連環畫又稱小人書、公仔書、娃娃書，曾經是幾代人的童年回憶。想當年，誰要有一本新出版的連環畫，絕對會成為小夥伴中最靚的仔。幾十年過去了，連環畫逐漸成為收藏品，這時再翻看，就會發現很多畫壇名家也參與其中，留下諸多佳作。
這本《三國歸晉》是大型連環畫套書《三國演義》的最後一本，由兩位著名畫家張令濤、胡若佛共同創作完成。
對於一本連環畫來講，封面很重要。封面是一本書的“門面”，想當年書店賣小人書沒有開架自選這種模式。讀者隔著櫃檯，挑選心儀連環畫。封面繪畫是否精美，就成了選擇的重點。一般來講，連環畫的封面會挑選內頁中的一幀，進行設色。偶爾也會出現“騙人”的情況，封面極其精美，內頁卻平淡無奇。
對於這本《三國歸晉》的評論呈現兩極化。喜歡的人，大呼過癮，行雲流水般的線條，盡顯灑脫飄逸。不喜歡的人，認為這本書刻畫過於精細，不符合三國鏖戰金戈鐵馬的氣氛。
公說公有理婆說婆有理，到底如何評價這本連環畫呢？上述兩種觀點都有道理，但都略顯偏頗。評價這本書，要考慮創作背景。上個世紀50年代，為了豐富百姓的業餘文化生活，配合掃盲活動，連環畫成了重點出版物。圖文結合，一圖一文，大人小孩都能看。於是，改編傳統文學名著就成了出版社的首選。
《三國演義》連環畫共計60冊，為了在幾年之內全部出版，不可能由一兩個人完成，需要組織一個創作組。這就導致，整套書的風格不可能完全統一。雖然有人物造型，供諸位畫家參考，但每位畫家都有自由發揮的地方。
張令濤是構圖高手，畫面以中景為主，主次分明，疏密相宜。胡若佛是勾線高手，線條剛柔並濟，瀟灑靈動。二人合作堪稱珠聯璧合，描繪出高古精彩的畫面。看看畫中屏風上的雲紋，有如春蠶吐絲，非高手不能為也。
再看看畫中人物的頭髮鬍鬚，這些細節一絲不苟，簡直可以當成白描人物畫稿，臨摹範本。
說完這本書的優點，也要聊聊其中的不足。《三國歸晉》的人物塑造缺少個性，正面人物、反面人物過於臉譜化。根據歷史演義改編的連環畫，受到原著影響，有了忠奸的觀念。體現在畫面上，勝者代表了正義，敗者代表了奸佞。
人物服飾造型有臆造的成分，尤其是武將鎧甲為了追求視覺美感，是宋代的甲冑。比如甲冑外罩布袍，如果沒有文字註釋，說是岳飛，也沒有違和感。
欣賞的本質是追求快樂，小時候看連環畫，不會有太多理性分析，只要覺得刀馬大戰過癮就好。從這個角度講，《三國歸晉》武戲太少，文戲過多，看著不盡興。