今日分享
祝錚鳴,1979年10月生於浙江,先後就讀浙江美術學院附中、中央美術學院國畫系本科,中央美術學院壁畫系研究生。
百年孤獨之二
百年孤獨之六 2009
祝錚鳴說:“每一幅作品的完成都像一次修行,它逼迫著我一遍遍地把內心的漣漪抹平,到末了,畫面中的人物漸漸靜了下來,竟然還多了一些意料之外的‘神性’。我曾耽於對面孔的刻畫,眉目之間,唇齒之間,揣摩不同生命體的美好靈魂。泰戈爾的‘生如夏花之絢爛,死如秋葉之靜美。’;立花北枝的‘流螢斷續光,一明一滅一尺間,寂寞何以堪。’——這些依然是我最欣賞的句子,在畫面中,我也試圖呈現生命的倔強與恬淡,大自然的幽深與和諧。”
百年孤獨之二十六 絹本設色 52cmX33cm 2010
百年孤獨之三十一 絹本設色 52cmX33cm 2011
百年孤獨 之三十五 之二
祝錚鳴自述:對於東方古老形相的追憶是我繪畫創作的主調,而人物肌理的“開片”處理則得益於我對西方壁畫的研習,在我看來,“西方中世紀的繪畫跟同一時期的中國繪畫有一些地方是相似的”,同樣有“線”和“染”的手法運用,而壁畫中“那種雅緻的、有線條感的、甚至剝落感的東西,慢慢的也會運用到我的繪畫當中來”。這種西方式的“線”和“染”將逐漸轉化為對人物形廓的提煉和對細節的精緻化描繪,而古代壁畫的那種皸裂與剝落痕跡,則形成了我繪畫中最具觀念性的“風化”特徵。另一方面,由於我對中國古代瓷器的偏愛,我將宋代汝窯的冰裂紋直接借用,形成了人物面孔的“開片”效果。
百年孤獨之四十 絹本設色 52cmX33cm 2013
百年孤獨之四十一 2013
百年孤獨之四十三 絹本設色 52cmx33cm 2014
對於高古的東西,祝錚鳴有一種天生的迷戀。魏晉的風雅古拙、隋唐的恢弘大氣,尤其是佛造像、隋唐陶俑莊嚴肅穆的氣息與形式美感,讓祝錚鳴的創作開始走向一種純粹。繪畫中的人物往往處於一種“冥想”狀態,剝離了慾望,摒棄了煙火氣,畫面所傳遞出的哲學思考和精神隱喻常使人產生“遁入空門”的誤讀,其實祝錚鳴的繪畫只是一種近乎於禪學的精神純粹。禪宗和佛學對她有所啟發,但畫面所體現出的神聖感完全是無意識的,在祝錚鳴看來,創作也是一種修行,畫中人物脫落身心的精神狀態也是她內心想要達到的一種狀態。
百年孤獨之四十六 52cmx33cm 2015
百年孤獨之四十九 52cmX33cm 2014
百年孤獨之五十九 絹本設色 2016 52cmx33cm
百年孤獨之六十六 52cmx33cm 絹本設色 2016
遊目 絹本設色 81cm x 59cm 2020
瑞隱 絹本設色 97。5x152cm 2020
赤神 絹本設色 103。5x120cm 2020
剎那 絹本設色 70cmX90cm 2020
無量意 絹本設色 82x61cm 2020
鹿隱 絹本設色 48x31cm 2020
靈隱 絹本設色 85X106cm 2019
姜華女史像 絹本設色 2019
赤神 絹本設色 188x110cm 2019
赤夢 絹本設色 59x123cm 2019
醍醐 絹本設色 108x89cm 2018
須臾 絹本設色 94cmx74。5cm 2018年
空行 89cmx157cm 2018
欣 絹本設色 28x37cm 2018
松隱 絹本設色 52x82cm 2017
炎空 絹本設色 42cmx90cm 2017
綠荼 絹本設色 90cmx72cm 2016
安晚 絹本設色 71cmx93cm 2016
赤咒 絹本設色 60cmx114。5cm 2016
靈隱 絹本設色 87cmx95cm 2015
雙清 絹本設色 52cmx62cm 2015
回聲 絹本設色 54cmx35cm 2015
地藏 絹本設色 44cmx54cm 2015
阿修羅之一 絹本設色 95cmx74cm 2015
阿修羅 絹本設色 95cmx74cm 2015
彷彿 絹本設色 62cmX83cm 2014
歡喜 絹本設色 60cmx78cm 2014
彩隱 絹本設色 190cmX110cm 2014
青隱 絹本設色 190cmX110cm 2013
綠隱 絹本設色 190cmX110cm 2013