《大唐故汝南公主墓誌銘》墨跡本殘卷的“氣息”非常好，屬於“中和”之美的典型。
一
《大唐故汝南公主墓誌銘》，墨跡本，18行，222字。縱25。9釐米，橫38。4釐米。
從內容看，這是虞世南準備為汝南公主書寫楷書墓誌的一個簡單底稿，比如公主的名和字都空著，還有具體的一些年月，也以X年X月留空。
此外，從這個墨跡本的內容看，這只是《大唐故汝南公主墓誌銘》全文的開始部分。可以推測的是，虞世南的這個底稿，肯定是包含了全文的，但在後來的流傳過程中，底稿的後面部分都丟失了，這真是一件非常令人惋惜的事情。
二
《大唐故汝南公主墓誌銘》墨跡本殘卷，還能讓我們瞭解唐代人的書碑情況。
從漢代、魏晉南北朝，一直到唐代和宋代，多數情況下，如果請某個書法家書寫碑刻，那麼他是必須親自到石頭上書寫的。
由於石板多是青灰色，為了讓刻碑人的看清楚書法家在石板上書寫的字，所以書寫者使用的墨呢，通常是紅色的墨。所以這種書寫流程，又稱為“書丹”。
因為那個時候條件有限，如果是摩崖刻字，那書法家就得自己爬到石壁上書寫。這活兒肯定不好乾啊，不但累人，還得小心別從搭好的架子上摔下來。
大概從元、明之後，很多書家給別人寫墓誌銘時，就不再親自趴在石板上用朱墨書寫了，而是自己在家書寫一份，再由刻工代為上石。這下子書法家立馬舒服多了，至少不用再到現場去幹累人的活了。
三
回到《大唐故汝南公主墓誌銘》墨跡本殘卷上來，我們可以推測，在虞世南親自“書丹”而書寫該墓誌銘時，在石板上的字，肯定是楷書的樣子，就像他所書寫《孔子廟堂碑》的那個樣子。
這就說明，唐代的書法家在給各種石碑書丹前，通常會有一份自己的底稿。這個底稿呢的字型呢，通常則行書所寫。書寫者是邊拿著底稿，邊以楷書字型寫在石碑上面。
其實孫過庭的草書《書譜》，從文中內容有抄錯行，甚至將後面的部分內容提前到前面書寫的錯誤，也說明了孫過庭以草書字型書寫《書譜》時，他手上也是有一份底稿的。至於這個底稿是以行書還是本身就是草書的字型寫成，這就不得而知了。
下圖是我臨寫《大唐故汝南公主墓誌銘》作業，紙張尺寸約為四尺四開，使用兼毫小楷毛筆。區域性圖在後面。
四
《大唐故汝南公主墓誌銘》墨跡本殘卷的“氣息”非常好，屬於“中和”之美的典型。
從該行書底稿的結字和用筆看，無疑從二王那繼承了很多有益的成分。如倒數第七行下半部分的“九地絕維”四字，簡直就是王羲之行草書的直接翻版。
該底稿的結字，有稍稍向右傾斜的趨勢，如第四行“夜光”的字就非常明顯。另一方面，該底稿字與字之間的大小對比也非常自然。
上述兩個特徵，蘇軾的字也是如此。應該說，東坡先生也曾從虞世南這兒吸取了有益營養。
五
我自己非常喜歡《大唐故汝南公主墓誌銘》墨跡本殘卷，臨寫的次數卻並不多。
主要原因是希望保持一點陌生感和新鮮感。
在臨寫過程中，建議注意善於使用小楷筆，並在筆尖上著力。
文章寫著寫著又寫長了。唉，還是就此打住吧。
2020年6月7日