鈞瓷最早誕生於唐代，禹州的鈞瓷，因此也被稱為“國寶”。同時憑藉其複雜的配釉、古樸的造型、精湛的工藝，因此也被稱為“國寶”。鈞窯這時可以燒製出絕倫的紅釉鈞瓷，也就是這時候改變了以往只有黑釉和青釉的局面，開拓了色彩的新世界，鈞瓷也是因宋代時期，而發揚光大。
我們自古以來時候就一直有家有萬貫不如鈞瓷一片的說法。鈞窯是在柴窯和魯山花瓷的風格基礎上綜合而形成的一種獨特風格，受道家思想深刻影響，在宋徽宗時期達到高峰，其工藝技術也發揮到了極致。無論是成色還是各種紋理的表現，都是極其不容易所仿造的。尤其是北宋時期的鈞窯瓷器，為何那麼說呢？
不同時期的鈞瓷
北宋官窯鈞瓷的髮色和紋理大小和分佈，人為就難以控制做不到恰到好處，雖然不完美這也是北宋瓷藝的最高工藝水平的體現。自宋徽宗起就被歷代帝王欽定為御用的珍品，入住宮廷，只准皇家所有，不準民間私藏。
在南宋至元代燒製出了光彩奪目的窯變釉，江西景德鎮燒製的銅紅釉，這種其呈色原理顯然與宋鈞銅紅釉來源於一脈。
元代鈞瓷產品種就變得單一畫，受元代審美所影響，器物就變得大件多，給人以笨重的感覺。其特點具體就表現為：胎釉粗，釉的薄厚也不均勻，厚的則肥的過度，釉流下垂處聚釉達到了“垂若蠟淚”的程度；薄釉露胎處則又可看到胎上的輪指和刀痕，釉質較粗，燒成後多有氣泡和棕眼，釉面光澤度較差。
鑑定真偽
關於鈞瓷的真偽可以從這幾點入手，都是筆者自己總結，僅為個人觀點，如有更好的建議各位藏友可以評論，大家互相學習。當然不同時期的鈞瓷肯定是不一樣的特徵，下面主要從宋跟元來區別。
一，鈞瓷特色——蚯蚓走泥紋
鈞窯蚯蚓走泥紋，這種紋理是鈞窯一種特殊的現象，它與建窯生燒構成溝壑狀紋理相似，不過，鈞窯在燒製中出現，後來又有釉繼續融化基本填平了先前的裂紋。官鈞尤其明顯，為什麼會有這種現象呢？可能與多次上釉有關，也與燒成機制有關。由於宋鈞“其配製色釉，法用調和，不加研乳，顏料與釉汁未能十分融合，經火乃現離合狀態，致有大如‘蚯蚓走泥紋’，而元鈞“其配製色釉之法，則調和後，再加研乳，顏料釉汁務令熔合”，因此沒有“蚯蚓走泥紋”這種特徵。
二，製作工藝
歷經宋、金、元，直再到民國時期的後期仿鈞都是採用的手拉坯工藝。這種工藝特徵就是器物的都是底部較厚，然後向上逐漸趨薄，到了器物的口沿處胎體最薄。在器物的圈足露釉處還能看到一些細密的旋紋，器壁薄釉處有輪指痕。
三，支燒方法
鈞窯燒製工藝分二次燒製：第一次是素燒，然後通體施釉第二次入窯釉變彩。滿釉支燒工藝，也是我們俗稱的“裹足支燒”，是指在透過施滿釉層在器物，然後入窯燒製時，用細小的支釘支燒器物，燒成後支釘被消除掉，若你手上有珍品瓷器困於出手，想找正規平臺參加拍賣，有緣者可與筆者聯絡壹叄伍叄，零肆捌零柒捌柒諮詢相關事宜器物的底部除了一些細小的支釘疤痕外，通體都是有釉的。這是五大名瓷共有的特徵，也是御用官瓷精細的標誌。
四，胎土
胎土細膩溫潤，特別是一些精品由黑或紫黑土燒成胎後其質如同古代筆硯，有筆硯臺之說。如用砂紙打磨能感覺到十分細膩潤滑，含沙量極少，玉質感直追或類似古筆硯的效果。砂質地為元代的。應該說，鈞瓷和景德鎮瓷用的高嶺土瓷胎是有區別的，和其他窯口用料也不一樣。
五，氣泡
鈞窯觀泡銅紅釉是大泡，泡像在漩渦中一樣。溫潤色淺，有光環圍繞著泡。天藍釉泡也都更稀少，但釉的流動狀態不像紅釉，天青泡多密，釉也沒什麼流動感，大小泡都有，大多都在一個層面，沒有上下層之說。月白釉中泡很少也幾乎不出泡，紅斑器物泡顯得十分稀散。
關於瓷器的鑑定我們還是有很多東西需要我們多多學習。以上就是今天的全部內容了，感謝各位看官，喜歡的麻煩點贊收藏加關注，我們下期再見。