升格慢敘增喜感
升格鏡頭的運用是處理時間畸變的常用手段，普多夫金將之稱為“時間的特寫”。它透過放緩在時間流程中的動作過程，減速現實時間，將電影畫面形成一種新的“畫面長度”，從而給觀者以深刻印象。
例如，香港動作片中就頻繁的運用升格鏡頭來展現動作的危險係數和搏鬥的力量感，以此加強畫面對於觀者的感官衝擊力。
與此同時，升格鏡頭又透過延緩時間流逝，給觀眾有足夠的時間去體驗、回味影片所要營造出的某種氛圍，以期達到某種效果。
如電影《反基督者》中就運用了大量的升格鏡頭，有意地將時間拉長，每當妻子回憶起孩子的死亡，都要把孩子墜地時撞起的積雪瞬間透過升格鏡頭展示，以替代血腥悽慘的鏡頭，透過時間的延宕加強觀者的悲傷情緒，渲染悲劇色彩。
與升格鏡頭渲染悲情色彩不同，在唐探系列電影中，陳思誠透過升格慢敘的方式增強了影片的喜感。在《唐人街探案》的 21 分鐘，陳赫飾演的黃蘭登為了抓住唐仁，在抓捕過程中運用升格慢敘的方式，本意是要帥氣捕獲唐仁，證明自己“鐵血警察”的身份，不料卻被絆倒，慘摔地上。
1 小時 43 分鐘開始，在黃蘭登抓捕唐秦二人、綁匪三人來攪局的槍戰追逐中，導演用了一系列升格鏡頭處理原本緊張的追逐戲碼，這使得觀者沉浸在懸疑推理中的大腦得到休息，暫緩對大量謎團資訊的追問，配合《往事只能回味》的背景音樂，在慢動作的奔跑中獲得喜感。又如《唐探 2》中，升格鏡頭配合喜感音樂展現唐秦宋三人在醫院走廊中頭戴誇張假髮、化著濃妝、妖嬈的在眾人面前走過，後景中病人從輪椅上站起來、醫護人員吃驚地看著三人，這種慢速處理，使觀者有“漫長”的時間可以集中到三人的誇張造型上，從而有時間去消化這種衝突和不協調帶來的喜感。
再如在影片的 34 分鐘左右開始，唐仁、秦風、宋義三人被陸國富及其團伙追趕，配合固定鏡頭，連續接了五個升格鏡頭在以往的逃亡電影中，我們習慣於看到導演將追逐場面做快進疊加處理，來達到影片的緊張效果，但陳思誠在這場追逐中，連續使用了五個升格鏡頭，使觀眾在全景中清晰地感知到三人被追逐的緊張感，在近景中看到三人睜大雙目、表情緊張的誇張程度，從而強化了影片的喜劇程度。
除此之外，導演透過升格鏡頭和剪輯技巧的配合，將一個連貫的鏡頭做速度上的處理：如正常速度——升格鏡頭——正常速度，這就像是現實生活中我們觀看影片時暫停按下的空格鍵，有的放矢地把控著這場追逐戲份中的節奏，使唐仁的關鍵動作在時空的節點上被延展放大，而觀眾也在這個過程中實現情緒的釋放。