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那 年 今 日
1155年5月12日，“千古第一才女”李清照逝世。
世間女子芸芸，李清照卻只有一個，李清照因為那首悽絕千古、驚豔四座的“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”而被眾人熟知。作為婉約派的一代詞宗，她的詞作清新絕美、意蘊深長，更重要的是，她還是公認的中國古代社會文學成就最高的女性。她的作品中充斥著揮之不去的離愁別緒、索然寂寥，能夠很輕易地深入讀者心裡，牢牢鉗住那個最隱幽的自我。李清照作為中國古代文學史上少有的女作家，她的才華，她的家國情懷，她的膽魄骨氣，足以讓那個時代失色，風流無二。今天我們回顧“大家小書”之李清照。。。
《唐宋詞啟蒙》
一剪梅
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
這首詞是懷念丈夫的 。 前三句可以連起來這樣理 解： 獨自登上蘭舟，把羅裳輕輕解開，覺得潔白的竹蓆有秋天的寒意，看到紅藕（即紅藕花或紅荷花）已經殘謝了。夫妻間的書信常稱錦書，見到雁行，想到雁是可能捎了丈夫的信來，並非真的來信了，下句雁字指雁在天空排的字。下片的花指首句的紅藕花，水是蘭舟在其中前進的水。兩地指與丈夫分居兩地，但同樣相思愁悶。末三句也就是范仲淹的《御街行》中幾句的意思：“都來此事。眉間心上，無計相迴避。”
《宋詞賞析》
武陵春
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟；只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。
這首詞是宋高宗紹興五年（公元1135年）作者避難浙江金華時所作。當年她是五十三歲。那時，她已處於國破家亡之中，親愛的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流離異鄉，無依無靠，所以詞情極其悲苦。
首句寫當前所見，本是風狂花盡，一片悽清，但卻避免了從正面描寫風之狂暴、花之狼藉，而只用“風住塵香”四字來表明這一場小小災難的後果，則狂風摧花，落紅滿地，均在其中，出筆極為蘊藉。而且在風沒有停息之時，花片紛飛，落紅如雨，雖極不堪，尚有殘花可見；風住之後，花已沾泥，人踐馬踏，化為塵土，所餘痕跡，但有塵香，則春光竟一掃而空，更無所有，就更為不堪了。所以，“風住塵香”四字，不但含蓄，而且由於含蓄，反而擴大了容量，使人從中體會到更為豐富的感情。次句寫由於所見如彼，故所為如此。日色已高，頭猶未梳，雖與〔鳳凰臺上憶吹簫〕中“起來慵自梳頭”語意全同，但那是生離之愁，這是死別之恨，深淺自別。
三、四兩句，由含蓄而轉為縱筆直寫，點明一切悲苦，由來都是“物是人非”。而這種“物是人非”，又絕不是偶然的、個別的、輕微的變化，而是一種極為廣泛的、劇烈的、帶有根本性的、重大的變化，無窮的事情、無盡的痛苦，都在其中，故以“事事休”概括。這，真是“一部十七史，從何說起”？所以正想要說，眼淚已經直流了。
《唐宋詞概說》
李清照早年作“詞論”，倡導“別是一家”說，提出：詞是“歌詞”，必須有別於詩；詞在協音律以及思想內容、藝術風格、表現形式等方面，都應保持自己的特色。她的前期創作基本上是這一理論主張的具體實踐。南渡後，李清照親身經歷了由北而南的社會變革，她的生活遭遇、思想感情發生了巨大的變化；她的歌詞，內容、情調，乃至色彩、音響，都隨著發生了巨大的變化，即由明麗清新變為低徊惆悵、深哀入骨。內容變了，情感變了，但是詞的“本色”仍未曾變。這就是李清照歌詞創作的成功之處。從藝術創作的角度看，李清照的成功，除了取決於真切的生活感受、深厚的藝術素養之外，還在於“用字奇橫而不妨音律”與“以尋常語度入音律”。李清照的歌詞創作，以舊形式表現新內容，為南渡後作家樹立了榜樣。
《古典文學略述》
作為婉約派詞人的李清照，她的詞在藝術上的特徵是以曲折、含蓄的手法表現作者內心的憂傷。試舉她的〔鳳凰臺上憶吹簫〕做例：
香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離別懷苦，多少事欲說還休。新來瘦，非幹病酒，不是悲秋。
休休！這回去也！千萬遍《陽關》，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。
這首詞一開首就寫她對生活的懶散心情，下文卻迂迴曲折，並沒有說出她為什麼這樣懶散。直到下半首才微微透露她曾經千方百計要她丈夫留下而沒有成功。我們說她的手法是曲折、含蓄的，因為許多地方她沒有直接表達。如她明明因為丈夫離開了而形容憔悴，可是她沒有直說，反而說不是為了病酒或悲秋。又如她不直說沒有人理解她的心情，反而說能夠憐念她的只有樓前的流水。這種表現手法有時能給讀者留下思考的餘地，意味比較深長。它的缺點在不能表現強烈的感情，不能鮮明地揭露現實裡帶有本質意義的東西。
李清照這種表現手法在我國詩傳統上屬於“溫柔敦厚”一路。這種表現手法在反映家庭內部父子夫婦之間的矛盾時，有時可以感動對方而無傷於和氣，還有它可取的一面。然而到了南宋以後，國破家亡，她仍舊企圖用這種手法表現她對淪陷了的故鄉的懷念，表現她對侵入中原的敵人的仇恨，那就像一個弱不禁風的女子在兩陣對圓處出現一樣，顯得多麼不相稱。我們從她南渡後寫的〔永遇樂〕〔聲聲慢〕〔漁家傲〕等詞看，風格上已多少轉向蒼涼沉著。然而正像一個多年纏足的女子，一時解放，依然不能大踏步出來。就這方面看，她不能不讓比她稍遲的詞家張孝祥、辛棄疾等後來居上。
圖片/侵刪