[書論擷英]毛筆和紙的選用有何講究？看古人怎麼說

曾經和一位朋友談到紙筆相合的問題，我們讀兩則相關的書論：

若書虛紙用強筆，若書強紙用弱筆；強弱不等，則蹉跌不入。

——晉·王羲之《書論》（傳）

【注】蹉跌：意思是失足跌倒，比喻失誤。

紙剛則用軟筆……紙柔用硬筆……純剛如以錐畫石……純柔如以泥洗泥，既不圓暢，神格亡矣。

——唐·盧雋《臨池妙訣》

劉小晴《中國書學技法評註》

顏真卿《竹山堂連句》（傳），應是用軟毫熟紙

這些都是古人的經驗之談，我們用得多了，也就有體會了。比如寫一些熟的卡紙、扇面，偏熟偏硬，用硬毫寫，就感覺容易打滑，也容易戳出毛刺。這種情況下，用軟毫好寫，但小的純羊毫筆要做好也不容易。

張即之《雙松圖歌》，應是用硬毫熟紙

而寫比較柔軟的紙，比如生宣棉料、雁皮紙、連史紙等，則用硬毫比較合適。軟毫有些陷入其中的感覺，筆力不顯，神采稍欠。

張瑞圖《十八羅漢遊戲偈》，應是用硬毫半生熟紙

當然，這都是相對而言，對於功力深的書家，還是會有所超越，並以此創出新的風格範式。我們以後熟悉了，也可根據書寫風格選擇合適的紙筆。

劉墉行書對聯，應是用軟毫熟紙，蠟箋一類

文中插入的一些作品圖片，風格差異比較明顯，大家可感受一下不同紙筆形成的風格特點。

吳昌碩篆書，應是用軟毫生宣

林散之草書，應是用長鋒羊毫生宣