畫家所需要的是一些能夠體現“光– 色”變化的載體—最好是同一載體，於是就有了系列畫《乾草垛》（1890—1891）和《魯昂大教堂》（1892—1894）...

02、導演藉助物件呈現物載回憶，直觀傳遞出“斷舍離”背後的哲學思考從“鋼琴“背後的回憶探討導演獨特的父母愛情在《時光機》裡，觀者並沒有看到“斷舍離”給Jean的生活所帶來的翻天覆地的變化，相反比起“斷舍離”對人生未來的改變，導演更注重那些過...

例如：這種設計在美食的海報設計中，選取幾樣美食至於版面之中，有故事線性的將美食排版至於純色平面中，營造出來是有美食氣味的傳播與味蕾的視覺體驗的意境，在留白處，觀者可以對各種食物進行美食幻想，整體美食的排版與純色底的相輔相成，激發人腦中的自主...

影片的轉折來自中場，一直佯裝在大城市生活舒適的父母突然回到家，因為父親在工地上高空墜落成了植物人...

愛德華多•特雷索爾迪（義大利）作品又比如說，通過了解雕塑藝術的發展歷程，比較不同時期、不同國家、不同民族、不同作者的作品，從而感受不同的精神內涵與形象趣味，行走一段愉悅的藝術鑑賞之旅...

此劇正在播出，講述的是公主陳朗月（許佳琪飾）痴迷建築工事而跑出宮，加入天才匠人李清風（黃聖池飾）與發小一起合開的木羽工匠坊，也就是古代版的手工作坊，隨著公主的加入，帶動了身邊護衛，集齊了8人小分隊雞飛狗跳的故事...

七娘剛入府時，她還安分守己守在府中幫二郎打理百里府，這從百里延死去，接聖旨可以看出，正當百里家人爭奪家主之位，一道聖旨令眾人都忌憚時，柳七娘大氣接旨，直接決定了百里府家主之位...

透過在中心軸另一邊增添彰顯視覺張力的元素（第二幅），可以達到一種動態平衡，觀者的目光會穿過中心軸投向另一邊...

正如《村舍驅邪圖》中所表現的那樣，當男性觀者認為鍾馗不過就是一張畫的時候，女性觀者卻把這幅畫視為真正的鐘馗，感受到了這位驅鬼之神那充滿神力的目光...

孫本見作品《五月》為畫，要明，古人廢筆成塚，非盲目習作...

應用垂直構圖方式，能夠給觀者在視覺上帶來一種剛直、嚴肅、莊嚴的感受，通常，在較為莊重、較為嚴肅的書籍內容中能夠適宜的開展書名設計...

施萊弗描繪了18世紀巴黎賣花人的生活，小巧的馬車停靠在巴黎的街頭巷尾，街道上鋪滿了大小不一的石材，兩旁的建築物聚集在一起，馬車上則堆滿了鮮花和熟透的水果...

再如在影片的 34 分鐘左右開始，唐仁、秦風、宋義三人被陸國富及其團伙追趕，配合固定鏡頭，連續接了五個升格鏡頭在以往的逃亡電影中，我們習慣於看到導演將追逐場面做快進疊加處理，來達到影片的緊張效果，但陳思誠在這場追逐中，連續使用了五個升格鏡頭...

創作理念以世界萬物皆有孩童般的純真之心為主軸，將大自然與動植物以擬人的方式結合嬰兒圓潤的腿部，透過人生中的點滴故事，讓觀者以同感的心進入作品意境，喚醒人們溫暖與純真的一面...

吉娜·霍克肖（Gina Hawkshaw）吉娜與家人住在美麗的維爾特郡鄉村的茅草屋中，這樣的生活讓她與野生動物有了更為近距離的接觸，有助於她將所觀察到的非凡細節逐一體現在繪畫創作中...