歐陽詢的書法由於熔鑄了漢隸和晉代楷書的特點，又參合了六朝碑書，所以說是廣採各家之長。風格上的主要特點是嚴謹工整、平正峭勁。字形雖稍長，但分間布白，整齊嚴謹，中宮緊密，主筆伸長，顯得氣勢奔放，有疏有密，四面俱備，八面玲瓏，氣韻生動，恰到好處。點畫配合，結構安排，則是平正中寓峭勁，字型大都向右擴充套件，但重心仍然十分穩固，無欹斜傾側之感，而得寓險於正之趣。
今人學歐陽詢楷書，從戰略上講過於冒進、急於求成。從戰術上講大致有以下幾個方面錯誤：
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一、運筆不正
如三點水的第一點，很多人都是斜鋒入筆，寫出的點不夠圓潤，寫不出“點水”的味道。又如長撇的結尾，很多人都是“拖”出來的，到後面拉著一條細線，有點像蒼蠅的幼蟲。又如橫折鉤之折，因運筆不正，有些人寫出“塌肩”之相。
二、過於求穩
楷書從隸書脫胎而來，其最大的進步就是“站起來了”。為了追求歐體嚴謹工整的藝術特點，有的人把歐楷又給弄得“坐下去了”，寫出來的字就像坐在地上，一堆肥肉，四平八穩，沒有學到歐楷峻峭的特點。
三、缺乏生機
歐楷於險中求穩，但能保持氣韻生動。有的人為了求穩，求好看，把一筆一劃寫得太慢太準，導致字的整體失去生機。
四、神氣不凝
有的人學歐楷學了好一陣子，但用“掃、描”的方法運筆過多，不敢、也不能用逆鋒起筆，寫字時神氣不凝，不能好寫長豎。如“刑”字的利刀旁，歐陽詢的豎鉤是直的，能受千鈞之力。但今人學出來的是彎的，不能受力，這是現在學歐楷最容易有的通病。
第五、沒有力度
有的人只看到歐楷結構緊湊、疏密得當的有點，偏重於用筆劃的粗細變化來拼湊字型，忽略了楷書應有的筋骨與力度，整個字沒有找到字型的重心與受力點，看起來像是用一堆散木搭建而成，筆劃和空白擺放得很均勻，但整個字疲軟無力。
六、寫成了美術字
歐楷因其整齊嚴謹，便於學習。有的人為了走近路，在最短的時間內出成績，按照美術字的方法臨習歐楷，生搬硬套，照葫蘆畫瓢，寫出的字千篇一律，好看的永遠是那幾個字，一些難寫的字只能用異體字代替。時間一長，歧路難返，不僅耽誤自己，還帶壞書壇風氣。
總的說來，歐楷看似易學，實則難精。
歐陽詢的《九成宮》是其晚年比較成熟的作品，字字珠璣，爐火純青，收放自如不留痕跡，已到了“從心所欲不逾矩”的境地。這一特點，在“分焉如響，赫赫明顯”等字中表現的很明顯。初學《九成宮》者，容易犯“小心翼翼，大氣不出”的毛病，越要學其緊湊峻峭，越學越放不開，越學越拘謹。
學歐楷者如不能好好理解《九成宮》其中這方面的精妙之處，恐怕多數會誤入歧途。
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