眾所周知，工業革命的出現影響的不光是經濟和技術方面，還有藝術文化，歐洲各國被影響的程度不一。法國印象派筆下的都市景色囊括了工業革命的產物。東歐和北歐則出現了不少現實主義的藝術家。
可為什麼最先經歷的英國卻沒有走上同樣的軌跡？ 隨著工業革命的產業增加，英國的藝術家中沒有像法國那樣選擇都市題材。大多數貧困的人民還在為上流社會提供著奢華的生活，底層人民只能掙扎在無助和絕望中。
貧富差距越來越大的社會現象自然而然浮出水面，現實社會的尖銳矛盾讓藝術家意識到這個問題。最明顯的一群畫家就是紐林畫派，他們在紐林生活，畫中描繪出當時人們的生活。作品的風格結合了印象派的格調和現實鄉村生活的寫實。
在這一群人中，弗雷德裡克·霍爾（Frederick Hall）也是其中一人。他的風景、肖像、鄉村題材是他讓人記憶深刻的主題。但是他最開始的風格更加傾向英國印象派，先後在皇家藝術學院和巴黎沙龍展出，並於1912年在那裡獲得更大的認可——金獎，後來成為英國畫家協會的重要成員。
霍爾的家鄉也不是這些大家熟知的地方，而是約克郡斯蒂靈頓，父親是醫生。沒有具體的記錄霍爾的家人對藝術的態度，但是他接受的教育是藝術體系的。先後在林肯藝術學院，然後在安特衛普學院學習。
快三十多歲的時候，霍爾才成為康沃爾紐林風格的一員，住在了紐林福根巷的福根樓，這裡也有之前林肯藝術學院學生弗蘭克·布拉姆利，所以對於霍爾來說不陌生。
康沃爾成為他的家，也成為他創作的基礎長達十年。霍爾不是孤單一人，紐林畫派的弗蘭克·布拉姆利、斯坦霍普·福布斯和諾曼·加斯汀都和他關係要好。只是霍爾有自己獨有的想法，沒有因為加入此畫派而失去了自己，或者說他保持自我，紐林畫派沒有完全符合他所期待的。
因此，霍爾的風格和紐林畫派現實主義的嚴苛漸行漸遠，畫中能看出印象派的細碎筆觸，顏色也不是單一的，也不是非要達到某種統一性捕捉到的色彩。
霍爾的人生並非一番風水。1891年，霍爾的生活中多了一個詞——鰥夫，感情遭到了重創。在這件事之前，霍爾也沒有像之前活躍在倫敦的藝術圈。倫敦薩福克街的英國皇家藝術家協會、格羅夫納畫廊、新畫廊和新英國藝術俱樂部都曾經展出過霍爾的作品。
只是，霍爾自己選擇了慢慢淡出那個群體。在妻子離世的第七年，他同22歲的艾格尼絲·貝麗爾·多德再婚，並生有一女。
人物很少出現在霍爾的作品中，這一部分可能是因為霍爾的風景真正獲得了大量好評，海邊的畫面質量可圈可點，但是他的人物作品則褒貶不一。
當時有一家媒體評價了霍爾在1889 年5月在皇家學院展出的作品，稱讚這件作品融合了風景的和諧和主題的力量。
整體對他作品的言論是正向的，但是如果想再深刻挖出來對霍爾的評價則是很難找到，更多的是他作品拍賣的資訊。
或許霍爾之前獲得的榮譽更容易被大眾識別，但是真正深入人心的是他描繪過的那些現實的風景、動物和模糊的人物。
編輯： 餘誕
圖： Google