清代文人蒲松齡的志怪小說《聊齋志異》，可以說是影響了一代又一代的讀者，也影響了一代又一代的華語電影人。
早在上個世紀70年代，鮑方導演的《畫皮》，就曾在華語電影市場上掀起過一股“聊齋熱”。而1987年，徐克版的《倩女幽魂》，更是成為了一個時代的銀幕經典。
在華語大銀幕上，鮑方、程小東、謝鐵驪、唐煌、谷雷鳴等多位導演，都對《聊齋志異》的故事，進行過電影化創作。
然而，真要論及誰是拍攝《聊齋志異》的“影壇第一人”，那還得是港片名導李翰祥。
1960年，李翰祥導演憑藉一部《倩女幽魂》，在“第13屆戛納國際電影節”上獲得了“金棕櫚獎”的提名。
徐克版的《倩女幽魂》，無論是故事結構，還是橋段設計，幾乎都是照搬了李翰祥版的《倩女幽魂》，就連寧採臣寫給聶小倩的那首詩，也是從李翰祥的版本中“借鑑”而來的。
順帶一說：在蒲松齡的原著裡，並沒有“對畫題詩”的情節，這個橋段最早出現，就是在李翰祥版《倩女幽魂》裡。
不只是被徐克模仿，李翰祥版的《倩女幽魂》還被不少內地影視工作者所借鑑。
1988年，張剛 、陳家林、謝晉、王扶林等多位內地名導，聯手拍攝了電視劇版《聊齋》。
這部劇版《聊齋》開頭“一片漆黑裡，一個燈影慢慢變亮，之後故事正式開始”的設計，也是模仿了李翰祥版《倩女幽魂》的開頭。
在李翰祥的電影生涯中，不只是拍了《倩女幽魂》這一個“聊齋”故事。
1966年的《辛十四娘》、1970年的《喜怒哀樂》、1979年的《花氏鬼仇》裡，李翰祥導演相繼將《聊齋志異》中的“辛十四娘”、“王六郎”、“畫皮”等故事，搬上大銀幕。
這些作品上映後，也都取得了不錯的效果。
1983年，李翰祥導演來到內地電影市場，成立了一家名為“新崑崙影業”的電影公司，並利用北京十三陵、承德避暑山莊等古建築實景，拍攝了《垂簾聽政》、《火燒圓明園》、《一代妖后》等經典作品。
拍攝這些清宮作品的同時，李翰祥導演發現，敦煌的蒼涼大漠、神秘佛窟，意境獨特，十分適合拿來拍攝《聊齋志異》這樣的志怪作品。
於是在1991年，李翰祥導演與“銀都機構”、“北京電影製片廠”合作，利用莫高窟的景色，實地拍攝了志怪題材電影作品《敦煌夜譚》。本期我們就來聊一聊，這部由李翰祥執導，周潔、王小鳳、王霄出演的“聊齋電影”——《敦煌夜譚》。
這部《敦煌夜譚》改編自《聊齋志異》裡的“蓮香”一章。該片中，李導將蒲松齡筆下的“鬼狐愛情故事”，與敦煌的佛窟壁畫藝術，進行了完美融合。
“極具古典浪漫主義的故事”與“濃郁的敦煌藝術氛圍”，讓這部《敦煌夜譚》成為了一部極為另類的“聊齋電影”。
電影的一開始，畫師“桑子明”（王霄飾演）奉皇命，在莫高窟第三十八洞繪製壁畫。
為了尋找創作靈感，桑子明選擇住在佛窟旁的一個洞穴之中。桑子明作畫時，總是有一隻狐狸，會蹲在洞口觀看。
桑子明將自己的經歷，告訴了好友“于飛”（蕭小華飾演）。這個于飛是敦煌一帶出了名的“老司機”，一張口就是“葷段子”。
于飛勸告桑子明，還是搬回家中居住為好。這狐狸萬一修煉千年是個“妖精”，那不得要了桑子明的命。
桑子明只當是于飛在開玩笑，誰承想，一切的故事，都因這隻狐狸而起。
這一日，瓜州節度使“李懷讓”（王培飾演），來到莫高窟尋找桑子明。
李懷讓的女兒數日前病故，李懷讓聽說桑子明畫技高超，尤其擅長仕女圖，於是想讓桑子明為自己女兒畫一幅“供養人像”。
節度使大人有求，桑子明不敢不答應，可是桑子明並沒有見過李大人的女兒，無從畫起。
於是，李懷讓將自己女兒的容貌，描述給了桑子明。可是說來說去，李大人嘴裡全是閉月羞花、花容月貌這樣的“水詞兒”，李小姐到底長什麼樣，桑子明還是沒聽明白。
最後，李大人表示，桑子明先畫個樣兒，到時候看看，哪裡不行再修改。
李大人說了半天，沒一句在點兒上。桑子明也不知道該如何下筆。
為了尋找靈感，桑子明與好友于飛，到月牙泉邊散步。結果，桑子明在泉邊撿到了一把古琴。
桑子明想將古琴帶回去，可是好友于飛勸告他，這種“無主之物”，很容易招惹邪祟，還是不要碰為好。
桑子明表示，自己不怕邪祟，如果到時候來的是個“男鬼”，自己就用利劍除之，如果是個“女鬼”，那就開門納之。
白天剛誇完口，夜裡便遭了難。這一夜，桑子明先是看到一個衣不蔽體的“女鬼”，來到自己的住處，之後又看到一眾面目猙獰的“小鬼”，來找自己索命。
桑子明嚇得魂不附體，誰承想，這些“鬼”都是于飛和佛窟裡的畫師們假扮的。于飛嘲笑桑子明，白天的豪情怎麼不見了。羞愧的桑子明，也無言以對。
第二夜，大雨傾盆，桑子明再度聽到洞窟外有動靜，以為又是于飛捉弄自己。可是過了沒多久，桑子明聽到有人大呼救命。他來到洞窟外檢視，結果看到一名女子，昏倒在地上。
桑子明將女子帶到洞內，擔心女子感冒，他將女子身上的溼衣服，扒了下來。此時女子醒來，以為桑子明做出了不軌之舉，於是便讓桑子明對自己負責。
桑子明見辯無可辯，索性與女子發生了關係，還將女子留在了洞窟之內，陪自己夜夜笙歌。
女子告訴桑子明，自己叫“蓮香”（王小鳳飾演），是不遠處鎮子上的青樓女子，如果桑子明真的有心，就迎娶自己，給自己一個名分。
貪圖美色的桑子明，雖然嘴上答應，但心裡卻並不願意。蓮香在洞窟內住了幾日之後，便返回了小鎮。而桑子明也根據蓮香的樣貌，畫了幅畫，交給了李大人。
李大人看過畫後，認為畫上的女子雖然美豔，但是風塵氣太重，自己的女兒更加溫婉可愛，而且自己的女兒是個圓臉。
聽完了李大人的意見之後，桑子明返回住處，修改圖畫。
找不到創作靈感的桑子明，看到了之前撿來的那把古琴，於是隨手談了兩下。結果，一名妙齡女子，來到了洞穴之內。
桑子明詢問女子，為何而來。女子表示，自己聽到有人在彈棉花，於是聞聲而來。桑子明知道，這女子是在嘲笑自己的琴藝差，於是與女子聊起了琴韻樂理。
這女子不僅樣貌出眾，而且才華橫溢，詩詞樂理樣樣精通，二人相談甚歡，互生愛慕之意，於是便一夜溫存。
桑子明詢問女子的來歷，女子表示，自己是李懷讓大人的侄女，叫李燕兒（周潔飾演）。
得知李燕兒是李大人的侄女，桑子明猜想，李大人的女兒與李燕兒，應該也有幾分相似，於是他按照李燕兒的面容，畫了一幅畫像。
桑子明將畫像拿給李大人看，李大人讚揚桑子明筆法精妙，畫得和自己去世的女兒一模一樣。
完成了李大人的任務之後，桑子明心情爽朗，可是他卻不知道，自己即將面臨一場生死大難。
這一日，桑子明在佛窟內畫壁畫。好友于飛發現桑子明氣色虛弱，於是便跟他開玩笑，說他是“十二個時辰佔了六個，申、子、戌（身子虛），未、寅、亥（為淫害）”。
桑子明一臉愧色，無言以對。
原來，自從結識了蓮香、李燕兒之後，桑子明便色心大起，周旋於兩名女子之間，夜夜笙歌，勞累過度，最終一病不起。
于飛請來了一名大夫，為桑子明治病，可是一直不見好轉。這一夜，蓮香、李燕兒來看望桑子明。蓮香也說出了桑子明患病的緣由。
蓮香原本是一隻狐狸，因為經常在洞窟中觀看桑子明作畫，於是對其產生了愛慕之意，化作人形，前來與其相會。
而李燕兒就是李大人那個去世的女兒，她本想來協助桑子明，完成畫像，以了父親心願。豈料相處中，與桑子明暗生情愫。
桑子明夜夜與這一狐一鬼相處，陽氣消耗過甚，故而一病不起。要想救治桑子明，蓮香、李燕兒就必須徹底離開桑子明。
為了搭救心愛之人，蓮香、李燕兒都選擇了離開桑子明。離去之際，蓮香意外得知了李燕兒的遭遇。
李燕兒病故後，本可以轉世投胎，可是地府的判官收受賄賂，為一位將死之人續命，偷偷撕掉了生死簿上的一頁。而李燕兒的名字，正在這一頁之上。
生死簿上沒了記錄，李燕兒也成了無名鬼，無處可去。蓮香認為，既然有人可以透過行賄續命，那李燕兒也可以透過行賄鬼差而重生。
蓮香決定，幫助李燕兒重生，促成李燕兒與桑子明的情緣。於是她帶著李燕兒，來到了地府，賄賂了地府的“鬼差”。“鬼差”告訴二人，章員外的女兒章燕兒，即將病故，李燕兒可以借屍還魂。
依照“鬼差”的吩咐，李燕兒借屍還魂，並派家中的管家，前來向桑子明提親。
此時的桑子明，身體剛剛恢復健康。前腳送走了一個李燕兒，後腳又來了一個章燕兒，桑子明心中有些驚恐。
而好友于飛卻表示，這個章燕兒很可能是李燕兒“張冠李戴”、借屍還魂，如果真是如此，桑子明剛好可以藉機，與李燕兒再續前緣。
在好友的指點之下，桑子明迎娶了章燕兒，而這部《敦煌夜譚》的故事，也在此時結束。
蒲松齡《聊齋志異》裡的故事，大體可以分為3類。
一類是像“小倩”、“小謝”、“嬰寧”這樣歌頌愛情的；一類是像“畫皮”、“王六郎”、“考城隍”這種剖析人性、導人向善的；還有一類是像“席方平”、“促織”、“伍秋月”這種，譏諷貪官汙吏、刺貪刺虐的。
《聊齋志異》裡的“蓮香”一章，原本只是一個歌頌愛情的故事，可是到了這部《敦煌夜譚》裡，李翰祥導演卻將《聊齋志異》的三大主題進行了融合。
電影一開始，桑子明、李燕兒、蓮香的相遇、相戀，直接點名了故事的愛情主題。
而劇情進入中段之後，滿口葷段子的于飛，能在內心慾望面前，保持清醒，還能對好友桑子明進行勸誡。反倒是平日裡正氣凜然的桑子明，卻在美色迷惑之下，亂了心智，最終勞累成疾。
于飛、桑子明這對好友的對比，也讓觀眾們一窺人性的複雜。
最後，蓮香、李燕兒賄賂“鬼差”的橋段，刺貪刺虐之意，更是不言而喻。
不光是在故事主題上下功夫，李翰祥導演在這部《敦煌夜譚》的鏡頭語言、場景細節上，也花了不少心思。
電影一開始，鏡頭先是給到一支迎親隊伍，之後鏡頭一轉，開始講述桑子明的故事，到了電影最後，桑子明迎娶章燕兒，鏡頭再度回到了迎親隊伍身上，電影的故事也在此時結束，可謂是首尾呼應。
而片中關於敦煌壁畫的展現，樂器、舞蹈場景的還原，做得也是十分精細。
在片中出演“李燕兒”的演員周潔，原本就是國家一級舞蹈演員。她在片中的那段羯鼓表演，也是將中國古典舞蹈的意韻，還原到了極致。
當然，片中表現出色的，不止周潔一位。
飾演“蓮香”的王小鳳，也是一位實力派。大部分觀眾認識王小鳳，可能都是因為林正英的《殭屍先生》。在這部作品中，王小鳳飾演的“女鬼”角色，成為了一代人的光影記憶。
而《殭屍先生》之後的《錯點鴛鴦》，還讓王小鳳拿下了一座影后獎盃。
1991年拍攝《敦煌夜譚》時，已經帶上影后桂冠的王小鳳，再度迴歸到了“鬼怪”角色的表演之中，而她出色的角色塑造能力，也將“蓮香”的潑辣、兇悍，刻畫的入木三分。
在這部《敦煌夜譚》裡，出演男主角“桑子明”的王霄，也是港片迷們極為熟悉的一張面孔。
《至尊無上2：永霸天下》裡的反派，《警察故事3》裡的反派、《鼠膽龍威》裡的反派，全都是由王霄出演。
90年代的港片大銀幕上，王霄就是一個標準的“反派專業戶”。然而在這部《敦煌夜譚》裡，李翰祥導演卻獨具慧眼，讓王霄演了一把正角。而王霄出色的表演，也驚豔了不少觀眾的雙眼。
在這部片子裡，筆者最喜歡的一個角色，就是桑子明的好友于飛，這個角色在片中金句頻出，可謂是全片的搞笑搭檔。
而出演該角色的蕭小華，也將“于飛”身上的詼諧氣質，表現得淋漓盡致。
蕭小華是李翰祥導演拍攝《一代妖后》時，發掘的一名演員。在《一代妖后》裡，蕭小華飾演的“小李子”一角，曾給不少觀眾留下深刻印象。而這部《敦煌夜譚》裡的“于飛”，更是亮點十足。
90年代初，無厘頭喜劇開始在港片市場風靡，李翰祥導演也受到當時港片的影響，在這部《敦煌夜譚》裡融入了不少無厘頭的喜劇元素。
比如：蓮香、李燕兒賄賂“鬼差”時，還打算給“鬼差們”送一些時髦的玩意兒，搞個大彩電、電冰箱。
除了這些無厘頭的喜劇橋段，李翰祥導演還將自己拍攝風月片時的經驗，應用到了這部《敦煌夜譚》裡。在表現風月場景時，李導也放開了鏡頭的表現尺度，希望以此吸引市場觀眾。而在臺詞的設計上，也都是“司馬相如琴挑卓文君”這樣的“高階段子”。
有意思的是，這些鏡頭、臺詞還通過了當時的稽核，這也不禁讓人感慨，80年代末90年代初，內地商業片大探索時期，電影內容創作尺度的開放。
不過話又說回來，若不是當時內容創作尺度的開放，《夜盜珍妃墓》、《黑樓孤魂》、《一代妖后》、《鑄劍》、《瘋狂的代價》等經典作品，也不會誕生在內地大銀幕之上。
1991年的內地電影市場上，李翰祥導演的這部《敦煌夜譚》，並沒有吸引到當時的觀眾們，而片中過於濃郁的“無厘頭元素”，還引起了當時內地觀眾的厭煩。
最終，《敦煌夜譚》在內地電影市場折戟。而李翰祥導演也在拍完了該片之後，離開內地，返回港片市場。
經得起歲月洗禮的電影，才是真正的好電影，這部《敦煌夜譚》便是如此。
隨著時光的推移，李翰祥導演在《敦煌夜譚》中，對時代氛圍的還原，對繪畫、歌舞元素的考究，吸引了越來越多觀眾的目光。而該片也憑藉濃郁的藝術氛圍，成為了越來越多影迷心中的時代經典。