紅了櫻桃，綠了芭蕉
“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉，靜遠老人海粟。復戡老友笑笑。丙午夏日年七十一歲。”水墨芭蕉是劉海粟先生喜愛的畫題之一，因其高幹闊葉，生機勃發，蒼翠滿眼，以墨筆寫之，與藝術家豪氣縱肆的畫風相得益彰。近日滬上春雨霏霏，展海老此幅，更覺蒼莽勁挺墨氣淋漓。底下橫斜一枝，妍紅欲滴的櫻桃幾簇，既點題又點醒畫面，頗有浪漫意趣。
劉海粟《芭蕉櫻桃》立軸 設色紙本 1966年作 135cm×67cm
上款人“復戡老友”是劉海粟先生一生的摯友朱復戡，兩人的交誼長達70餘年。近現代金石書畫大師朱復戡（1902-1989），鄞縣人，原名義方，40歲後更名起，號復戡，別署多至二十餘個。年少有神童之目，7歲起即能鬻書，12歲為寧波阿育王寺書“大雄寶殿”擘窠書匾額。受恩師張美翊照拂之餘，17歲時由吳昌碩介紹加入“海上題襟館金石書畫會” 為最小的會員。張大千從日本回國，在上海“九華堂”見其書畫篆刻，誤認為是老先生，一度登門欲拜師。朱氏是豪家子，據說當年擁有滬上唯一一輛玫瑰紫紅色的進口“斯蒂派克”轎車，曾借給蔣介石與宋美齡大婚用。在上海中法學堂畢業後留學法國，歸國後應聘為上海美專教授，講授金石書畫。因為有相似的旅法經歷和藝術追求，劉、朱兩個年輕人遂成好友，在上海美專造就一大批成就斐然的國畫家、書法家、金石家。
劉海粟（中）朱復戡和徐葳（右）1987年
朱氏尤擅金石鐵筆，民國時期令名一時無兩，有為紙業大王汪統一人治百印的豪舉。據鄭逸梅先生記載，吳昌老下世後，朱復戡對陳巨來說：“印壇屬鄞人矣。鄞人以趙叔孺為第一，我次之。”及叔孺下世，又對巨來說，“君在印壇，當升為第二位。”復戡蓋以第一人自居也。以巨來之能，自然不服，嗤之。雖如此，當年為巨來治“安持精舍”印者，正是朱復戡。
本幅《芭蕉櫻桃》畫於1966年（丙午）的夏日，此前兩年朱復戡被山東省政府安置在山東省泰安縣政協工作，離開了上海，是以劉海粟寫寄好友，但這幅畫卻遲至1973年才送到朱氏手中。只因該年正是十年浩劫的開始，此畫自然算是“黑畫”“毒草”，能保藏留存已屬不易。從此兩人山海遠隔不通音訊，直到1973年海老收到朱復戡寄來的祝壽聯，才喜知舊友無恙，回函雲：“賜書壽聯，為摹鼎彝，以示大法，筆墨之間，淵然有思，醰然有味，遊神於三代，冥心於造化。”並欣然從篋中找出早已繪就的《芭蕉櫻桃》，並附上自作水龍吟詞回贈。
《芭蕉櫻桃》 區域性
自此兩人魚雁往返，暢敘舊誼，內容最多的就是互寄自作詩詞，切磋砥礪。因工作關係，朱老在泰安住了近二十年，八十年代中期才返寓上海。此間雖也取得了不凡的金石藝術成就，如補訂《草訣歌》，重建《泰山刻石》、辨識秦詔版等，但專業性極強，其聲名隱而不彰，但先生卻以得展其所長，甘之如飴。回滬後，雖年過八十，仍不輟藝事，曾為泰安雲海飯店書每字超過兩米見方的店招；朱復戡、劉海粟、夏伊喬也合繪松、梅、竹歲寒三友圖，1985年以《風骨之範》的畫名發表在《解放日報》上。
朱復戡先生1987年於交通大學
前述海老寄贈《櫻桃芭蕉圖》的同時，還寄了一闕《水龍吟·題鐵骨紅梅圖》詞，請劫後重逢的老友評鑑並求和詞。詞意雖是形容紅梅歷雪經霜，但言在此而意在彼，欣喜之情充溢字裡行間。
水龍吟 題鐵骨紅梅圖
劉海粟
直教身歷冰霜，看來凡骨經全換。
凍蛟危立，珊瑚冷掛，絳雲烘暖。
勁足神完，英華內蘊，風光流轉。
愛琅玡石鼓，毫端鬱勃，斂元氣，本吾腕。
迅見山花齊綻。醉瓊卮、襟懷舒坦。
乾坤縱覽，朱顏共慶，異香同泛。
三五添籌，騰天照海，六州同燦。
正芳枝並倚，陽和轉播，稱平生願。
之後朱復戡作《水龍吟·劉海粟畫鐵骨紅題詞索和即步原韻》
一枝頂立冰天。等看春色人間換。
朱顏未改，巗峋依舊，豔陽相眷。
赤子琴心，蒼虯劍魄，年年榮健。
覽豪端錦簇，乾坤壯觀，縱揮灑，來神腕。
閱盡江山千代，數今朝，偉雄綸奐。
曙光初照，紫霞飛舞，寰瀛紅遍。
松竹高成，良朋滿宇，不遺於遠。
正山花爛漫，怡然四顧，咲償心願。
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