大家晚上好，我是十年。
型別片作為好萊塢影視工廠，最高度“行活兒”的存在，有著“快準狠”的特點，也就在最短時間內搭建背景，讓觀眾知曉自己在看的是個什麼‘貨色’
例如說，很多偵探懸疑片開場可能就直擊命案現場，災難科幻片開場就可能聚焦實驗室內景……
總之，好的型別片編劇不僅需首要明確影片型別，也要在劇作第一幕結束後，完全鋪平墊穩故事的起承轉合。
然而，眼下來襲的這部在口碑方面，堪稱年度黑馬的懸疑新作，卻反套路的逆行而為，
爛番茄影評人高贊，對於恐怖片來說，觀眾分也不低
它最開始像一部
愛情片
，描繪一對俊男美女因訂房系統錯誤，緣聚一間
民宿
的浪漫邂逅，就這樣演了20來分鐘，而後卻竟然直接推翻丟掉，轉瞬反映這間民宿的詭異之處，令男女主角困陷恐怖的空間和迷局當中，
接著，它又攔腰斬斷，半途更換主角，反映這間民宿主人的歸來暫居，近而徹底揭開這所老宅掩藏的罪惡過往和鬼怪之謎，
結果，到了故事最後懵逼的觀眾會驚訝發現這其實是個
立足女權之痛，抨擊社會失衡
的
魔幻現實主義
寓言，
某種程度上，它是現象級韓影《寄生蟲》的新意翻版……
《野蠻人》
Barbarian
正如上文所述，全片開場，雨夜駕車抵達臨城，準備翌日工作報道的女主，發現自己早前所網簽下的民宿，居然已有租客，不幸攤上‘一房兩租’平臺系統訂重的現象（外國很多‘獨立屋’短租市場，便捷完善，有電子密匙，網路租客隨到隨住，無需面見房東或中介）而身為男主的對方見狀以“異地雨夜孤身”邀請女主不妨暫留一晚。
在檢查了男主的網籤電子憑證後，女主姑且相信了帥氣，友善的陌生男主，入室拼房。
出門在外，女主為觀眾（不止限女性觀眾）打樣了教科書級的謹慎，繼檢視男主訂房憑證，她又趁著換溼衣服的間隙，拍下男主放在一邊的錢包裡的ID傳給親友留存，因為一旦發生不軌，不僅可以此嚇退歹徒，也是後續抓捕證據。
在僅有一間臥室的情況下，風度十足的男主決意讓賢，自己睡客廳沙發，
而略有點矯情潔癖的女主（她的這一點特質，後面將遭‘報應’）不願睡男主睡的床單，就在撤換等待機洗床單的間隙（國外有洗衣機必有烘乾機，無需晾曬）雙方無可迴避有了閒談，
令女主喜出望外的是，作為一名未受主流關注的藝術工作者，她參與制作的一部傳播慘淡的紀錄片，男主竟然是看過的，這份志趣相投頗為難得，
最重要的一點資訊鋪墊是，前來考察的女主交代出了本片故事的背景地：
底特律
，眾所周知，這是美國境內一座曾因汽車製造產業，輝煌一時的
中產階級之城
，但因產業的凋敝，由盛轉衰，收入跌停，一大批貸款買房的破產民眾，被政府和銀行沒收房子，漸漸淪為一座人去房空和暴力頻發的死城，
所以，身為紀錄片工作者的女主，此行目的是前來考察近年一群到此駐紮的青年潦倒藝術家社群，因為這裡有大量無主‘免費’的空屋供他們鳩佔鵲巢作為創作工坊。
烏龍相遇，孤男寡女，促膝長談，浪漫滿屋，儘管主角之間，剋制住了互看彼此嘴唇的特寫所流露出的那份好感情慾，但對於觀眾來說，截止到此都是一部較為典型的愛情片套路。
然而，小情小愛的迷霧彈放完，劇情進入驚悚階段，女主入睡後被異響吵醒，迷迷糊糊醒來發現臥室的門敞開，可她百分之百記得自己睡前特意關上，真是怪了！
而後她又聽到男主在客廳像在自言自語，壯著膽子起來檢視的女主，意識到男主這是深陷夢魘，試圖‘解救’之下，被弄醒的男主反倒覺得半夜站在自己頭直的女主古怪嚇人，
所以，對陌生人的那份恐懼，無論男女都適用，因為人類的恐懼往往源自陌生事物，
反正這段小插曲，撞開了本片的恐怖大門，也鋪墊異常背後的秘密真相。
正所謂，
好奇害死貓
，翌日考察完工作的女主，無事開始查覽這座小房子，她發現原來此房還有一間偌大的地下室，足足有整個房屋佔地面積大小，
而詭異的是女主發現牆裡竟然“長”出一個大粗繩子，忍不住的她這麼一拉，牆壁竟然挪開了一扇門，儼然是一個機關暗室，僅此一點就有夠邪念！
猶豫再三，好奇戰勝恐懼，入暗室檢視的女主發現裡面真可謂別有洞天，幽長的隧道拐角處發現一道房門，推開一看，裡面是一間擺著張髒床亮著燈的臥室，
驚異之際，她感到身後有黑影嗖的跑過，嚇的她是本能的也朝外跑，可她剛跑出暗室外，就聽到地下室的門被重重關鎖上，
“這該死的怪風反鎖了房門！”，儘管，那聽起來，感受起來，這門根本就不像是被風關上的，而是被人，可哪來的人？……簡直要嚇尿的女主，意識到自己已被困在地下室了，
不得不說，前前後後，從最早女主昨夜驚嚇發現臥室門被開啟，到她發現機關般的暗門，直至被反鎖困地下室，‘門’是貫穿始終的懸疑點，而導演營造懸疑和恐怖氛圍的手藝很高。
不過，得益於科學的建築文化，美國設有地下室的房屋，都有一個或幾個平行外面路地的長條窗，可通風，可引光，關鍵時甚至可逃生，
於是，拼命敲窗的女主，恰好引起此時正巧返回房子在門廊開鎖的男主的注意，簡直是如有天助！
因為男主一旦進入房內，也很難感知到被困地下的女主，
但巧到一定程度，就不免使人懷疑，
所以，到此導演刻意引導觀眾對男主產生懷疑——說不定他就是跑出去，將女主鎖困於地下室的壞人，反手演戲，恰好歸來，包括之前訂房的巧合，包括其救出女主後，拖延女主立即離開，偏要自己也下去眼見為實……所有看上去都是那麼形跡可疑，難道這真是他大費周章策劃的一場陰謀？
結果，好一會過去，下去探查的男主不見上來，被不祥預感籠罩的女主壯膽下去接應，如果說本片有何套路之處，那肯定是女主的這回犯蠢操作，
只見，有了教訓的女主，事先抵住地下室門，以防再次被所謂的風力反鎖，磨蹭進去暗室的她邊走邊呼，未得迴應，
猛然間，在手機微光的黑暗中，女主和觀眾看到受驚過度的男主腳軟爬行而來，
有一說一，這幕鏡頭真的很擊中現實體驗，因為我們都知道在“摸黑兒”環境中，那種突然迎面出現什麼，或突然摸到什麼，最嚇人了——
魂不附體的男主，叫嚷著“我被摸了，我受到了攻擊，我被類人的東西給咬了，我們快跑啊”
話音剛落，跟隨女主的視角，我們就看到男主的身後竄出一個人形四肢的怪物，你甚至不能說這個人，只能說是長著一對女性乳房的怪物，它殘暴抓起男主的頭顱，一頓撞牆，腦漿崩裂！
不得不說，這一幕的衝擊效果，不止是視覺上的，更是心理預設方面，人設定位方面一副
男主相
的角色，就這樣過早的華麗麗的下線了，然後螢幕黑屏，徒留女主和觀眾，尖叫凌亂！
話分兩頭說，舊的不去新的不來，同樣適合形容本片男主之位，說白了影片中途換男主了！
只見身為好萊塢電視劇演員的新男主登場，其上來就深陷涉嫌侵犯同劇新人女演員工作停擺的窘境中，瀕臨破產的他在財務師的提醒下，回鄉變賣自己位於底特律一處小房產，
沒錯，也就是男女主角的租住這所房產，故事自此接續上演，
否認指控，揚言要反訴女方誣告
所以當男演員歸來時，很自然發現被困死於地下的男女主角所遺留下的行李，為此他找了網路中介大吵一架，指責房管不負責任，但被對方回懟“你沒丟東西，還多了東西，有啥可不滿的？”
而“你家街區那片太亂，我們真的懶得代理查房”也再度反映了環境險惡。
但覺感蹊蹺的他，不免在家中‘找茬’，終於當年買下這所政府‘法拍房’的他也發現了地下室和暗室通道的詭異存在。
鑑於之前已透過男女主角的遭遇刻畫揭曉了暗室隧道里的恐怖源，入甕的男演員則是直接遭遇爆/乳的女魔頭的襲擊，估計她也自己納悶，最近怎麼連續來送人頭，
而套路歸套路，恐怖片之中，手電筒突然失靈所營造的那招“上一秒恍惚照見什麼東西，下一秒鬼怪撲身過來”的經典戲法，仍舊帶來強烈衝擊，畫面再度黑屏。
注意看，驚嚇預警
接下來，敘事又
另起爐灶
，上演第三位登場的男性角色的充滿留白感的罪孽，
比如，他以管道工的身份，登堂入室女性受害人家中，然後離開前偷偷解鎖受害者浴室的窗鎖，
比如，一個轉場他去超市採購婦嬰用品，理貨員見其新手爸爸模樣，熱心導購……
而其實，根據房屋座標和社群環境，聰明的觀眾到此已不難猜破，此人正是新舊男主和女主所困的這間房屋的
原屋主
，
彼時，底特律這座有著富饒城鎮最後的餘暉（鄰居開始搬離的細節）而可能失業的原房主，不肯離去，打好地宅，趁著亂世，抓捕少女，囚禁侵害，甚至接連誕下孽嬰……一切真相呼之欲出！
終於，劇情迎來高潮段落，男演員清醒過來發現自己還活著，而觀眾也發現原來女主也沒被殺害，至於原因隨著女魔頭不由分說試圖餵奶男演員的情節，側面揭曉——
從年紀來看，女魔頭正是原房主性//侵女性受害人產下的女性後代，而從未接觸外部世界的她又慘遭獸父的侵害，數度受孕，產下死胎，
僅僅有著原始的母性情感能力
，並對飼嬰有著瘋魔執念，唯一無法科學理性解釋的就是她異於常人，近乎超能母獸的體魄！（可以理解，就是劇作為誇張精彩所作的一點超現實設定）
而此前矯情潔癖的女主，正是終日喝著髒汙發臭的女魔頭的奶水苟且保命下來的，而男演員因不肯喝奶瓶，更是被女魔頭親自哺育，著實令人胃中翻湧，直泛雞皮疙瘩。
就像
抓替身
一樣，就在女魔頭寵愛新來的男演員時，女主趁機成功逃生，但當她求助的警方時，由於她的髒臭、歇斯底里、以及黑人身份，警方只當她是癮君子上藥勁兒，因為這對於衰敗的底特律來說，這類醉生夢死胡言亂語的人太常見了，且由於地方財政不支，只有幾位警察管理整片區域，實在是懶了乏了……總之，直指美國社會的多重病灶。
與此同時，男演員竟也震驚發現暗室之中，還囚著一位老翁，但當他對年老體衰的對方說出，設法闖出去報警時，老翁忽然從枕頭地下抽出手槍，但出人意料飲彈自盡，
懵逼的男演員事後透過放映杏侵受害者的錄影帶才發現真相，這個老翁便正是釀下這場罪惡悲劇的原房主！
而女主早前驚醒發現房門被開的離奇情況，全都是老翁作為破產失信失蹤人口，在房子被政府收走法拍之後，仍寄居地下偷取房客食物苟且的一貫操作，
所以說，某種程度，此片在創作上也可謂是受到現象級影片《寄生蟲》影響，而《寄生蟲》的成功之處在於，它是一部顯然沿襲好萊塢型別片探索道路，自我提煉的集大成之作，但同時它又優秀到讓好萊塢反過來借鑑它，這就是藝術的相互啟發和作用。
無論喜不喜歡《寄生蟲》，都得承認地上地下寄居的概念很巧
最終，救人心切的女主，仗著自己有汽車的情況，將女魔頭引出來撞擊相抗，救出某種程度解決了自己的男演員，而當女魔頭被自己慘烈的懟入牆中之後，女主不禁泛起一絲憐憫，人有時就是很賤，儘管女主被女魔頭囚困，但仍感念一絲‘哺育之情’，
所以，這也就像一個隱喻，無論在一個家庭，一個集體，乃至一個國//度，巴掌甜棗之下人們往往會認知錯亂，情感畸形，而忽略原本可能不必，也不應承受這樣或那樣的摧殘。
不過，女魔頭怎會如此輕易下線，甦醒過來的她將逃亡中的女主和男演員逼至屋頂，而精緻利己的男演員毫不猶豫的將女主推下樓，因為他就像一個家/暴/男吃定妻子會因保護孩子而不會離婚一樣，他得逞了女魔頭飛身撲下樓給女主作肉墊的毒計！
這一操作，
形而上
的既批判了古今中外吃透女人的男性對女性和母性的剝削利用，也坐實了男演員的卑劣人品及他對同劇女演員的猥褻疑雲——因為，如果說，原房東囚禁女受害人是極端個例的暴行，是明線，那麼男演員的惡行則是與之交匯的暗線，這種日常層面，難以明辨自證的對女性的迫害行為，同樣值得警惕，往往更加防不勝防。
而結局之時，命硬的女魔頭怒殺妄想用原房東手槍補刀的男演員，算是對卑劣男性的一種清算，
但一番生死下來，女主又更甚的陷入了上述的情感困境，那便是基於原始母性又捨命救了自己一次的女魔頭，看起來對自己更加有恩，所以女主只有兩個選擇，
第一，被不通人性的女魔頭再次擄回地下，可能永遠等不到下次逃生機遇，
第二，她只有槍殺女魔頭才能脫身避免被擄，兩種選擇之間沒有中間地帶。
所以說，女魔頭完全是一個悲劇性的人物，她生來被與外部的環境和思潮所隔絕，沒有對自我的認知，只有原始的母性，這使得她生來被囚的她也不可避免的成為將同性拖拽回地牢的新反派，而就像女主不得已的悲痛的槍殺結束了女魔頭性命，這是對後者的一種解脫，也代表著女性對“母性是女性最高天職”的一次決絕反叛，
母性固然偉大，但現實中一個母親合格與否的評判標準，往往是男//權建立的，是順應配合男//權利益的，所以女主的這一槍否定不是母性價值，而是將更多女性從‘相夫教子，生兒育女’的單選觀念解放出來。
最後再談一點，經英文直譯過來的片名《野蠻人》（Barbarian）是非常具有反諷效果的，它表面上是說生來被囚腦未開化的女魔頭，但實際上恰是咱們這些所謂的文明人，文明社會的中的，漏網之魚和法制紕漏，讓這些壞人橫行，壞事發生！