提到春天，我們最容易想起的意象是青青的樹林，競相開放的紅花，對，一定是紅花，春天開紅花，這很典型，也很有代表性，於是，比我稍老的一代人，就有很多人給自己家的女兒取了名字叫“春紅”，恰好我的同學裡就有幾位叫“春紅”的，現在聽起來，這名字俗氣得要命，但放在早些年，這是個不錯的名字，雖然很普通。
那些年，迷過一段時間李煜的詞，於是便把“林花謝了春紅”這句常常掛在嘴邊，一方面賣弄以滿足虛榮，一方面用來打趣、調侃叫“春紅”的同學，儘管這一句實在有悲傷的意味，但當時年少，不知道悲傷，只覺得好玩。
（林花謝了春紅）
但“所有的日子都遠離”（《同桌的你》），同學們各奔東西之後，這首詞裡的哀傷之味，才時時湧上心頭，不斷拍打我青春已逝，少年不再的胸膛，像海潮水不斷拍打矗立在岸邊的岩石一樣，不斷地感受它的淘洗侵蝕，才稍稍有些明白這首詞裡深切的悲涼。對，就是這首《相見歡》：
林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。
胭脂淚，留人醉，幾時重？自是人生長恨水長東！
這是李煜的《相見歡》，標準的小令，朗朗上口，差不多讀一遍就能記下來了，於是，緊接著就是久久揮之不去的傷感。
林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。春日美好，春花美豔，但春日總要過去，春花總會凋謝，為什麼呢，因為朝有雨打，暮有風吹，春天的花兒縱然有千般風流，也最終會無可奈何“雨打風吹去”（《永遇樂》）。於是人們傷春，傷好景不在，傷春日苦短，實際上，憐惜飄零的落紅是人之常情。
（林花謝了春紅，太匆匆）
在“花謝花飛飛滿天”（《葬花吟》）之際，惜花之人，自然對寒雨和晚風帶有滿滿的怨恨，恨它們摧殘了“春紅”，說“風刀霜劍嚴相逼”。
（無奈朝來寒雨晚來風）
胭脂淚，留人醉，幾時重？自是人生長恨水長東！到了下半闕，詞人從景到人，開頭是一句“胭脂淚”，又是林花，又是胭脂，這讓我馬上就想到杜甫的《曲江對雨》，“林花著雨胭脂溼”，好眼熟！老杜對曲江感情深，因為他在長安期間，為曲江寫了大量的詩篇，《曲江對雨》只是其中的一首：
（杜甫像）
城上春雲覆苑牆，江亭晚色靜年芳。
林花著雨胭脂溼，水荇牽風翠帶長。
龍武新軍深駐輦，芙蓉別殿謾焚香。
何時詔此金錢會，暫醉佳人錦瑟旁。
老杜在長安期間屬於“京漂”（長安漂），他一心想要報國，卻始終報國無門（趕考碰上李林甫主考，仕途稍有起色後，又遇上“安史之亂”）。因此我們看他徘徊曲江時寫的這首詩裡，既有忠君憂國之心，也有頹然自放的念頭。他寫美人之景是因為繁華背後有他斬不斷的哀愁。
（曲江在長安的位置）
有胭脂，自然是因為有美人，只是老杜筆下的美人胭脂被雨打“溼”，打溼就打溼吧，美人依然還是美人，補補妝就好，不含悲意。李煜的胭脂美人卻是傷心的，因為有個“淚”字，補妝補不了傷心。
（胭脂淚）
這個“淚”字改得不要太精彩！但有人就提出來，李煜這首詞是抄杜甫的詩。
真的抄了嗎？
我看沒有。
杜甫的“溼”是客觀存在，李煜的“淚”是主觀之情，一字之改，美人的境況大不相同：前者看到了美人胭脂染溼的現實，後者感受到美人“妝哭花了”的悲傷。一個“淚”字不但觀照了美人的傷感，也將這份傷感傳遞出來，傳遞給看著美人的詞人和後來的讀者。
同樣是“林花”，同樣有“雨”，同樣是“胭脂”，但李煜顯然是化用了杜甫的詩句，這一“化”，周汝昌先生認為“青出於藍，而大勝於藍”，我卻覺得，杜甫的悲傷更厚重，只是這悲傷是老杜的，是詩人的（當然也傳遞給讀者）；李煜的悲傷是詞中主人公的，更直白，詞人因為看到了這份悲傷，聯想到自己，再大而化之，想到所有的人，悲不勝悲。兩人的悲傷各不相同，“每個人都有一段悲傷”（《白月光》），並無高下之分，但老杜抑制住了自己，李煜沒有抑制，他表達了出來，而且是很美的表達。
（留人醉，幾時重？）
詩是整齊的，像行進的佇列，因此更適合表達男兒胸懷（但閱兵也有女兵方陣）；詞有長短句，因此，節奏豐富了，像小女子的呢喃與悲訴（蘇東坡和辛棄疾不同意）。正因為女兒落淚更讓人憐惜，使人迷醉，讓人不捨，不捨的不僅是“春紅”，不僅是帶淚的美人，更是一起度過的美好時光。
於是，詞人問：這樣美好的時光，什麼時候才能重現？
不會重現了！“春去春會來”（《花心》），“春紅”還會回來，美好的時光卻不會再回來了，人生百年長餘恨，一江春水，不捨晝夜，無語東流。
（自是人生長恨水長東）
還有一處值得說：這首詞上片的“朝來”與“晚來”，和下片的“長恨”和“長東”銜字呼應，疊字重唱，這格外拉長的兩句，像長調，傳遞出悠悠的人生無奈！林花“春紅”難留，人間芳華難駐，此恨綿綿，逝水長東……
文學是人學，杜甫和李煜的人生基本沒有可比之處，因此，李煜拿了杜甫用過的字詞做酒杯，裝進了自己酒，澆洗了自己的心中塊壘，因此，這談不上抄！
（【愛唐宋詞】之11，圖片引自網路，版權歸原作者所有）