故宮文物醫院的織繡修復組的五名“繡娘”（從左到右）：館員李鹿（2013年入職）、館員崔箏（2014年入職）、研究館員陳楊（2004年入職）、副研究館員曲婷婷（2013年入職）、副研究館員王旭（2001年入職）。
在故宮西側院牆內的文物醫院內，有一支全部由女性組成的修復組
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織繡修復組。目前，織繡修復組共有5名成員，全是女性。她們不僅要掌握文物修復知識，還要熟悉各類織繡工藝技法，宮裡的織繡文物經由這些專業“繡娘”修復後，煥發出新的生命。
“三八”國際婦女節來臨之際，新京報記者進宮探訪了這個低調的織繡修復組，看看這些心靈手巧的“繡娘”是如何工作的。
3月7日，故宮文物醫院織繡修復室，5位織繡修復師在工作。
故宮博物院文保科技部織繡修復室裡，五六個大工作臺上面擺放著待修的織繡文物：清代緙絲花鳥圖槅扇心、刺繡花卉山石圖炕罩槅扇心、清道光黃色緙絲勾蓮慶紋方凳墊、清康熙藍色緞繡打籽繡金邊孔雀紋葫蘆式荷包
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修復師或站或坐，安靜地用儀器“治療”各自面前的織繡文物。
織繡修復師陳楊使用真空高壓液態過濾吸塵器為清代緙絲花鳥圖槅扇心除塵。
清代緙絲花鳥圖槅扇心原陳列在重華宮翠雲館西梢間，其下半部經過除塵後與上半部有明顯區別。
每一件織繡文物正式修復前都要經過各路專家“會診”，對材質、染料等進行分析，從而確定修復方案。
織繡文物由於特別受環境影響，冬天空氣乾燥，房間不能開空調，還需要用薄膜覆蓋保持裡面的溫溼度，並使用儀器隨時監測。
織繡文物的修復過程漫長，不僅需要精心修補，還要經歷繁瑣的保養、整形。
90
後副研究館員曲婷婷說：“這在外面人看來可能會很枯燥，但我的性格比較慢，喜歡做這個事情，對我來說不覺得無聊，要不然也待不住
8
年的時間。”
曲婷婷在用行動式顯微鏡觀測並拍攝清康熙藍色緞繡打籽繡金邊孔雀紋葫蘆式荷包修復前的樣貌，用於後期修復時進行比對。
副研究館員王旭
2001
年入院，
2007
年到織繡修復組，“這些織繡文物太美了，能儘自己的一份力修復它們真的很自豪。”王旭坦言，由於織繡品脆弱、不易儲存的特性，文物修復過程中的每一次觸控都要無比小心。一點一點清理灰塵、一塊一塊撫平褶皺。她說，“做好這份工作要有耐心，有敬畏心，還要有‘醫者仁心’。”
王旭正在給清道光黃色緙絲勾蓮慶紋方凳墊除塵。
一種修復織繡文物的專用針。
在工作室內有一張傳統的木製織機，用於製作文物的補配材料。研究館員陳楊是修復組第一批“繡娘”，她
2004
年大學畢業後就來到故宮開始織繡文物的修復工作，並專門去南京學習織機使用方法，“目前只能做一些小的，要是太大了，我們幾年都不用幹別的了。”她笑著介紹。
陳楊在傳統的木製織機上製作一塊補配用的織物。
90
後修復師李鹿、崔箏分別於
2013
年、
2014
年入職，她們也都是有
8
年經驗的“繡娘”了。
因為修復工作要求，“繡娘”們平時工作都戴口罩。離開前為她們拍合影，當口罩從臉上取下的一刻，清澈、溫柔而內斂的笑容，瞬間照亮整個房間，也許，只有這樣的女生們才能耐得住寂寞，日復一日、年復一年地保護這些織繡文物。
新京報記者浦峰攝影報道
編輯張英校對賈寧