斯王》，更接近塞內加的《俄狄浦斯王》。法國的拉辛創作的《費德爾》，比起歐里庇得斯的《希波呂託斯》，也是更接近塞內加的《費德爾》。
編輯/排版：芝士利維坦
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