此詞創作於元豐五年（1082）冬，蘇軾被貶黃州時無田產蘇州，只熙寧七年（1074）曾於堂州宜興置田產。
蘇軾此詞乃徐君猷過訪的第二天酒醒之後見大雪紛飛時所作。
《浣溪沙·萬頃風濤不記蘇》
原文
“萬頃風濤不記蘇。雪晴江上麥千車。但令人飽我愁無。
翠袖倚風縈柳絮，絳唇得酒爛櫻珠。尊前呵手鑷霜須。”
浣溪沙：唐代教坊曲名，後用為詞牌名，又名《浣溪紗》《小庭花》等。雙調四十二字，平韻。南唐李煜有仄韻之作。此調音節明快，句式整齊，易於上口。為婉約、豪放兩派詞人所常用。
蘇：即江蘇蘇州市。舊注云：“公有薄田在蘇，今歲為風濤蕩盡。“
麥千車：極言豐收。
翠袖：綠色的衣袖，這裡代指舞女。柳絮：柳樹吐的花，這裡代指雪。
絳唇：紅唇。爛：鮮豔燦爛。櫻珠：櫻桃。
樽：酒杯。鑷：捋。霜須：白鬚。
譯
“只記得昨夜風聲一片，卻不記得何時醒來。
看江上大雪紛飛，想這瑞年，明年麥子定能豐收。
只要百姓吃飽我就不愁了。
歌女的舞袖上縈繞著隨風飄來如同柳絮般的雪花，當她舉杯飲酒時雙唇好似爛熟的紅櫻桃。
我則在酒杯前吁氣措手，摸著白鬍須。”
這首令詞作於宋神宗元豐五年（1082）。
作者有序雲：“十二月二日，雨後微雪。太守徐君猷攜酒見過，坐上作《浣溪沙》三首。明日酒醒，雪大作。又作二首。”
是篇為“又作二首”之二。
整首詞境界鮮明，形象突出，情思深婉。
在藝術上，這首詞的最大特點，是以樂景寫憂思，以豔麗襯愁情。
這種相反相成的藝術手法運用得非常巧妙，完全符合生活的邏輯。
詞的上闋描寫雪景和由之而聯想到的來年豐收的景象，境界遼闊，節奏輕快。
雪兆豐年，似乎消釋了詞人的愁思，而“但令”一轉，使“人飽”僅僅成為詞人一種美好的願望和深沉的憂慮：在朝廷苛賦重斂之下，豐年真能使人民飽食嗎？
這樣寫來，雪兆豐年的喜悅，不僅徒增詞人的無限憂愁，而且使這種憂愁具有比較鮮明的時代和作者特定處境的色彩。
詞中“無愁”只是詞人情感的一面，另一面則是思想深處的愁，而這個“愁”又是由“喜”引出來的。
由“喜”到“愁”，這就是詞的上闋所展示的詞人在特定環境中（人民在“新法”下負擔加重，天旱，自己被貶）的思想變化過程。
下闋回敘前一日酒筵間的情景。
“翠袖”、“白雪”相映成趣，“絳唇”、“櫻珠”，豔上加豔，但是，這些豔麗的場景，卻和“樽前呵手鑷霜須”的形象，形成了鮮明的對比。
詞人攝取“呵手鑷霜須”這一富有典型特徵的動作，極大地增強了藝術的形象性，深刻地揭示了抒情主人公的內心世界。
這一憂思的形象，很像以白雪縈繞“翠袖”和酒後鮮豔的櫻桃絳唇為背景的特寫鏡頭，對比強烈，引人深思。
從藝術感受來看，上闋比較顯露，下闋更為深婉，而上闋的情思抒發，似乎在為下闋的無聲形象作提示。
這樣，上下兩闋的重點，就很自然地都落在最末一句上。
它們彼此呼應，互為表裡，而全詞也就靠這種內在的思想脈絡和諧地統一起來，展示了抒情主人公一個晝夜的活動和心境。
遣詞、用字的準確、鮮明、形象、自然，也是這首詞在藝術上的成功之處。
如“不記”二字，看來無足輕重，但它卻切詞序“酒醒”而寫出了醉中的朦朧。
“倚”、“縈”兩字的運用，境界全出。
“爛櫻珠”，著一“爛”字，活畫出酒後朱唇的紅潤欲滴。
而“鑷”字一出，多少情思，則都表現在這一無聲的動作之中。
正是上述的藝術特點，使這首詞的境界鮮明，形象突出，情思深婉，收到了言在此而意在彼，言有窮而情無盡的藝術效果。
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