史詩級美劇多不多？屈指可數。
已經更新到第六季的《維京傳奇》，也只能勉強算作半部史詩級美劇。
饒是如此，它已然超越一般美劇太多，正所謂一念之差，則質感天壤之別。
此劇從第一季開始，以拉格納家族為主角切入點，展開了波瀾壯闊的冒險故事。
然，此劇描繪的絕非一家一姓的傳奇故事，而是以點帶面，勾勒出一幅王圖霸業。
一家一姓的王圖霸業，至多不過三百餘年，算不了什麼，終究會雨打風吹去。
百家百姓的王圖霸業呢？一方文明的王圖霸業呢？如若豐功偉績，必將載入史冊。
載入史冊的傳奇人物，也必將成為歷史洪流，構成一方文明世界的精神柱石。
或許，這便是史詩的意義。
史詩的影視化，電影的大熒幕，電視劇的小熒幕，反反覆覆的敘說著英雄舊事。
江山如此多嬌，引無數英雄競折腰，說的就是史詩的無盡風流。
浩瀚的歷史星河，縱然浩浩蕩蕩，提供了數不勝數的題材，能成為史詩的並不多。
稱《維京傳奇》是半部史詩級美劇，已經是抬舉它了。
然縱觀以維京人的歷史為題材的美劇也好電影也好，能夠勝過它的竟然一部也無。
如果說一部史詩對應一段歷史，那麼《維京傳奇》填補的正是維京人的歷史空白。
之所以敢信誓旦旦的這麼說，理由無他，乃是因為其真正拍出了維京人的全貌。
故事大可以虛構，情節大可以改編，細節大可以想象。
只是有一點是萬萬不能變更的，就是一個文明千百年來生生不息的風土人情。
維京人婚喪嫁娶、戰鬥藝術、祭祀風俗、生產方式等等，都必須高度還原。
哪怕是維京戰士手中的長劍或戰斧，都不可以隨而便之。
根據劇中情節所示，每年維京人必會乘船遠航，或東或西，開展貿易或直接劫掠。
這便是中世紀維京人的大航海時代。
他們揚帆起航，穿好甲冑，帶好隨行物資，朝著未知的遠方，漸行漸遠。
這時往往相由心生，也會心生恐懼，未知的事物總會帶來未知的恐懼。
此刻，他們會向北歐諸神默默祈禱，懇求奧丁等諸神給予他們前路的指引。
北歐多神教的信仰構成了他們生活方式的基礎。
如果沒有奧丁這樣的諸神之神，他們的靈魂簡直無處安放。
維京戰船浩浩蕩蕩的起航，從數十艘到數百艘不等，漸漸壯大，形成一道洪流。
真正的維京戰士是不會接受老死在家中，冒險與遠征，也是他們的生活方式。
想當年，拉格納的巔峰時期，維京遠征軍那叫一個氣吞萬里如虎，氣勢非凡。
西征大不列顛，直接幹掉了好幾個國王，最大的英格蘭諸侯國差點就被覆滅。
東征法蘭西，攻陷了首都巴黎，法王都成了俘虜，不得不割地、賠款、和親。
而拉格納作為維京人的軍事領袖和精神領袖，身死魂滅英格蘭後，激起無邊戰意。
他的兒子們振臂高呼，集結了十萬大軍，浩浩蕩蕩開往大不列顛，大獲全勝。
兒子們手刃仇人，完成了復仇大業，順便繼承了來自於父親的精神遺產。
如果沒有拉格納之死，就不會有比約恩和伊瓦爾的迅猛崛起。
說其是史詩質感，波瀾壯闊的戰爭鏡頭自然是不能少的。
維京武士的吶喊和廝殺，血脈賁張的刀光劍影，都在每一季的高潮處噴湧而出。
究其規模，當然不能和漢唐帝國的北伐之戰相提並論，但論其氣魄，不輸。
一句話，輸人不輸陣。
戰爭這樣的動作戲，放眼史詩級作品，必不可少，越是中古時期則越是如此。
一場戰役，一將功成萬骨枯，端的是萬里悲秋猿嘯哀，禿鷲布空血漫天。
史詩的明處是刀劍的悲鳴，每逢大戰之後，其憂鬱之氣必然響徹這茫茫天地之間。
總是歷史的巨人，戰爭之神，也會在時光的軟磨硬泡之下，化作一抔黃土，紛飛。
誰人為君收屍？誰人欄杆拍遍？誰人紅袖添香？誰人搵英雄淚？
一個“誰”字，竟是寂兮寥兮的空悲切大境界。
維京人的傳奇故事，究竟是神仙打架之後的木偶遊戲，還是歷史英雄的偉績？
每一個身臨其境的觀眾都會有卓爾不群的體驗。
而這，想必便是那史詩級美劇的受用之處。
時而醉裡挑燈看劍，時而夢迴吹角連營，時而生死兩茫茫，時而拔劍獨徘徊。
在這裡，你會遇到大口吃肉、大碗喝酒的鴻門宴。
前腳還是你好我好的好兄弟，下一秒就成了吃爺爺三板斧的死敵。
說好的退避三舍不再咄咄逼人，結果是調轉槍頭，好一記狠毒的回馬槍。
而《維京傳奇》最令人津津樂道的史詩質感，非人非物非鬥爭，乃是持守的信念。
佛爭一炷香，人爭一口氣，氣在人在，這便是氣吞萬里如虎的氣。
當然，心有猛虎，細嗅薔薇，這氣息，也是我們靈魂深處的薔薇之氣。
這一抹溫柔，像極了詩句裡的小橋流水人家，笑起來像極了鄰家姐姐小家碧玉。
換句話說，觀劇如同觀相，而相由心生，說到底看的還是一個生生不息的心聲。
此間的觀感，只可以意會，難以一一道破。
若是觀劇到了這個境界，劇情是浮雲，角色是浮雲，服道化是浮雲。
那麼什麼不是浮雲呢？與劇共鳴，踏入他方世界，逍遙有春秋，神魂步八荒。
是為，觀劇入神。
所以說，哪怕是《維京傳奇》此等半部史詩級美劇，已經足夠觀賞出一番風味。
另外半部呢？就得靠我們觀眾自己去體會，各自體會，方能妙趣橫生。