倪瓚
倪、黃、吳、王號“四大家”。子久、叔明皆從北苑起祖，畫多側筆，而云林尤甚。
雲林之皴，水盡潭空，簡而益簡。在他家用筆煩（繁）縟，猶可藏得一二敗筆，雲林則於無筆處尚有畫在，敗筆總不能藏。
且其石廓多作方解體勢，依然關仝也。但仝用正峰，倪運以側縱。所謂側縱，又非將筆一味橫臥紙上，又非只用穎尖按之無力，乃用筆活甚，故旁見側出，無非鋒芒，用筆捷甚，故豪尖錐末，煞有氣力。
此法最難，非從北苑諸家入手到神化時，將諸家皴法千陶百鍊，未可到雲林無筆處有畫也。
今人凡遇淺近丘壑，輒曰云林，是雲林為人所略；而餘獨鄭重以祥言之，分其體勢，一為平遠，一為高遠，以見高遠中尚是關仝，平遠中未離北苑也。
倪高遠山
倪平遠山。
譯文：
倪瓚（字泰宇）、黃公望（字子久）、吳鎮（字仲圭）、王蒙（字叔明）號稱元代“四大家”，黃公望、王蒙起初都是師從董源（董北苑），作畫多用側筆，倪瓚（倪雲林）尤其如此。
倪瓚的皴法，水盡潭空，簡而益簡。其他畫家流派用筆多而繁細，即使出現了一二敗筆，也可以隱藏起來，倪瓚的作品卻是即便是沒有筆墨的地方尚有畫在，敗筆總是無法隱藏的。
況且倪瓚所畫山石的輪廓多作方解體勢，就如同關仝的作品風格。但是關仝用正峰，倪瓚運筆以側縱。所謂側縱，又不是單純地將畫筆一味地橫臥在紙上，也不是隻用穎尖按之無力，而是用筆非常的靈活，所以旁見側出，無非鋒芒，用筆捷甚，所以豪尖錐末，非常有氣勢力量。
這種畫法最難，若不是從董北苑諸家入手到出神入化時，將諸家皴法千陶百鍊，不可能達到倪瓚無筆處有畫的境界。
今人凡是遇到淺近丘壑，都說是倪瓚所作，是倪瓚為人所略；而我獨鄭重以詳盡的話語評說，區分它的體勢，一為平遠法，一為高遠法，以見高遠法中看見關仝的影子，平遠法中沒有脫離董源的畫法。
倪高遠山
倪平遠山