美女如花，支撐著這個世界的繁華。沒有美女，世界將歸於塵土。
女性諾貝爾文學獎得主，更加滋養塵世間的眼目。傾城之名，散發馨香。
2020年，冠狀的大水淹沒了世界的時刻，大洋彼岸有一位女性於金秋十月獲得了諾貝爾文學獎。
她的名字是路易絲·伊麗莎白·格呂克
（英語：
Louise Elisabeth Glück
（/ɡlk/）。
這是第16位獲此殊榮的美麗花朵，16位水做的女性，給文學界帶來芬芳和清潔。
評委給出的獲獎理由是“因為她那無可辯駁的詩意般的聲音，用樸素的美使個人的存在變得普遍”。
因為冠狀病毒猙獰，格呂克只能在家中領獎。對諾貝爾文學獎而言，這也是破天之荒。以前沒有，以後還會不會有？
格呂克隨後的書面諾貝爾文學獎獲得者感言，或者說講座，談到了威廉·布萊克及埃米莉·狄更生的詩歌。
格呂克的母親把她生在紐約，這棵日後豔麗的花草在紐約長島慢慢長高。格呂克高中時神經性厭食症看上了她，幸而康復後來出面，結束了這場無理的糾纏。
高中之後，格呂克在莎拉·勞倫斯學院和哥倫比亞大學開始了另一段閱讀和學習旅途，不過未達到終點，與學位無緣。
詩歌創作不是格呂克生活的全部，她還教授詩歌，為此肩挑多家機構。
如果近看，格呂克是耶魯大學羅森克蘭茲駐校作家。
馬薩諸塞州劍橋的某一處建築，是格呂克塵世的家園。
自傳詩人是世人對格呂克的一般看法，其實所謂自傳，翻過來看就是他傳。
詩如其人，閱讀格呂克的作品，才能真正認識格呂克本人。
閱讀格呂克的作品，才能真正認識她的家園及她的家園的周圍。
格呂克的詩歌，感情熾烈，以沉澱現代人的生活和自己的個人經歷，使水清澈。
格呂克的詩歌，意境中坐落著仙鶴，在想象中升騰，在天空游泳。格呂克的詩歌之腸胃，消化著世界的核心。
格呂克的詩歌，主題形成曠野，足以容下丘壑，容下自然及其眷屬、慾望橫流、刀刻的創傷……
格呂克的詩歌，表達悲傷和孤獨的色彩，主宰了畫卷。其重心在於架構詩人的個性，以己之矛攻己之盾，完全避開對於世界的傷害。
幻想
我要告訴你一些事情：每一天
都會有人死去。而那只是開端。
每天在殯儀館裡，新的孤兒寡婦
在誕生。她們合攏雙手坐著，
盡力決定新的生活。
然後她們去了墓地，有的
還是頭一次。她們害怕哭泣，
有時又怕不哭。某個人俯身，
告訴她們下一步做什麼，可能只需
說幾句話，有時
要向開啟的墓穴裡拋灑泥土。
之後，每個人都回家，
家裡突然滿是客人。
寡婦坐在睡椅上，非常莊嚴，
人們排著隊走近她，
有時握握她的手，有時擁抱一下。
她找出一些話對每個人說，
謝謝他們，謝謝他們光臨。
在她的心中，她希望他們走開。
她想回到墓地，
回到病房，回到醫院。她知道
那不可能。但那只是她的願望，
希望時光倒流。只需一點點，
不需要到結婚，第一次親吻。
野鳶尾
在我的苦難盡頭
有一扇門。
聽我說完：我記得那是你稱為
死亡的東西。
頭上有噪音，松樹枝在移動。
然後就一無所有。虛弱的太陽
閃忽在乾枯的表面。
可怕的是就如埋葬在
黑暗泥土中的意識一樣
繼續殘喘。
然後結束：那是你害怕的東西，是
一個靈魂，不能
說話，驟然結束，僵硬的泥土
有點彎曲。而我以為是
疾衝在低矮灌木叢中的鳥兒。
你不記得連線
另一個世界的通道
我告訴你我能再次說話：那從
湮滅之境中歸來的一切，歸來
找到一個聲音：
一座巨大噴泉從我的
生命中心而來，蔚藍的
海水上的深藍色影子。
晨禱
我看到它與你一起如同與樺樹：
我不是以個人方式
與你說話。許多東西
自我們之間流逝。還是
它總是隻存在
其中一方？是我
錯了，錯了，我要求你
是人類———我沒有更貧困
相比其他人。但是對所有感情
的缺失，對我來說
是最擔心的——我可能還會繼續
致函樺樹，
如同我的前生：讓他們
做最糟糕的，讓他們
以浪漫主義埋葬我，
他們尖尖的黃葉
落下，覆蓋我。
雅歌年華原創