| 明清傢俱研習社 |
研習君語
“匠石運斤成風”的典故語出《莊子·徐無鬼》，每當讀到此，那種斧鑿呼呼的畫面感充盈著大腦，繼而聯想到的便是明清傢俱上那些精美絕倫、玲瓏剔透的雕刻裝飾。
世界上所有的造型藝術，無非點、線、面三大要素的交織，彼此交融，而明清傢俱上的雕刻裝飾便是一種“點動成線、線動成面”的動態藝術。
明清傢俱的雕刻裝飾可以分“雕刻手法”與“雕刻題材”兩大方面來談。
雕刻題材即紋飾，由於明清傢俱中紋飾眾多且條理複雜，我們將在日後增開單獨的專題來論述，本次我們專談“雕刻手法”。
明清傢俱的雕刻手法可以分為毛雕、平雕、浮雕、圓雕、透雕、綜合雕六種。
黃花梨鏡臺
龍頭面部毛雕 / 屏風絛環板透雕 / 搭腦龍頭圓雕 / 抽屜臉浮雕 / 壼門牙板平雕
01
毛 雕
毛雕，也叫凹雕，是在平板上或圖案表面用粗細、深淺不同的曲線或直線來表現各種圖案的一種雕刻手法。雕成的花紋圖案或畫面猶如勾勒白描，優美生動的線條宛如遊絲，刻畫自如，生趣盎然。
羅漢床“毛雕”龍紋站牙
02
平 雕
平雕，即所雕花紋都與雕刻品表面保持一定的高度和深度，根據花紋的凹進與凸出，可分陰刻、陽刻兩種。
陰刻即線雕，刀口有尖槽、圓槽之別，挖去圖案部分，使所表現的圖案低於襯地表面。
明式硬木傢俱花紋純作陰刻的很少見，往往搭配浮雕、圓雕等技法共同出現，如花卉的葉筋、龍的鬃鬣等等，還常用來雕刻題款和書銘。
陰刻黃花梨筆筒
陽刻即挖去襯地部分，使圖案部分高出襯地表面的雕刻方式。傢俱櫃門板心的絛環線，插屏座上的裙板及披水牙等多用陽紋。
紫檀抽屜面板“陽刻”回紋
黃花梨插屏“陽刻”裙板
03
浮 雕
浮雕，顧名思義即是花紋高起底面的雕刻形式，也稱凸雕。在明清傢俱的雕刻裝飾中，也是用得最多的一種。
根據花紋的高低程度，花紋突出的少與多，浮雕可分為
淺浮雕
與
高浮雕
，無論是哪一種浮雕，它們的圖案紋路都有明顯的高低、深淺變化，這也是它與平雕的不同之處。
黃花梨鏡臺抽屜面淺浮雕
紫檀插屏屏芯高浮雕
據花紋的疏密程度，浮雕又有
露地
和
不露地
之分，而在露地浮雕中，又可分
光地浮雕
與
錦地浮雕
。
露地的浮雕指的是花紋之間較疏散，露出地子的雕刻，因為地子須經鏟剔而成，北京匠師名之“鏟地”，習慣稱“鏟地浮雕”，在清代《則例》中稱作“半踩地”。
櫃子牙板及底座抽屜均作“鏟地浮雕”
不露地的浮雕則與露地浮雕相反，花紋之間較緊密，花紋每多重疊交掩而不見經鏟剔的地子露出。
板面被雲龍紋覆蓋而不露地
光地浮雕
亦稱“平地”或“素地”，乃與錦地浮雕相對而言，其實就是一般常見的露地浮雕，花紋四周的平地是鏟挖出來的，經鏟挖後要用刮刀刮平。
圈椅背板開光為“平地浮雕”
錦地浮雕
則是在光地浮雕的基礎上，在平地上陰刻錦地紋飾。
圈椅背板“錦地浮雕”螭龍紋
平地或錦地浮雕大多不深，都還屬於淺浮雕的範疇，而高浮雕則是花紋比地子高起的距離較高，花紋凸出程度較大，視覺立體感更強。
羅漢床圍子板“高浮雕”螭龍紋
“高浮雕”紫檀雲龍紋方角櫃
04
圓 雕
圓雕，是立體的雕刻形式，以四面渾然一體的手法表現雕刻的內容，也稱全雕，傢俱的立柱、橫材端頭、腿足等，都可使用這種形式。
黃花梨鏡臺“圓雕”搭腦及柱頭
大挖圓雕荷花紋馬蹄腿
圓雕常見於寶座、衣架、高面盆架搭腦的兩端，刻成龍頭或風頭。面盆架腿足上端的蓮紋柱頂或蹲獸，炕桌足端攫珠的虎爪，乃至各式各樣的卡子花，桌腿的仿竹節造形等。
“圓雕”仿竹節腿足方桌
05
透 雕
透雕，是留出圖案紋路，將花紋以外的地子部分鎪空挖透，圖案本身另外施加毛雕手法，以虛間實，使圖案呈現出半立體感，和浮雕相比，透雕能更好地襯托出主題花紋，所以有很強的裝飾效果。
玫瑰椅“透雕”靠背板
透雕有“一面做”、“兩面做”、“整挖”之分，“一面做”、“兩面做”分別也叫“單面工”和“雙面工”。
一面做是隻在圖案的一面施毛雕，將圖案形象化，這種做法的器物適合靠牆陳設，並且位置相對固定。
陳夢家先生舊藏靠背椅為典型的“一面做”
兩面做是將圖案的兩面同時施加毛雕，如衣架當中的中牌子，常見多在絛環板內透雕夔龍、螭虎龍等圖案。
絛環板“雙面工”的大座屏
傢俱上究竟選擇“一面做”還是“兩面做”，這主要是由雕花部分是否要求兩面都能看到來決定的。
例如，桌案的牙條如使用透雕，其背面不為人見，故只有正面雕花，為“單面工”；而床的圍子、衣架及座屏風的絛環板，兩面都要外露，故兩面都有雕花，為“雙面工”。
三聯櫥櫃“單面工”掛牙
圍子板“雙面工”羅漢床
“整挖”
是指將厚達二三寸的板材透雕花紋，不僅正面背面都有雕畫，就是透空縱深的部分也要著刀雕刻，在清代《則例》中術語為“玲瓏過橋”，北京匠師稱之為“穿枝過梗”。
羅漢床三面圍子板“整挖”荷花紋
相比單、雙面工的透雕，“整挖”要求處處出刀，更見功力，刻劃更加細緻，富有玲瓏剔透的藝術效果。
06
綜 合 雕
綜合雕，本不是一個標準的雕刻工藝的名稱，是將以上介紹的幾種雕刻手法或兩兩組合、兩三組合、或全部集於一身的一種綜合工藝，多見於屏風等大件器物。
圓雕、透雕根形香幾
黃花梨佛龕
浮雕 / 透雕 / 平雕 / 毛雕
黃花梨圍屏
浮雕 / 透雕 / 毛雕
黃花梨十二扇圍屏
黃花梨十二扇圍屏
具體採用哪一種雕刻形式，需根據傢俱部件和整體設計要求，只要應用得當，雕刻技藝高明，各種雕刻形式都可以起到畫龍點睛的作用。
各種技法的兼用及混用可以使裝飾效果更強，藝術作品更加震撼人心。
雕刻在裝飾手法中佔據著首要地位。因為傢俱上絕大多數的紋樣都是靠雕刻造出來的，就是攢鬥、鑲嵌也大都需要施加雕刻才能完成。它的表現力很強，變化甚多，技法上也以它最為複雜。
——《明式傢俱研究》
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