細觀王羲之尺牘用筆，無不沉著且飽滿，似乎不是線，而是塊面，豐富的變化極具立體感。
到了南宋，二王筆法基本消失殆盡。趙孟頫則試圖恢復二王筆法，興起一股復古浪潮。
但效果如何？俠客覺得趙孟頫還是有所欠缺的。今天，例舉幾字：
以《蘭亭序》“九”字為例。
神龍本採用尖鋒用筆，充分呼叫筆尖的鋒毫，並由纖細的鋒毫引發獨特的筆勢，撇的起筆處形成一個複雜的多邊形，撇的弧度較小；而趙孟頫臨本的起筆動作就更加簡單，且撇的弧度相較摹本也缺乏準確性。其次，彎鉤並未充分體現神龍本中內撅的體勢，因此字形顯得平正、端莊。
再如“茂”字。
首先，最為明顯的差異就是神龍本筆畫之間的牽絲連帶比趙孟頫要豐富許多，我們可以從其筆畫的勾連中清晰地看到書寫的軌跡；其次，神龍本“茂”字中我們可以清晰地分辨出全字相對纖細的筆畫是三撇，兩短橫的筆畫較為粗重。
最後，臨本中兩個部件之間的高低距離減小了，因而該字端穩、平正，少了欹側的意趣。筆者用虛線勾出了三個版本中“茂”字的外接圖形，由虛線所圍成的框形的幾何圖案來看，神龍本相比於趙孟頫臨本，收放更為明顯。
王羲之《喪亂帖》、趙孟頫《王羲之軼事帖》
如“亂”字。
首先整體上給人的第一感覺是王羲之的字線條趨於直線，線條整體風格較為強悍，趙孟頫的字繚繞而婉轉；其次，王羲之的字中有明顯的強弱、停頓、節奏，而趙孟頫的字則相對平均，缺少變化。
此外，王羲之寫字在入筆後即馬上壓鋒，使筆毫著紙立面豐實，鋪毫異常充分，而後陡然提起筆鋒，呈現出塊面狀厚重的特點。
僅一個字，王羲之運筆內含著平動、提按、絞轉、方折、圓轉等複雜的用筆，形成強烈的變化，造成視覺的極大豐富性。
類似的例子還有很多，如“霧”、“勝”等字，與王羲之所書手札中的同字相比，都可看出趙孟頻筆法的單一和用筆動作的簡單化，此不贅述。
王羲之“未佳”、趙孟頫“未吐”
此外，從字的牽引連帶效果來看二者的區別。字間連綿也是王羲之尺牘重要的特點之一。
上字與下字銜接之時多用實筆，上字最後一筆出鋒後並不陡然提鋒抽筆，而是保持筆毫整體行走的穩定和統一，不經明顯的輕重轉換，直接過渡到下字的起筆，如上圖。
趙孟頫一生心追手摹王羲之，提倡復古書風，並以此來達到書法復古以改變宋、金書法醜怪面目的目的，而其本人書法更多具有唐人法度而略輸於晉人逸氣。
故，趙孟頫更多的是將王羲之筆法給“化險為夷”。