之（zhi）
撇、捺的夾角不能過大
注意撇畫起筆之後向左上的弧度
捺畫雁尾處較長
要（yao）
筆畫上面部分較粗，女字筆畫粗細對比較大
注意圖中標註的紅色兩個圈
波橫細力勁挺
存（cun）
波橫筆畫粗重，中間部分較細，整體呈右下趨勢
注意‘子’字和橫與撇交點的位置關係
慰（wei）
整個字的重心偏左，注意戈鉤向右延伸的長度
上下部分以及上半部分的左右兩邊，位置關係疏朗但是不能分家
高（gao）
整體字呈右下斜勢，但是並不明顯
波橫中部拱起較大，雁尾收筆較短
注意橫畫上下不同的間距
兩個“口”字的位置也很重要
年（nian）
橫畫都呈右上斜勢，且斜勢有別
筆畫整體偏細，除了波橫外對比不明顯
注意橫畫的間距
撫（fu）
左部分高，右部分扁，間距較大，要注意
右半部分，橫粗豎細，比較特殊
左部分呈右上斜勢，右部分呈右下斜勢
育（yu）
重點在波橫下方的部分整體偏左，右邊留白較大
波橫中間部分細力，起、收筆較重
“月”字與上面部分位置錯開
鰥（guan）
字呈右上斜勢
筆畫粗細變化多，書寫的時候要細緻
注意左右部分的間距
寡（gua）
寶蓋寬大
筆畫橫細豎粗
橫畫較多，注意上下間距以及粗細變化
諮
左高右矮，結體呈右上趨勢。
右部分筆畫偏重，圓潤。
注意兩部分橫畫相反的斜度。
諏
左高右矮，結體呈右上趨勢，與“諮”結體相似。
筆畫較“諮”字偏細，粗細變化不大。
群
“君”字撇收筆處筆雁尾重，收筆較方。
注意“君”與“羊”的位置，整體斜向右。
筆畫圓潤，整體重於“諏”。
僚
單立人旁與右半部分的距離比較的點比較多，要多注意。
捺畫較直，雁尾圓潤，收筆上揚明顯。
注意藍色結構線。
鹹
戈勾高度沒有超過左側撇的最低點。
注意字的重心，不要被橫的斜度和撇的角度所影響。
最後注意戈勾向右伸展的長度。
曰
結體較扁。
橫細豎粗，且加粗部位在兩豎的起筆處，對比要拉開。
君
結體舒展，橫畫長度要夠，注意3長橫的起、收筆位置關係。
撇較重，轉折點位於第3橫的下方，收筆出勾。
最後注意底部結構線。
哉
戈勾雁尾寬度是第二橫起筆處的2倍多一點，對比要拉開。
注意4條藍色線標註出的各個筆畫的高度位置。
轉
橫細豎粗，左高右矮。
注意3條藍色線的不同斜度。
結體較扁，控制好橫畫上下的高度。
拜
橫較細。
注意左右兩部分的高度差。
撇的轉折點與波橫幾乎平直。
橫細豎粗，左高右矮。
注意3條藍色線的不同斜度。
結體較扁，控制好橫畫上下的高度。
拜
橫較細。
注意左右兩部分的高度差。
撇的轉折點與波橫幾乎平直。
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家
寶蓋橫畫向右上斜，點、豎筆畫較重。
撇有弧度但是不易過大，注意其與寶蓋最左端的位置關係。
捺，粗重且徑直有力，注意雁尾的位置。
等
橫畫上下的距離有變化。
筆畫偏重但是粗細變化明顯。
復
底部藍色結構線斜度較大，結體穩固且具有代表性。
筆畫整體左粗右細，橫細豎粗。
左右部分上下兩個間距要注意。
造
走之旁最後一筆，粗細變化不大，比較粗重。
被包裹部分筆畫偏細。
逆
走之旁與“造”相比，筆畫更秀麗，粗細變化明顯。
雁尾收筆處上揚非常微弱，要注意。
亂
筆畫粗細對比明顯。
左右部分橫向寬度要體現。
燔
筆畫偏細，粗細變化有，但不誇張。
火字旁註意兩點的位置，以及撇捺的間距。
燒
筆畫比“燔”粗重一些，寫的時候要體現。
火字旁的撇，右細到粗的變化是其特點。
右半部分注意橫畫上下的間距細節。
城
戈勾粗重，起筆向下行筆的過程中右細微弧度，但還是比較有力。
戈勾橫向舒展不要過長。
寺
波橫行筆粗細變化很大，起筆重，雁尾次之。
告
波橫波折較大，起筆轉折後上弧且筆畫變細。
雁尾下壓加重位置在轉折之前，收筆上揚較細。
注意橫上下間距。
急
心字底橫向舒展，行筆較平，雁尾無明顯轉折。
左邊筆畫較密所以較細。
羽
左高右矮，注意上下兩條藍色線的位置。
另外注意兩條黃色線所標註的起筆收筆位置。
檄
底部結構線向右上斜，非常弱。
中間部分最窄，要控制其寬度。
仍
筆畫偏重，起收筆圓潤。
左右高度差較大，注意部分底部的高度。
至
結體較扁，控制好橫畫上下的間距。
波橫橫向舒展，左右長出距離不等。
波橫也有粗細變化，但是偏弱。
雁尾沒有明顯加重。
於
筆畫圓潤流暢。
波橫起筆與雁尾都較重，注意其向右下的斜勢。
豎彎鉤行筆無粗細變化，收筆位置注意。
時
橫向舒展，注意左右部分間距。
“日”，兩豎斜度注意，
底部結構線向右下斜。
聖
結體較扁，是最容易忽略的部分。
橫細豎粗。
波橫行筆有力，雖然上弧較大，但是也不能寫軟。
主
橫細，豎粗。上下間距較密，結體偏扁。
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月
行筆向下高度大於向左伸展部分的高度。
內部兩橫間距較小。
除
透過黃色結構線來確定捺的高度。
注意底部左右兩部份高度差。
郎
筆畫偏西細，但有粗細對比。
中
重點注意兩豎的不同斜度。
拜
左矮右高，橫細豎粗。
注意撇的轉折位置和轉折角度。
酒
橫很細，要與其他字區別開。
注意右部分，橫向斜右下的角度。
泉
結體較扁。
撇勾起的角度要注意。
祿
橫向舒展，高度一定控制好。
福
左右筆畫粗細對比要體現。
長
捺與左側最低點形成的結構線很重要。
荊
波橫呈右下斜勢，最高點與第一點結束處相交。
注意“開”兩橫距離以及與波橫的距離。
波橫橫向舒展度要夠。
楊
“易”字起筆與左側木字旁距離是重點。
筆畫特點：圓起尖收，較圓潤。
易，撇細起圓收，注意完弧度不易過大。
同
撇的高度要小於豎的高度，上下結構線的斜度要找準。
時
右部分“寺”高度要注意，橫畫上下間距較密。
橫向舒展度較大，不要寫高。
並
波橫長出上面部分左右的空間，左小右大。
波橫呈右上斜勢，筆畫圓潤，注意粗細變化。
注意4個豎的高度。
動
左部分“重”橫畫間注意距離的細微差別。
“力”與左側位置關係注意上下兩條藍色結構線。
而
波橫最高點的位置要注意。雖然過最高點之後向右下行筆，但是整體波橫的趨勢還是向右上斜。
第二橫與波橫的間距很小。
4個豎畫的高度要控制好。
縣
左右部分間距較大，這是重點，很多書友都寫的很密。
筆畫較圓潤。
民
戈勾橫向舒展，伸展出來的長度是主體部分的2倍。
雁尾加重明顯，收筆處上揚較高。
郭
結體較方，筆畫圓潤，多圓起尖收。
左右間距上下不同。
妖
左右部分上下結構線平直，不要被捺畫向下的伸展趨勢影響其高度。
言字旁，注意第一橫與口字的位置關係。
筆畫粗細安排錯落有致，行筆圓潤。
賊
整個字呈扁勢，高度一定注意。
右半部分戈勾橫向舒展誇張，長出橫的長度與橫基本相等。
底部結構線向右上斜。
張
橫向舒展，結體呈穩固三角形，非常漂亮。
筆畫粗細對比要拉開。
底部結構線斜度注意。
角
撇，向左伸展較長，筆畫較重，但行筆由粗到細再到粗。
起
筆畫左密右疏、左細右粗。
底部結構線向右下斜。
豎彎鉤向右伸展較長。
兵
波橫波折較大且粗重。
中間有小橫，不是碑刻殘缺。
幽
結體扁勢要注意，豎的高度要控制。
內部兩個絞絲旁與豎之間的間距要留足，才有呼吸感。
冀
波橫向右伸展長出的長度要與左側形成對比。
橫畫上下間距較緊密，高度要注意。
兗
左右兩條藍色結構線非常重要。
豎彎鉤轉折點與左側撇的手筆處位置關係要找準。
豫
正三角形的結體方式，與張字一樣，非常穩固、漂亮。
左右部分間距較大。
筆畫粗細對比是重點。
底部結構線斜度較大。
迸（beng）
筆畫偏重
“走之旁”起筆向右上拱起，彎弧較大，後筆畫逐漸加重且無明顯弧度，雁尾加重上翹
注意“走之旁”向右伸展的長度
絕（jue）
筆畫較“迸”偏細
注意左右部分的間距
底部結構線向右上斜
豎彎鉤較直利，力度要體現
其（qi）
主筆波橫筆畫重，起筆處注意行筆軌跡
波橫右部分伸展較長
雁尾轉折處較鋒利，收筆出尖
本（ben）
重點注意撇捺與橫交點的間距
撇捺橫向伸展，整體呈右下斜勢
撇與橫在橫的中點處交匯
根（gen）
整體呈右上斜勢，特別是右半部分，橫畫斜度要注意
兩豎的重心不同
注意字的橫勢，不要寫高
遂（sui）
“走之旁”筆畫細利，且無明顯彎弧
整個字筆畫布局較疏朗，很透氣
注意“走之旁”向右伸張的長度
訪（fang）
左右部分間距以及筆畫間的間距較大、較分散，要注意多比較
左邊橫畫較細，注意筆畫粗細對比
另外注意左右以及下面的3條藍色結構線所標註的筆畫位置
故（gu）
筆畫比“訪”字重
左收右放（是曹全碑經典的結體方式）
注意左右部分間距
老（lao）
筆畫偏硬
注意波橫的幾個轉折點
兩條黃線標註的筆畫位置要注意，下面部分不要超出
商（shang）
郃
除去最後一豎長出的部分，主體字呈右上斜勢。
筆畫粗細變化較多，方收和尖收都有。
注意字的橫向舒展。
陽
易字是難點，撇 較單字“易” 較長。
注意上部分左右的距離。
易字撇的伸展與左部分有穿插，形成呼應。
令
撇、捺較重，注意最低點的位置關係。
撇捺的交點與豎位於一條垂直線上。
收
結體稱右下斜勢，左手右張。
兩撇較重，注意收筆方式的不同。
右半部分的撇起筆位置很容易出錯。
合
撇、捺也較重，比上面的令字更重一些。
注意口字的位置，橫包括在撇捺最底線結構線內側。
餘
筆畫圓潤，圓起尖收。
左右部分寬度較一致，注意上下的錯位關係。
兩個黃色色塊注意空間大小。
燼
左右部分雖然距離較大，但是最後波橫與左側有穿插關係，一定要寫準確。
橫細豎粗，橫的角度變化較豐富。
最後控制好橫畫上下的距離，避免將右半部分寫高。
芟
筆畫圓潤粗重，整個字沒有明顯的稜角，與上面的“郃”對比觀察。
注意幾條黃線標註的筆畫位置。
夷
正三角形結體方式，非常穩固、大氣。
筆畫上密下疏、上細下粗。
重點注意橫畫上下的距離。
殘
左右部分高度差距大，筆畫粗細對比也明顯。
注意左右的距離，不同的參考點距離不同。