花寒懶發鳥慵啼，信馬閒行到日西。何處未春先有思，柳條無力魏王堤。
——白居易《魏王堤》
唐代幾位大詩人的詩歌都有著自己鮮明的特色，而像這種淺近恬淡別有意趣的詩風正是白居易所獨有的。
雖然提起白樂天，很多人首先想起的都是《長恨歌》、《琵琶行》，亦或是“老嫗能解”的典故，但是，作為唐代的代表詩人之一，白居易當然是有著自己的獨到之處的。雖然詩推盛唐，但是，在很多時候提起唐代詩人總是李白杜甫白居易，這又是為什麼？
因為影響。
也許後世詩人多出杜門，但無可否認的是，白居易“寫實”的理念已經在不知不覺中被認可並執行。
“為君、為臣、為民、為物、為事而作，不為文而作也。”
只這一句，足以看出白居易的創作理念。他希望詩歌更具有現實意義，而不是“自得其樂”。雖然他欣賞李商隱的詩才，但這並不代表他就一定欣賞那晦澀的詩風，更何況，當李商隱著眼現實時筆調也是及其辛辣的。
宣室求賢訪逐臣，賈生才調更無倫。可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。
——李商隱《賈生》
也許有人覺得白居易的很多詩只是把憂國憂民的詩聖之風通俗化，但仔細品味的話其實並不是那麼回事。
戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。露從今夜白，月是故鄉明。
有弟皆分散，無家問死生。寄書長不達，況乃未休兵。
——杜甫《月夜憶舍弟》
時難年荒世業空，弟兄羈旅各西東。田園寥落干戈後，骨肉流離道路中。
弔影分為千里雁，辭根散作九秋蓬。共看明月應垂淚，一夜鄉心五處同。
——白居易《望月有感》
就題材而言，這兩首詩是相近的，但是卻不會有人認為這兩首詩出自一人之手，因為詩風有著本質的區別。
之所以說後世詩人多出杜門，一是因為在律詩創作上杜詩的範本作用，而另一方面便是在手法上，這種沉穩的風格也顯得更加大氣。
這兩首詩都不難懂，但是在表達上卻有著顯著的區別。如果以畫來作比喻，杜詩像是寫意畫，而白詩則像是工筆畫。《月夜憶舍弟》更著重“憶”的表達，而《望月有感》則重於敘事。一個是透過情景交融來表達情感，而另一首卻是像講故事一樣將起承轉合連帶著感慨一股腦的放在了一首詩中。
這兩者沒有高下之分，但是，卻成就了兩人獨立的詩風。
沒錯，都是寫實，但是，在寫實之餘卻有了顯著的區別，這樣的個人風格是後世許多詩人無法企及的。
我們在評價一位詩人時總會有許多的標準，但實際上，一個詩人能不能稱作優秀，首要的一點就是是否有自己獨一無二的詩風。
讀到“江流天地外，山色有無中”，很多人會感慨這很“摩詰”；讀到“閬苑有書多附鶴，女床無樹不棲鸞”第一意識就是李義山，這就是詩風的重要性。相較而言，很多人在讀到“似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵”後問是不是李商隱的詩，這就說明在詩風塑造上，黃景仁終究還是遜了一籌。