油畫藝術經過幾百年的發展，雖然還有不少油畫家崇尚古典寫實主義繪畫風格，但是在色彩和表現手法等方面都有了很多變化，很難再堅持純粹的古典韻味了。
超寫實油畫出現的時間不算太長，但是影響範圍極廣。除了我們熟知的冷軍、岡靖知、小尾修、三重野慶等超寫實油畫家，其實西方藝術界也出現了很多出色的超寫實油畫家。憑藉嫻熟的繪畫技法，達到比高畫質照片更為逼真的極致精細刻畫，超寫實油畫的細緻入微令人驚歎。但是，除了寫實之外，超寫實油畫與古典油畫的畫風確實是相去甚遠了。
如果僅僅認為超寫實油畫就是在挑戰攝影技術的逼真程度，還是有失偏頗的。尤其是中國寫實油畫領域，不少畫家都試圖把中國文人畫的寫意精神與歐美現代主義的表現性嫁接在一起。這樣的寫實主義油畫在表現力方面無疑有了更多底蘊，也有了更多的審美意趣。
比起中國的第一代、第二代油畫家，現在有不少中國油畫家的確受到商品市場的侵蝕太過嚴重，臨摹照片創作的流行就讓我們擔心中國油畫發展的方向。當然，也有不少油畫家一直在致力於油畫本土化的思考，這種思考是在前兩代移植油畫基礎上的深度進發。包括冷軍這樣的超寫實油畫家在內，並非盲目追尋古典寫實主義的痕跡，而是融入了很多獨到的藝術思考，也融入了很多現代藝術的元素，這是殊為難得的。
對於超寫實油畫家們來說，追尋歐洲油畫傳統的淵源是必不可少的，唯有如此才能考量和調校與古典藝術大師們在油畫藝術水準與品質方面的差距。同時，在這樣反覆的考量和調校中尋求自己的藝術個性和新的審美思維，這就是超寫實油畫區別於照片的獨特藝術魅力。
上世紀90年代以來的中國新寫實畫派，逐步將印象派式的粗筆直接畫法轉變為古典主義的隱筆細微畫法，雖然還保留了不少對於歐洲古典主義油畫的頂禮膜拜，這些畫家之間的藝術個性也十分鮮明、各具風貌。
中國超寫實油畫領域的領軍人物冷軍，能夠以異常理性的筆觸對於形象深度的表現，這已經不是簡單的照片似的逼真還原了。雖然爭議聲從未停歇，客觀的說，冷軍的超寫實油畫無疑是達到了一種更高的審美層次。
中國寫實主義油畫的代表畫家諸如楊飛雲、王沂東、艾軒、朝戈等等，雖然在創作風格上不盡相同，卻大多能以他們對於歐洲古典主義審美原則的理解來表現中國人性的情懷。
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