不管是否接觸過書法的朋友應該都對董其昌這個名字不陌生。我們常言見字如人，董其昌的書法
典雅脫俗、樸實清婉
，享有
“顏骨趙姿”
的名號，當然有光明就有黑暗面，
董其昌的經歷卻不如其墨寶那般“坦蕩磊落”
。
不僅如此他本人也不像是絕大數青史留名的書法家從小就發奮練習，早早地掌握一手神蹟，而是後來發奮取得了非凡的成績。
因字醜未奪榜首，勤學苦練自成一派
他的書法路程曲折經歷就如同他的人生一般。他從小聰穎便將一門心思全都放在了研習經典上，對書法不甚關注。多年苦讀，他的學識豐富信心滿滿地參加了會考，但是結果卻出乎他的意料。
本以為榜首十拿九穩的董其昌非但沒有奪得榜首，還被自己輩分小的堂侄領先。
經過這次打擊之後，董其昌便開始發奮練習書法，他以顏真卿和王羲之的帖子為榜樣，每日臨摹。十餘年如一日，他先是以《多寶塔帖》為模板，多寶塔帖是顏真卿的代表作品，其筆跡遒美，橫豎粗細對比強烈，整體平穩勻稱，但是每個字單看都很有力，是屬於比較規矩的型別。
待顏體出神入化之後又開始臨王羲之等大家瀟灑俊逸、放浪形骸的書法作品。最終經過眾多名家派系的磨合再加以董其昌個人的理解，董其昌的書法漸漸地形成體系有了自己的風格和境界。
能夠取得這樣的結果定然與董其昌日以繼夜地勤學苦練有關，但是他本人的聰慧通透也不可小覷。後人評價董其昌的字高就高在境界之高，何出此言呢？
董其昌的字很講究和諧，不似顏體每一個字都平穩勻稱，但是將不同形態的字放在一起卻有一種融洽和諧的美感。
這就是書法作品一幅最講究的。有些不懂書法的人，去看董其昌的字感覺歪歪扭扭，不夠直立，但實際上不失風骨，相得益彰。
三進三出明哲保身
實際上董其昌能夠青史留名不光光是他的書畫驚人，他的仕途經歷一樣風光奪目。他精修書法之後如虎添翼，本就文章出眾現在又有了書法加持，一考中進士就進了翰林院就職，後來還憑藉著本事當上了當時皇長子朱常洛的講官。
但是他沒有藉此機遇一直向上走而是在京內情況負責的情況下選擇了告病返鄉。不過返鄉之後他藉著自己京官的身份和書法家的身份在當地很有名譽，後來他又擔任了許多地方官職，最高做到了從三品的官職。
知進知退是董其昌最大的優點
，做到地方從三品後他沒有藉機回京而是再一次告病還鄉，而且一在家就休息了二十餘年。因為這期間恰巧是國家動盪的十餘年，發生了許多大事，也有許多官員淪落為政治的犧牲品。
董
其昌的告病還鄉不是沒有緣由的，他總是能精準地把握風向，在該進的時候激流勇進，把握自身的優勢充分利用，在該退的時候毫不戀戰。
到崇禎五年的時候魏忠賢死，動盪多年的政局逐步穩定，已經七十七歲高齡的董其昌再一次以帝師的名號回京入仕。第三次入仕途，他雖然被內閣排斥但是也混得遊刃有餘，
他的一生對於仕途可以說是將明哲保身做到了極致，但是在生活上卻還是留下了詬病。
野史民抄董宦深化“惡棍”形象
書法大師董其昌心血苦練，逆襲書法家，又明哲保身三進三出仕途，為什麼卻在野史上留下了斑斑惡跡呢？這就不得不說起
“民抄董宦”
這件事了。
關於這件事情有兩種說法，其一是一個鮮少人知的故事，便是董其昌淫欺之事。
這種說法裡，董其昌是一個生性好色的人，而在升官發財，在有了地位以後，尤其是有了名氣，銀子，勢力以後，
董其昌就變得更為驕奢淫逸。他不但娶了多房嬌妻美妾，妻妾成群，而且還沉迷於習練房中之術，甚至姦淫童女。
而他即便是年過花甲、早已經兒孫滿堂，董其昌仍舊對美人的強取豪奪，對百姓們的欺壓奴役，而董其昌這與日俱增的各種醜惡行徑，早就
引起當地官員、鄉紳和百姓的強烈不滿，觸發眾怒成了民眾皆知的惡棍。
萬曆四十三年，董其昌又一次引起松江民眾公憤，而這次因為其強搶民女綠英納為小妾。此事傳開以後，說書界便出現了事後廣為流傳的，以此事為藍本的
《黑白傳》
，民眾皆知，廣為嘲笑，董其昌也因此惱羞成怒。
後來董其昌從說書人口中得知，《黑白傳》出自松江生員範昶之手，於是命家奴將範敲掠至董宅，並私設公堂，親自審問。
範昶不承認，董其昌便派人對範昶百般凌辱，還強迫其到城隍廟裡向神靈起誓。範昶遭此奇恥大辱，回家後不滿十天，便含恨而死。
死後，其母馮氏帶著兒媳龔氏及三名女僕白衣素裹、身穿孝服，前去董宅討個說法。董其昌知道後，指使家奴砸毀她們乘坐的轎子，並將她們帶入家中閉門毒打。但是這種說法也只是小眾認同，以及經證實為汙化的內容。
而史書記載，
民眾所知的大多數人都認同的真實故事是第二種版本
。
相傳在萬曆四十三年，此時的董其昌剛好辭官在家，但還是擔任考官。他本人講究公事公辦從來不徇私情，
因此得罪了勢力範昶
。
他終日書畫養身，但他的兒子卻幹了缺德事落下話柄，不久之後範昶就收買人，將董其昌強搶民女綠英逼其就範的故事又添油加醋寫成小說《黑白傳》，讓說書人去散播，這樣的傳言很快在城中發酵對董其昌產生了很不利的影響。董其昌自然也容不得別人這樣抹黑他，就去尋找元兇。
元兇範昶很快就被揪了出來，他找範昶對線，但是範昶卻一口咬定不是他做得還非要去城隍廟起誓。沒過幾天后不知是真的神明顯靈還是範昶多行不義心情憔悴，範昶暴病而亡。
范家一致認為是董其昌害死了範昶所以範母就帶著家人女眷穿著孝服前去董家對峙。董其昌持理不懼，並不買賬，還將來上門鬧事的范家人罵了一通。
範昶的兒子一氣之下冒死上訟“剝褌搗陰”鼓動其他讀書人一起聯合起來對付董其昌。
不知是平日裡積怨太多還是如何，第二年春天眾人真的在鼓動下對董其昌家進行了圍攻，兩方人大打出手場面一度很混亂，最終他們還趁亂放火燒了董其昌的家院，許多珍貴的墨寶都在這一次亂動中付之一炬。
董其昌雖能掌握朝堂之爭卻難料無妄之災，憤怒的民眾是可怕的，董其昌在這件事之後不得已逃到蘇州避難了整整半年，一切才得以平息。
技藝傍身左右逢源，八面玲瓏實則橫行鄉里
前一段時間手遊《江南百景圖》名噪一時，這個手遊也引發了大家對董其昌的真實歷史形象的討論。董其昌在遊戲劇情中的行為被人詬病，但實際上在歷史上董其昌的風評也確實不好。
董其昌在仕途上左右逢源，明明有一身才華卻害怕牽連自身，激流勇退沒有在困世發揮自己的才能。
他雖然保全了自身卻喪失了一份臣子的赤誠之心。倘若每一個人都像他這般畏“明哲保身”，一個國家又如何平安渡過險阻。
況且朝中皆是能人異士，能夠洞察風向，推演未來的也絕非他一人，但是隻有他敷衍了事，只圖盈利不報丹心。
他退隱朝堂迴歸故里也並沒有給家鄉做出什麼貢獻，反倒是仗著自己的資歷和勢力成了一代無人敢惹的鄉村惡霸。他平日裡名聲大，做事的仗勢也大，雖沒有官職仍然擔任考官，插足民事。鄉民對他敢怒不敢言只能在背地裡暗罵他是梟孽。可他並不以為然，為自己今後民怨沸騰致使抄家的結局埋下了淵源。
董其昌藝多不壓身，據當前留下來的資料顯示，董其昌一生創作了很多作品，就算民抄董宦也沒有傷其根本，主要原因在於他賣出去的作品多，
多年題字作畫不光是收穫了名氣也積攢了許多金錢，保證自己驕奢的生活。上樑不正下樑歪，這也就是緣何他沒有做官兒子卻還是敢狐假虎威，和他一樣橫行霸道。
雖然董其昌的書法雋美，收藏價值極高，但很少有人臨摹學習。這或許字如其人這句話本身就是正確的，董其昌的人品就如同最初難當大雅之堂的字跡一般拙劣，但是經過後天精心的裝飾最終將自己包裝成了光鮮亮麗的模樣。