穩居”揚州八怪“首位的金農，在繪畫方面絕對屬於大器晚成那一類的，他一直到五十歲以後才開始繪畫，並且曾經以賣書畫自給自足。
《玉壺春色圖》
《玉壺春色圖》擷取的是一株梅花樹的一部分，從畫面右下邊斜進來的兩段新枝依靠在又粗又壯的老枝旁邊，枝上梅花點點、逸趣橫生。
《玉壺春色圖》採用頂天立地的構思，以老枝為依託，各種各樣的新枝穿插在畫面之中，顯得春意盎然。
《梅花圖》之一
《梅花圖》之一描繪的是幾枝從右下角進入畫面的梅花枝，枝繁花茂，老枝古樸典雅，新枝清秀亮麗。
這幅畫中的梅樹枝用筆流暢簡練，畫家使用濃淡相宜的墨色來表現新、老梅枝的不同，梅花和梅枝雖然數量眾多，透過畫家巧妙的構圖與設色，顯得整個畫面繁而不亂；畫家依然採用梅花樹頂天立地的方式存在於畫面之中，那種努力向上的生活姿態，形象地表達了梅花不畏嚴寒、冰肌玉骨的傲然品格。
《梅花圖》之二
《梅花圖》之二描繪的是在晚上，一輪明月掛在天空，一株古老的梅花樹伴隨著清幽的月光，獨自一樹一樹的花開。
這是一幅極具詩情畫意的畫作，相當古樸曲折的梅花樹枝使整個畫面富有律動的美，畫面中的白月光與盛開的梅花相互依存、互相映襯，意境清冷而高遠。
《蘭花圖》
《蘭花圖》描繪的是左上角和左邊中間位置伸進畫面的兩叢蘭花香氣四溢，地上的一叢蘭花慵懶地回過長莖迴應著上端的兩叢蘭花。
《蘭花圖》構圖相當別緻，畫家並沒有把蘭花都畫成長在地上的樣子，而是截取了兩叢從別處伸進畫面，這兩叢蘭花的姿態與地上蘭花的姿態遙相呼應，形成一個整體。
畫面右側的題詩不僅取得了平衡的作用，而且字型的平穩與蘭花的飄逸也形成鮮明的對比，使得整個畫面動中有靜、相得益彰。
《玉壺春色圖》、《梅花圖》之一、之二和《蘭花圖》中每一幅都有畫家的題詩，畫家獨創了一種叫做”漆書“的字型，這種字型結體方正、嚴密、平穩。這些題詩不僅豐富了畫面內容，而且融入了畫家的內心世界。作為觀畫人的我們在欣賞美畫的同時，也可以瞭解畫家當時所處的生存環境以及畫家的精神世界。
《羅漢圖》
《羅漢圖》描繪的是細草如茵的坡地上，一棵枝繁葉茂的菩提樹下，翠竹叢生。一位身穿紅色衣服的羅漢一手扶著臉，另一隻手搭在這隻胳膊上，只見他鬚髮濃密，大長耳朵，緊緊閉著眼睛和嘴唇，睡意正濃。
《羅漢圖》構圖相當別緻，高大的菩提樹冠直衝雲霄，幾乎佔據了畫面的整個上半部，傾斜的坡地構成一種不平衡的美；靠近畫面左邊的菩提樹下半部後面露出青青的竹子，穿著紅色衣服的羅漢竟然安排在樹的左邊，幾乎到了畫面的邊緣；右邊空白處的幾個題字，既起到了平衡的作用，又增添了畫面的莊重。正是這種不同尋常的安排，使得整個畫面顯得既古拙又靈動。
金農也是屬於詩詞、書法、繪畫樣樣精通的全才。他的書法被當時人稱為”漆書“，他的書法字型工整嚴密，他的詩詞獨具特色，他的繪畫，雖然開始的很晚，但是繪畫造詣頗深，他的繪畫題材包括佛像、鞍馬、山水、人物以及梅花，尤其擅長梅花；他的梅花，意境悠遠沉靜、用筆兼具書法的美感、筆意古樸而幽靜，頗有詩情畫意的韻味。