趙伯駒
生卒年不詳，字千里，為宋太祖七世孫，擔任過浙東兵馬鈐轄。他擅長山水、花果、翎毛畫，尤善金碧山水畫。其山水畫承繼李思訓父子，同時吸取了北宋文人畫家水墨山水畫的表現方式，逐漸形成了清幽淡雅、精工細酌的特色，又頗具文人的書卷氣。他的山水畫雖採用青綠賦色的表現形式，但對房舍、樓閣、樹木等景物的刻畫已具有北宋自然主義山水的體貌特徵。
南宋 趙伯駒 蓮舟新月圖絹本24。2x591（區域性）
南宋 趙伯駒 蓮舟新月圖絹本24。2x591（區域性）
南宋 趙伯駒 蓮舟新月圖絹本24。2x591
趙伯駒以水墨為重，以青綠為輔的畫法，似乎比較適合文人畫家之理念，自此代有傳人，不斷演繹革新，形成“小青綠山水”體系，沿襲至今，成為山水畫的水墨、淺絳、青綠三大形式之一。明代文徵明曾贊雲：“藝林中有千里，如山中有崑崙。”董其昌雖將其貶入“北宗”，但也不能不稱其“精工之極又有士氣”。
南宋 趙伯駒 江山秋色圖卷 絹本；55。6X341
《江山秋色圖》長卷在明初就被認定為他的作品，絹本，青綠設色，縱56。6釐米，橫323。2釐米。
《江山秋色圖》所繪是北方山水，群峰綿密，層巒疊嶂，僅在卷之前部有一條長河曲折蜿蜒而遠逝，後卷但見崇山峻嶺，錯落連綿而如龍脈，起伏顧盼，開合揖讓，虛實相生，盤桓而上。
《江山秋色圖》佈局嚴謹，勾勒精細，設色絢爛，以石青石綠為主，兼用朱、赭、白等色，色調明快和諧。
《江山秋色圖》畫面上重山復嶺，層巒疊嶂，江河溪澗，深澤淺潭，飛瀑激落，錯雜其間。在深秋的霧色中，樓觀屋字，棧道廊橋，蒼松古樹，各得其宜，三三兩兩的步行者流連於山野之間，艄公正在江上張網搖船，勞累了的過路人停腳在松陰下歇息閒聊。
《江山秋色圖》鈐有清內府“乾隆御覽之寶”、“石渠寶笈”等印，以及梁清標鑑藏印。尾紙有明洪武八年（1375年）朱標題跋。
畫家在《江山秋色圖》中重點表現了千巖競秀的宏偉氣勢，以造成一種靈動而神秘的氣氛，使人有一種身臨其境的感覺。作者可能想描繪出一種文人的理想境界，使畫面具有受到文人推崇的“士氣”。雖然這幅畫上出現的是一片太平、悠閒的景象，但卻能從中體味出作者對失去故土的思念之情。
南宋 趙伯駒 江山秋色圖卷 絹本;55.6X341區域性高畫質圖
